元 鮮于樞 冊(cè)頁(yè)行書(shū)《醉時(shí)歌等唐人詩(shī)十二首》 臺(tái)北故宮博物院藏

　　書(shū)畫(huà)的裝潢，目的是為了便於觀賞和收藏，可大別為掛軸、手卷、冊(cè)頁(yè)三種。掛軸多懸於壁面，以為居所的裝飾；手卷是橫幅長(zhǎng)畫(huà)，欣賞時(shí)置於桌上，邊?邊看；冊(cè)頁(yè)顧名思義，是將畫(huà)幅裝裱成一頁(yè)一頁(yè)，猶如書(shū)本。冊(cè)頁(yè)的基本形式，又可大別為三種：

　　一、蝴蝶裝：

　　左右翻開(kāi)，相對(duì)摺合，畫(huà)幅中線為折痕，左右展開(kāi)如蝴蝶兩翼，也稱(chēng)摺裝。

　　二、推篷裝：

　　翻看時(shí)是上下開(kāi)合，恰如把篷推起，適合裱裝橫寬大於縱高的畫(huà)幅，或者摺扇面。

　　三、經(jīng)折裝：

　　當(dāng)初用於抄誦佛經(jīng)，故名。通常多幅書(shū)畫(huà)連在一起，裝裱完成后可以攤開(kāi)平放，亦能摺成一冊(cè)。

　　一般冊(cè)頁(yè)張數(shù)多半取偶數(shù)，如八張、十二張、十六張，甚至更多成套。冊(cè)頁(yè)的畫(huà)幅比較小，直長(zhǎng)者像小軸，橫長(zhǎng)者像小卷，也有許多近於正方形、正圓、橢圓、葫蘆腰，以及拆下來(lái)的各種形狀扇面等等不一的形式。惟其「小」，所以在構(gòu)景立意時(shí)，往往抓住最重要、最美好的部分，將它完美地表現(xiàn)出來(lái)，盈尺之間，畫(huà)趣畫(huà)理，發(fā)人遐思，引人入勝。

行書(shū)華嚴(yán)經(jīng)疏卷 花綾 25.1×115 厘米 上海博物館藏

   手卷是書(shū)畫(huà)橫幅中比較長(zhǎng)的，因?yàn)椴槐阌趹覓?，只便于用手邊展開(kāi)、邊欣賞、邊卷合，所以叫手卷；又因?yàn)椤笆志怼北容^長(zhǎng)，所以被人們稱(chēng)為“長(zhǎng)卷”。

  手卷這種品式晉代就已經(jīng)有了，它是由秦漢的“經(jīng)卷”、“卷子本”演化而來(lái)的，手卷的內(nèi)容可以是：

  1、完整的一篇文章或一首詩(shī)詞。

  2、由多幅獨(dú)立的字聯(lián)結(jié)而成。如果是由獨(dú)立的字、幅組成，字體可以是統(tǒng)一的，也可以是楷、行、草、隸、篆都有的。

  3、由多件各自獨(dú)立的字混合穿插聯(lián)結(jié)起來(lái)，這種類(lèi)型的手卷既可以是多位書(shū)法家的共同創(chuàng)作，也可以是一位書(shū)法家的作品。如果是一位書(shū)畫(huà)家，自己做詩(shī)，自己書(shū)寫(xiě)，自己根據(jù)詩(shī)的意思作畫(huà)，這就是人們所說(shuō)的“三絕”。

  手卷的尺寸比較短的一般也有八、九米，長(zhǎng)的能達(dá)到二十米以上，它的高度一般在三十到五十厘米之間，從南宋開(kāi)始，一般的手卷高度都將近三十厘米，現(xiàn)在手卷尺寸也大概如此。

　　 扇子是古人?風(fēng)引涼的器具，而扇面用於寫(xiě)字作畫(huà)，也是我國(guó)古代繪畫(huà)特有的形式之一。往來(lái)應(yīng)酬互贈(zèng)扇子及在扇面上合作書(shū)畫(huà)，是中國(guó)文人之間的一種雅事。早期書(shū)畫(huà)家主要使用圓形絹質(zhì)的“檻扇”，明代“折扇”流行后，紙面折扇上書(shū)畫(huà)成?另一種選擇。

趙佶《草書(shū)紈扇》 絹本 直徑28.4厘米 上海博物館藏

　　 檻扇又稱(chēng)團(tuán)扇，?圓形短柄的扇子，古代宮中常用，又叫宮扇。檻扇帶有裝飾性，不少扇面特意選擇絲、絹、俱、羅一類(lèi)的織品，以便在上面題詩(shī)寫(xiě)字或點(diǎn)染繪畫(huà)，增其美感意境。

