在芬蘭南部地區(qū)的第一次霜凍期間，Christoffer Relander拍攝了密集的樹(shù)枝，蕨類和草葉，作為一組名為《我們是自然》雙曝光照片的一部分。黑白照片將人物與自然融為一體，一位額頭被枝葉覆蓋的女性形象。另一幅圖片中的兩個(gè)孩子，他們被樹(shù)葉和藤蔓遮擋。
這位曾學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)的芬蘭攝影師表示，他以平面構(gòu)圖的形式來(lái)決定如何將每個(gè)主體和自然元素配對(duì)。“植物的質(zhì)地需要配合整張照片的情緒。如果覺(jué)得哪里不對(duì)，我會(huì)相信自己的直覺(jué)。”他說(shuō)。
盡管之前的許多項(xiàng)目都依賴于使用相機(jī)進(jìn)行拍攝，但由于新型冠狀病毒的不斷流行，呆在室內(nèi)的時(shí)間更多了，所以 Relander 改變了這個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)作方式。“但我仍然決定從多重曝光膠片算法（負(fù)片）和一些基本的暗房技術(shù)中汲取靈感。”他說(shuō)。
“當(dāng)你在用相機(jī)拍攝時(shí)，操作基本上是瞬間完成的。但使用Photoshop時(shí)，我得到了更大的靈活性和更多選擇。但是事情有時(shí)并不總是向好的方向發(fā)展。如果我做得太過(guò)了，就會(huì)毀了它們。如果做對(duì)了，直接通過(guò)相機(jī)拍攝讓人充滿成就感，與此同時(shí)壓力也會(huì)更大。”Relander 說(shuō)。
如果要了解更多作品，請(qǐng)?jiān)L問(wèn)Christoffer Relander的Instagram 和 Behance.
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先看看效果圖
前言
雙重曝光(double exposure)，實(shí)際上，雙重曝光是一種攝影技巧，指的是在同一張底片上進(jìn)行多次曝光，但目前我們可以應(yīng)用photoshop來(lái)完成
一、首先將導(dǎo)入的素材人物進(jìn)行摳圖，復(fù)制人物圖層進(jìn)行備份，新建一個(gè)空白圖層，填充顏色，點(diǎn)擊人物圖像拷貝圖層，關(guān)閉鎖定圖層的眼睛。
二、激活【快速選擇工具】，鼠標(biāo)在圖像上白色區(qū)域點(diǎn)擊拖拽，全部白色區(qū)域選擇完畢之后，進(jìn)行刪除【delete】，然后取消選擇，快捷鍵Ctrl+d。
三、添加一個(gè)黑白調(diào)整層，將圖像去色。
四、導(dǎo)入一風(fēng)景圖在人物圖層上方。
五、點(diǎn)擊風(fēng)景圖圖層，進(jìn)行蒙版剪切，風(fēng)景圖將剪切進(jìn)去人物圖像，直接用快捷鍵Ctrl+alt+g，馬上就呈現(xiàn)出美女的剪影啦。
六、最后將風(fēng)景圖像調(diào)整混合模式為【強(qiáng)光】，達(dá)到雙重曝光的效果。
九、可以建立網(wǎng)格參考線，排列一些文字，一副完整的海報(bào)就出來(lái)啦。
十、最終展示效果。
來(lái)自布達(dá)佩斯的攝影師Taylor Dániel，利用多重曝光的原理，他將兩張圖片通過(guò)后期手段融合，再經(jīng)過(guò)煙霧效果和適當(dāng)?shù)恼{(diào)整、潤(rùn)色完成了這些作品。
他作品中的動(dòng)物狂野且富有靈性，繚繞的煙霧更是給它們附加了一絲飄然若仙的氣質(zhì)，宛若神話故事中的仙獸。
“萬(wàn)物皆有靈”，相信這是大部分人看完這些作品后的最大感受。
