趙孟頫（1254——1322年），字子昂，號松雪道人，宋太祖十世孫。這是個復(fù)雜的人物。他是宋朝皇室的后代，卻做著異族朝廷的官，雖然地位很高，實(shí)際并不受重視，心里很苦悶，只是一味地吟詩作畫。他是中國文藝史上少有的全才，大概只有宋朝的蘇東坡、清朝的董其昌可以和他相提并論。除書法外，他還擅長繪畫，精通文學(xué)，通曉音律，熟諳道釋。是他，最先將“詩、書、畫”三絕合為一體。不僅如此，他的家族中也出了不少藝術(shù)名人：他的妻子管道升、他的兒子趙雍都精通書畫，他的外甥王蒙是著名的“元四家”之一。
趙孟頫的書法，成就最高的是楷書和行書。傳世的楷書名作有《膽巴碑》、《湖州妙嚴(yán)寺記》、《仇鍔碑》等；小楷有《汲黯傳》等；行書作品不少，如《洛神賦卷》、《赤壁二賦帖》、《定武蘭亭十三跋》等。他作品最主要的特點(diǎn)，無論楷書還是行書，都很工整，四平八穩(wěn)。溫和、典雅是他書法的主要特色。雖然他對晉人書法下過很深的工夫，但晉人書法中精妙的用筆，在他的作品中幾乎沒有體現(xiàn)；或者說，他將晉人筆法的精微之處大大加以簡化了。盡管如此，他的作品總是洋溢著一種高貴、典雅的氣息。這完全是他深厚的學(xué)問、修養(yǎng)所致。
他的書法成就和觀念，深深地影響了后來人。不僅同時代的一些名家如鄧文原、鮮于樞紛紛以他為榜樣，明代的祝允明、文徵明，清代的劉墉、乾隆帝也從中汲取了不少營養(yǎng)。整個元朝書法，幾乎都籠罩在趙孟頫的庇蔭之中?？梢哉f，他是個上承晉唐，下啟明清的一個重要的橋梁式人物。他是繼王羲之、顏真卿之后再中國書法史上第三個影響深遠(yuǎn)的大師。
趙孟頫博學(xué)多才，詩詞、書法、繪畫、音樂造詣均深。他在繪畫方面繼承晉唐五代和北宋的優(yōu)秀傳統(tǒng)，博采眾家之所長，自成面貌，而且題材廣泛，風(fēng)格多樣，山水、人物、竹石、花鳥均“悉造微，窮其天趣”（楊載《趙公行狀》，見《松雪齋文集》附錄）。在藝術(shù)表現(xiàn)形式方面，無論工筆、寫意、青綠、水墨也都十分精采。趙孟頫也是一位書畫理論家，他主張作畫要有“古意”，倡導(dǎo)“書畫同源”，強(qiáng)調(diào)繪畫中用筆的書法趣味，并主張師法自然，提出“到處云山是吾師”。
趙孟頫將師古與創(chuàng)新相結(jié)合，將高逸的士夫氣息和散逸的文人氣息融于一體，為“游觀山水”向“抒情山水”轉(zhuǎn)化提供了范例。元四家的杰出成就正是建立在趙孟頫成功嘗試的基礎(chǔ)上的。董其昌評價他說：“趙集賢畫為元人冠冕。”
趙孟頫書法作品：
《道德經(jīng)》（局部）
《歸去來辭卷》（局部）
《秋深帖》
《汲黯傳》（局部）
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王蒙（1308-1385）
字叔明，一字叔銘，號香光居士、黃鶴山樵。吳興（今浙江湖州）人。王蒙是趙孟畹耐饉錚?悅項(xiàng)的女婿王國器（德璉）之子。自幼受到外祖父趙孟?、管?N及母舅趙雍、趙奕等人的熏陶，詩文書畫皆有家傳。曾一度任官，后來?xiàng)壒匐[居于臨平（今浙江余杭）的黃鶴山。元朝滅亡后，王蒙山任泰安（今屬山東）知州廳事，與胡惟庸有交往，洪武十八年（1385）胡惟庸案發(fā)被捕，王蒙也受到牽連下獄，死于獄中。
王蒙博學(xué)強(qiáng)記，詩文書畫都有很好的功底。其繪畫主要師法五代董源、巨然的畫法，畫面構(gòu)圖繁復(fù)周密，縱逸多姿，筆墨繁密松秀，自成一家。他的畫從各種手法表現(xiàn)江南林木的蒼郁茂盛和濕潤感，是元代具有創(chuàng)造性的山水畫大師，明清及近代畫家?guī)缀醵紝W(xué)過他的畫。與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚同稱為“元四家”。
王蒙于書法造詣極深，一是家學(xué)所傳，二是天賦超人。他主攻山水，但他自小十分重視書與畫的關(guān)系，這是他刻苦攻書的潛在因素。流傳至今的書作，風(fēng)格大多似趙孟?。倪鑼?惺?奩洌骸氨誓??鍆跤揖??位澄雜巫諫儻?。望z罹?δ蕓付Γ?灝倌昀次藪司?！?