　　 折扇狀如半圓，可收可張。據(jù)稱(chēng)源自高麗、日本的朝貢，北宋時(shí)已經(jīng)流傳至中土，并已開(kāi)書(shū)畫(huà)扇面之先例。至於成?文人書(shū)畫(huà)家揮灑翰墨之寵物，則約當(dāng)盛興於明朝沈周、文徵明、唐寅、仇英等四大家之際，漸而蔚成書(shū)畫(huà)扇面的風(fēng)潮。明代甚有氧造折扇的店鋪，專(zhuān)門(mén)氧作扇面出售，以其不裝扇骨，便利於書(shū)寫(xiě)與裝裱，此即“便面”。將之裱成冊(cè)頁(yè)的型態(tài)，可同時(shí)兼顧收藏與欣賞之便。

明 董其昌《草書(shū)扇面》

　　 這里介紹一下折扇扇面這種創(chuàng)作形式。由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨(dú)特的樣式，就要求我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，做出恰當(dāng)?shù)匕才拧?/P>

　　 折扇扇面常見(jiàn)的形式有三種。

　　 (1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫(xiě)兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫(xiě)在正文的左側(cè)。款宜長(zhǎng)些，款字寫(xiě)一行至數(shù)行不等，印章宜小于正文。

　　(2)寫(xiě)少數(shù)字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書(shū)寫(xiě)二至四字，要收放有度，落款可寫(xiě)數(shù)行小字，與正文相映成趣。

　　 (3)上端依次書(shū)寫(xiě)，下端隔行書(shū)寫(xiě)，形成長(zhǎng)短錯(cuò)落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達(dá)到通篇的和諧。這種格式，先寫(xiě)長(zhǎng)行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫(xiě)在正文后面，一行或數(shù)行均可。即章宜小于落款的字。

清 伊秉綬《隸書(shū)橫額》紙本 縱45.5厘米 橫193厘米 深圳歷史文物博物館藏

　　中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱的一種式樣。畫(huà)心豎短橫長(zhǎng)，左右邊稱(chēng)“耳”，尺寸相同，并裝對(duì)稱(chēng)的木桿一副，腹背有包首，貼有簽條。又稱(chēng)橫披、橫額等。

清 鄧石如《四箴四條屏》篆書(shū)，紙本，縱206cm，橫31.3cm。 北京故宮博物院藏

　　中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱的一種式樣，由于畫(huà)身狹長(zhǎng)，為四尺或五尺宣紙對(duì)開(kāi)，故能裝裱成屏條形式。屏條單獨(dú)掛的稱(chēng)“條屏”（屏條），四幅并排懸掛的稱(chēng)“堂屏”或“四季（春、夏、秋、冬）屏”。亦有四幅以上多至十二幅甚至十六幅，緊掛相聯(lián)，成雙數(shù)的完整畫(huà)面，稱(chēng)“通景屏”或“通屏”。又稱(chēng)“海?！薄３Ｒ?jiàn)的有四條、六條、八條、十二條最多為十六條。

當(dāng)代 曹寶麟《行書(shū)斗方蘇軾詩(shī)》

　　斗方是豎行書(shū)寫(xiě)的正方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙的一半。書(shū)寫(xiě)內(nèi)容一般是四行至六行。因?yàn)樾辛卸?，篇章布局時(shí)應(yīng)十分強(qiáng)調(diào)上下左右的大小、開(kāi)合、呼應(yīng)及節(jié)奏變化等。在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，款字一般小于正文，要自然生動(dòng)。落款可寫(xiě)在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊。印章要小于款字，需離開(kāi)一字以上位置。

清 何紹基《隸書(shū)八言聯(lián)》

　對(duì)聯(lián)，又稱(chēng)楹聯(lián)。分為上下兩聯(lián)，右邊的為上聯(lián)，左邊的為下聯(lián)。上下聯(lián)的尺寸可與條幅等同，也可大于或小于條幅。對(duì)聯(lián)的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容規(guī)定極為嚴(yán)格，只能是對(duì)仗的句子（上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等，平仄相對(duì)、一般字不重復(fù)出現(xiàn)），包括對(duì)偶句（俗稱(chēng)對(duì)子）、律詩(shī)中的中間兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）。對(duì)偶句常見(jiàn)的有五言、七言，也有少到三字一聯(lián)，多到數(shù)十字、上百字一聯(lián)的。律詩(shī)則分為五言、七言?xún)煞N。五言、七言的對(duì)聯(lián)，在安排章法時(shí)，上下聯(lián)應(yīng)單行居中豎寫(xiě)。十字以上的對(duì)偶句，則宜寫(xiě)成雙行或多行（注意書(shū)寫(xiě)順序，上聯(lián)從右向左，下聯(lián)則從左向右。落雙款，分別于上下聯(lián)的未尾，款字略高于正文底端）。上下聯(lián)字的位置一般要基本平行。處理好一聯(lián)內(nèi)上下字的大小、收放的變化，及上下兩聯(lián)間的呼應(yīng)，令上下兩聯(lián)成為一個(gè)整體。

