《廬山高圖》
明 沈周 紙本淡設(shè)色 縱193.8厘米 橫98厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

沈周（1427―1509）吳門(mén)四家之首。字啟南，號(hào)石田，更號(hào)白石翁。長(zhǎng)州人。世代隱居吳門(mén)。
他憑借想象描繪廬山為他的老師陳寬作壽。在畫(huà)法上宗學(xué)王蒙，景色繁茂，草木華滋，筆法甚密，風(fēng)格細(xì)秀，屬“細(xì)沈”代表作。
整幅作品在近于王蒙的繁密的筆墨中展現(xiàn)了想象中廬山的雄偉，開(kāi)創(chuàng)了以山水畫(huà)象征人品的表現(xiàn)手法。畫(huà)面上部沈周自題“廬山高”（篆文）三字。末尾自識(shí)：“成化丁亥端陽(yáng)日，門(mén)生長(zhǎng)洲沈周詩(shī)畫(huà)，敬為醒庵有道尊先生壽?！?/P>

《空林積雨圖》
明 沈周 紙本墨筆 縱21.7厘米 橫29.2厘米 北京故宮博物院藏

“久雨陰連結(jié)，晴天安在哉？”這件作品是畫(huà)家在積雨郁悶之日所作。畫(huà)中描繪一平坡后的雨中樹(shù)林景色。畫(huà)面構(gòu)景簡(jiǎn)潔，坡石后的林中溪水，緩緩流淌。低屋掩映，云氣彌漫，雨霧迷朦。畫(huà)家以粗筆而寫(xiě)，墨色渾潤(rùn)，淡墨渲染，使畫(huà)面顯得濕氣欲滴，陰雨連綿與畫(huà)家郁悶難解的情緒躍然畫(huà)上，與畫(huà)家自題兩首詩(shī)恰相對(duì)照。其一曰：“茅檐何日霽，溜響漫沉沉，氣郁惟添睡，愁多亦怕吟。積潤(rùn)變鳴琴。安得東軒月，皓然當(dāng)我襟。”

《落花詩(shī)意圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱35.9厘米 橫60.1厘米 南京省博物館藏

此畫(huà)筆墨厚重，風(fēng)神淡冶，花瓣平舒，作將殘之狀。用淡墨寫(xiě)出枝干，枝干穿插自然得體。樹(shù)葉用墨渾厚，沉重響亮。整幅作品，花、枝、葉之間結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而舒展。行筆凝重簡(jiǎn)練，實(shí)按虛起，雖為將殘之花，但卻風(fēng)韻獨(dú)存。古來(lái)文人多慕牡丹高潔華貴，形諸筆墨，貴能“狀物”與“得意”相兼，沈周此圖足以為之。

《東莊圖冊(cè)?北港》
明 沈周 紙本設(shè)色 原24頁(yè) 今遺失其中的3頁(yè) 南京博物院藏

此畫(huà)描繪其師吳寬家的庭園景色。吳寬官至禮部尚書(shū)，是沈周的老師和摯友，多有詩(shī)文唱和。東莊是吳寬的莊園，也是江南士大夫經(jīng)常聚會(huì)、吟詩(shī)、品茗的地方。后人盛贊沈周的《東莊圖冊(cè)》，“觀其出入宋元，如意自在，位置既奇絕，筆法復(fù)縱宕，雖李龍眠山莊圖、鴻乙草堂圖不多讓也?！边@里所選的一幅是“北港”，圖中畫(huà)一荷塘，波光如鏡，荷葉亭亭玉立，疏密有致，搖曳多姿，岸上樹(shù)木點(diǎn)寫(xiě)自然，情態(tài)各具；坡岸皴染結(jié)合，濃重得宜。

《滄州趣圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱29.7厘米 橫 885厘米 北京故宮博物院藏

沈周屬于小寫(xiě)意，撇開(kāi)院體纖濃一格，以筆墨粗簡(jiǎn)見(jiàn)長(zhǎng)，較之他的山水畫(huà)，更具有概括性。其用筆率意，落筆肯定，生動(dòng)自然。沈周的花鳥(niǎo)畫(huà)，其筆法與墨法，兼工帶寫(xiě)，在欲放未放之間，以后經(jīng)過(guò)陳淳的繼承和發(fā)展，遂開(kāi)啟了徐渭的潑墨寫(xiě)意，而又經(jīng)過(guò)八大山人，“揚(yáng)州八怪”的推波助瀾，在發(fā)展中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)上，沈周的作用和影響是不可忽視的。
《滄州趣圖》是沈周晚期的作品，他將元四家的筆法集中于一幅山水長(zhǎng)卷中。不同的筆法銜接得那樣天衣無(wú)縫，可見(jiàn)他對(duì)元四家筆法運(yùn)用的精熟。