來(lái)自挪威的Andreas Lie是一名視覺(jué)藝術(shù)家，他利用二次曝光的原理把自然世界中的那些動(dòng)物與自然環(huán)境疊加在一起，雖然對(duì)于很多專業(yè)人士而言，拍攝或者制作一張二次曝光作品并不是難事兒，現(xiàn)在的很多數(shù)碼相機(jī)也具備此功能，但Andreas Lie作品的特別之處在于對(duì)于照片內(nèi)容的精準(zhǔn)控制，他并不是毫無(wú)目的的將動(dòng)物與環(huán)境所結(jié)合，他的每一幅作品中所堆疊的圖像都是由生活在這里的動(dòng)物和這里的自然環(huán)境所構(gòu)成。
最終效果
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1、首先，讓我們用鋼筆工具選出清晰的輪廓。頭發(fā)的部分可以大致勾勒一個(gè)外形。將這個(gè)輪廓分離出來(lái)。
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2、這時(shí)，對(duì)于已經(jīng)分離出來(lái)的圖片，就是用通道處理頭發(fā)絲的問(wèn)題了。進(jìn)入通道面板，在三個(gè)通道中觀察哪個(gè)通道的黑白最為分明，就像我在這里觀察到的，綠色通道最分明，點(diǎn)擊綠色通道右鍵，復(fù)制通道。
選中復(fù)制通道后，運(yùn)用色階命令，移動(dòng)滑塊，讓黑的更黑，白的更白。這樣做的目的就是為了拉大黑白的對(duì)比，調(diào)出黑白的選區(qū)。所以，等色階調(diào)整好后，我們就按住ctrl并用鼠標(biāo)單擊通道縮略圖，這時(shí)，畫(huà)面中出現(xiàn)了選區(qū)。
3、再回到圖層面板來(lái)，保持選區(qū)不變。如果你發(fā)現(xiàn)選區(qū)選中的是模特外部的區(qū)域，就采用Shift+Ctrl+I反選命令重新選中模特。在圖層面板的下方直接單擊蒙版的圖標(biāo)，為圖層添加蒙版。
4、用大而軟的白色畫(huà)筆在蒙版上涂抹模特被蒙版遮住的部分，讓它重新顯示出來(lái)。
5、讓我們?cè)趽赋龅娜宋锵路皆偬砑右粋€(gè)背景#fbedd9。這個(gè)色調(diào)的選用讓畫(huà)面更暖。
6、拖入風(fēng)景圖，將風(fēng)景圖置于人物的上方，混合模式改為“濾色”。風(fēng)景圖放置的位置全靠設(shè)計(jì)師的臨場(chǎng)發(fā)揮，將最有趣的部分相重疊，制造一種若影若現(xiàn)的夢(mèng)幻感。
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7、為風(fēng)景圖層添加一個(gè)蒙版，在蒙版上用黑色畫(huà)筆把超出人物的部分涂抹掉，你也可以根據(jù)自己的預(yù)期，選擇溢出一部分有意思的地方。為了讓楓葉的景象更為突出，我將人物圖層的透明度降低到90%。
8、其實(shí)，夢(mèng)幻感應(yīng)該是一個(gè)因人而異的概念，但總體來(lái)說(shuō)，就是一種似乎超越現(xiàn)實(shí)之上的感覺(jué)。在這個(gè)教程里，我想演繹的夢(mèng)幻感就是用很多微弱的色光來(lái)營(yíng)造一種夢(mèng)幻的氛圍。
在最上方新建一個(gè)圖層，用一個(gè)大而軟的筆刷，畫(huà)上一個(gè)藍(lán)色的圓點(diǎn)。把圖層混合模式改為疊加，透明度降至70%。
9、按照這個(gè)方法，在圖的上方運(yùn)用色彩的變化去營(yíng)造氛圍。每個(gè)圓點(diǎn)可以新建一個(gè)圖層。圖層的混合模式、透明度、筆刷大小都可以自由地調(diào)試，選用最適合的效果。
為了讓主體對(duì)象更加突出，在背景圖層上方再新建一個(gè)圖層，在中央用大而軟的白色筆刷涂上一個(gè)圓?；蛘撸瑸榱俗屍痈?，我還可以增加一個(gè)照片加溫濾鏡。修飾美化的細(xì)節(jié)必不可少，但是也不要太過(guò)火。我的最終效果如下：
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