　十字以下對(duì)聯(lián)的落款分為上下款和單款兩種。上下款，上款寫(xiě)在上聯(lián)右邊，下款寫(xiě)在下聯(lián)左邊。上款一般寫(xiě)詩(shī)句的作者、篇名等內(nèi)容，如”黃庭堅(jiān)登快閣詩(shī)句。”下款則寫(xiě)書(shū)者的姓名、號(hào)，以及書(shū)寫(xiě)地點(diǎn)、時(shí)間等內(nèi)容。如”丙子閑堂書(shū)于北京。”若是贈(zèng)送作品，上聯(lián)需寫(xiě)明被贈(zèng)者的名或號(hào)、稱(chēng)謂及雅正、惠存、清賞等字樣。如”文英女士惠存。”若是別人請(qǐng)你寫(xiě)的一幅作品，上聯(lián)則寫(xiě)請(qǐng)你作書(shū)人的名或號(hào)，稱(chēng)謂外加上”囑書(shū)”等字樣。單款一般寫(xiě)在下聯(lián)左側(cè)中間偏上的位置?？钭謨?nèi)容包括書(shū)寫(xiě)時(shí)間、作者的名號(hào)，也可只寫(xiě)作者名或號(hào)。印章蓋在款字下方，一般以?xún)煞綖橐耍∨c印之間要適當(dāng)拉開(kāi)距離。

明 宋克《草書(shū)韓?七絕條幅》

　　條幅是豎行書(shū)寫(xiě)的長(zhǎng)條作品。尺寸一般為一張整宣紙對(duì)裁。安排章法時(shí)，應(yīng)能根據(jù)書(shū)體的特點(diǎn)，精心構(gòu)思，立意要新。在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，。落款要錯(cuò)落有致，自然生動(dòng)。落款可寫(xiě)在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開(kāi)一字以上位置，也可蓋在款字左側(cè)。

條幅常見(jiàn)的格式有兩種：

　?、?寫(xiě)成兩行或三行的。 兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫(xiě)，中間留出較多空白。注意上下字的聯(lián)系節(jié)奏，以及兩行間的彼此呼應(yīng)。落款通常寫(xiě)在第二行的末尾，位置應(yīng)略高于第一行末一個(gè)字?？钭挚蓪?xiě)一行或兩行。 三行的格式，需注意三行之間的相互關(guān)系，穿插映帶及節(jié)奏變化。落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫(xiě)款，款字應(yīng)短于正文，上下不宜與正文平行。

　　② 居中寫(xiě)一行（少字?jǐn)?shù)）的。 書(shū)寫(xiě)內(nèi)容一般為格言、警句或一句詩(shī)詞等。字?jǐn)?shù)較少，寫(xiě)時(shí)要注意字的開(kāi)合及節(jié)奏變化，以求生動(dòng)。落款可分單款、雙款。單款一般寫(xiě)在左側(cè)中間的位置。款字內(nèi)容包括書(shū)寫(xiě)時(shí)間、作者的名號(hào)，也可只寫(xiě)作者名或號(hào)。印章蓋在款字下方，一般以?xún)煞綖橐?，印與印之間要適當(dāng)拉開(kāi)距離。落雙款，上款寫(xiě)在作品的右側(cè)中間偏上的部分，一般寫(xiě)創(chuàng)作作品的時(shí)間，若是贈(zèng)送作品，則需寫(xiě)明被贈(zèng)者的名或號(hào)，稱(chēng)謂及雅正、惠存，清賞等字樣。

清 鄭燮《行書(shū)懷素自敘帖語(yǔ)中堂》

　　中堂是豎行書(shū)寫(xiě)的長(zhǎng)方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等）。因?yàn)槌叻容^大，所以需要?jiǎng)?chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別，相應(yīng)生輝。落款切忌暄賓奪主。落款可寫(xiě)在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數(shù)行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開(kāi)一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側(cè)。