《兩江名勝圖》
明 沈周 絹本設(shè)色 縱42.2厘米 橫23.8厘米 上海博物館藏

沈周的山水畫(huà)，有些描寫(xiě)的是高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫(huà)的三遠(yuǎn)之景，在畫(huà)法上，早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來(lái)博采眾長(zhǎng)，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系，又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會(huì)貫通，剛?cè)岵⒂茫纬纱止P水墨的新風(fēng)格，自成一家。
《兩江名勝圖》表現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)那種濕潤(rùn)清麗，明媚幽雅的風(fēng)光。集中體現(xiàn)了沈周山水畫(huà)風(fēng)格。 

《雪際停舟圖》
明 沈周 絹本設(shè)色 縱249.2厘米 橫94.2厘米 上海博物館藏

藝術(shù)創(chuàng)作不能遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)自然靜物的描寫(xiě)更離不開(kāi)對(duì)自然的仔細(xì)觀察。沈周善于運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨技巧來(lái)描繪現(xiàn)實(shí)中的生活景物，
故能隨意揮灑，筆墨生動(dòng)，意趣盎然?！堆╇H停舟圖》是沈周山水畫(huà)中賦色比較重的一幅，還用了青綠山水畫(huà)的表現(xiàn)技法，是他水墨淺絳畫(huà)的典范。

《秋江漁隱圖》
明 姚綬 紙本淡設(shè)色 縱128.4厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏

姚綬（1423―1495），字公綬，號(hào)丹丘生，又號(hào)谷庵子，云東逸史。
擅長(zhǎng)畫(huà)山水及其竹石小景?！肚锷綕O隱圖》畫(huà)面所描繪的是秋林遠(yuǎn)岫，湖中釣舟。整幅作品意境蕭然而靜穆，給人以沉靜的美感。
在表現(xiàn)技法和意趣上，畫(huà)家繼承了元吳鎮(zhèn)的筆墨傳統(tǒng)，風(fēng)格粗放老辣，富于率達(dá)樸茂的情韻。在這幅作品中，畫(huà)面蒼涼蕭疏，充滿(mǎn)荒寒意境，雖有漁舟在天地間，但卻帶有一種悲苦、嚴(yán)峻和感傷的情調(diào)。畫(huà)法多變，層次森然有序，顯示了蒼勁紛披的意態(tài)，遠(yuǎn)山近石，皴染結(jié)合，筆力沉穩(wěn)，墨彩滋潤(rùn)。

《還家圖》 齊白石 紙本墨筆

      齊白石(1863―1957)中國(guó)近、現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家、篆刻家, 原名純芝, 后名璜, 字渭清, 又字蘭亭, 號(hào)瀕生, 別號(hào)白石山人、寄園、寄萍堂主人、阿芝、三百石印富翁、湘上老農(nóng)等。齊白石生于湖南省湘潭縣農(nóng)家, 他自小砍柴, 上了半年村館就學(xué)木匠, 給人作雕花家具。27歲正式拜師學(xué)畫(huà), 他先學(xué)畫(huà)民間神像, 然后學(xué)畫(huà)肖像, 繼而又學(xué)山水、花鳥(niǎo)和人物。他臨摹觀賞了明清畫(huà)家作品, 陳師曾不贊成他對(duì)古人的摹仿, 勸他獨(dú)創(chuàng)一格, 齊白石果真閉門(mén)變法, 也稱(chēng)“衰年變法”。此山水畫(huà)深具金石趣味，畫(huà)法凝練而意韻具備。

《溪流垂釣圖》 齊白石 紙本設(shè)色

       此畫(huà)從構(gòu)圖上來(lái)看，可謂絕妙之作。畫(huà)家畫(huà)景僅簡(jiǎn)練地畫(huà)一坡，坡上有二棵柳樹(shù)，一棵用濃墨，一棵用淡墨。柳條用筆靈活自由，線(xiàn)條垂下而活潑。坡后一筆不著，卻能表現(xiàn)出一片汪洋。畫(huà)面布局很別致，在樹(shù)梢的頂端，用沒(méi)骨法畫(huà)出山峰。畫(huà)家在此畫(huà)中的構(gòu)圖不受任何拘束，手法大膽而自由。同時(shí)，畫(huà)面的高度簡(jiǎn)練，既體現(xiàn)真，又能體現(xiàn)畫(huà)面美，是雅俗共賞的范例。