王蒙創(chuàng)造的“水暈?zāi)隆?，豐富了民族繪畫的表現(xiàn)技法。他的獨(dú)特風(fēng)格，表現(xiàn)在“元?dú)獍蹴纭?、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠(yuǎn)宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點(diǎn)，望之郁然深秀”。
王蒙一生畫了許多隱居圖，但內(nèi)心對退隱和出仕始終十分矛盾。因此，他的畫氣息不如黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚的作品那么平靜超脫，甚至線條中往往透露出不安的情緒。也正是由于他不能忘情止俗，所以他對周圍的環(huán)境更加關(guān)心，對山川自然的描寫，比他們更為盡心盡力。而且他的技法多樣，顯得藝術(shù)上更為多能。
王蒙的山水畫，早年受外祖父趙孟順的影響，后來又受到畫家黃公望的指點(diǎn)， 因此他在繼承董巨畫法的基礎(chǔ)上能自出新意。他的畫以繁密見長，而且筆法變化多，功力深厚。他擅長皴法主要是解索皺(彎彎曲曲的長線條，形同解索)和牛毛皴(細(xì)線密皴，宛如牛毛)。點(diǎn)苔多用胡椒點(diǎn)和破筆點(diǎn)。在畫中還喜歡點(diǎn)掇人物活動?？傊乃囆g(shù)風(fēng)格是沉郁深秀，渾厚華滋。
王蒙畫山水，以董、巨為宗，而自成面目，亦兼畫人物。與倪云林、黃公望、吳鎮(zhèn)齊名并有交往，后人稱“元四家”。他創(chuàng)造的“水暈?zāi)隆保S富了民族繪畫的表現(xiàn)技法。他的獨(dú)特風(fēng)格，表現(xiàn)在“元?dú)獍蹴纭?、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”?！懂嬍防L要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠(yuǎn)宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點(diǎn)，望之郁然深秀”。倪云林曾在他的作品中題道：“叔明筆力能扛鼎，五百年來無此君”。其作品有：《林泉清集圖》、《松山書屋》、《湘江風(fēng)雨圖》、《溪山逸趣圖》以及《雪霽圖》，信筆揮灑而天趣橫溢、意致超絕。留傳至今的還有：《青卞隱居圖》、《谷口春耕圖》、《花溪漁隱圖》、《秋山草堂圖》、《夏日山居圖》等。
王蒙書法作品：
夢梅花詩卷 行草 北京故宮博物院藏
這是一件最能反映王蒙書法風(fēng)格的作品。此為王蒙與楊維楨、張光弼、劉時可等名士聚會時的即興唱和之作。是卷散逸簡淡，絕去華采，所謂真率處見真精神，是一幅不可多得的佳作。風(fēng)格完全脫離趙孟罘?椋?嚴(yán)云瀆?秸婷媯?Р歡嗉??
厚愛帖 行書 北京故宮博物院藏
王蒙信札一通，此札若置之趙孟釤?校?植荒芰⒈妗？杉?趺繕釷芷涫櫸纈跋臁?
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