《青城山色圖》 黃賓虹 紙本淡設(shè)色

       黃賓虹（1865-1955），中國(guó)近代中國(guó)畫(huà)家。初名懋質(zhì)，應(yīng)試改名質(zhì)，字樸存，以所居潭渡村有濱虹亭，因號(hào)濱虹，后改為賓虹，中年以后以字行。原籍安徽省欷縣西鄉(xiāng)潭渡村。擅長(zhǎng)畫(huà)山水畫(huà)，并進(jìn)行繪畫(huà)史論和篆刻的研究、教學(xué)，以及中國(guó)美術(shù)遺產(chǎn)的發(fā)掘、整理、編撰、出版工作。 此畫(huà)風(fēng)格渾厚華滋，意境沉郁淡宕是黃賓虹山水畫(huà)的基本特點(diǎn)。然而又因?qū)懢笆闱楹拖鄳?yīng)筆墨章法的不同呈現(xiàn)出多種面貌。此畫(huà)最鮮明的特點(diǎn)是其筆墨上的“黑、密、厚、重”，即積筆墨數(shù)十重，層層深厚。

《山水圖》 黃賓虹 紙本水墨 縱99.8厘米 橫34.5厘米 私人收藏

       黃賓虹的山水畫(huà)，有一種非常深厚華滋，筆法細(xì)密如織；有一種則簡(jiǎn)逸粗放，筆法曠達(dá)飄逸。此幅《山水圖》，當(dāng)是介乎兩者之間風(fēng)格。畫(huà)家運(yùn)用墨色變化，求濃以淡，黑里透白，實(shí)中寓虛，干濕交錯(cuò)，筆法蒼勁，呈現(xiàn)出一種氣韻生動(dòng)的山間意境。遠(yuǎn)山亦以淡墨先勾輪廓，然后以深墨點(diǎn)，密密疏疏，虛虛實(shí)實(shí)，點(diǎn)的變化，表現(xiàn)出墨色的變化。由于墨法用得得當(dāng)，色調(diào)變化相當(dāng)巧妙，看似繁，實(shí)很簡(jiǎn)，簡(jiǎn)約而單調(diào)，不落俗套，能夠?qū)訉由詈瘢嵨稛o(wú)窮。

《泉聲咽危石》 陳師曾 紙本設(shè)色 中國(guó)美術(shù)館藏

       陳師曾(1876―1923), 又名衡恪, 號(hào)朽道人、染倉(cāng)室等, 江西修水縣人, 其祖父陳寶箴在光緒21年任湖南巡撫, 其父陳三立為清末民初著名詩(shī)人, 弟陳寅恪為著名歷史學(xué)家。陳師曾幼承家學(xué), 熟習(xí)琴棋書(shū)畫(huà), 對(duì)吳昌碩十分崇拜, 又遠(yuǎn)師沈周、石濤和龔賢等。他長(zhǎng)于大寫(xiě)意，筆力雄健，著色吸取西法兼中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)，在水墨畫(huà)創(chuàng)作上具有獨(dú)特的意境深蘊(yùn)和風(fēng)格。此畫(huà)出自詩(shī)人王維的“泉聲咽危石，日色冷青松”。頗能代表陳師曾山水畫(huà)風(fēng)。

《詩(shī)畫(huà)冊(cè)》 陳師曾 紙本設(shè)色

       陳師曾(1876―1923), 陳師曾畫(huà)過(guò)許多詩(shī)意圖。他曾說(shuō)：“四王派的畫(huà)遍天下，我們必須別尋門(mén)徑。別樹(shù)一幟，方能出人頭地。若隨波逐流，投世所好，不但不能越過(guò)王派中的首領(lǐng)，恐怕也未必能趕上王派中的徒弟?！薄对?shī)畫(huà)冊(cè)》是畫(huà)家晚年所畫(huà)，用筆的大膽潑辣，布局的獨(dú)出心裁，不落俗套，不蹈前人蹊徑，勾石精線(xiàn)，干筆顯出很超脫，石塊層巒氣勢(shì)渾厚，剛勁，有張力。石塊略加敷石色整體中有變化，粗中有細(xì)。

《水竹幽居圖》 高劍父 紙本設(shè)色

       高劍父(1879―1951), 名倫, 字劍父, 后以字行, 廣東番禺人, 他共有兄弟六人, 他行四, 五弟高奇峰, 亦善畫(huà), 與他同為嶺南畫(huà)派的先驅(qū)。高峰父是近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家、美術(shù)教育家。他自幼喪父, 在族叔的影響下對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了極大興趣。早年從居廉學(xué)畫(huà), 后入黃埔水師學(xué)堂學(xué)習(xí), 后因病輟學(xué), 又回居廉門(mén)下研習(xí)繪畫(huà), 之后進(jìn)一步學(xué)習(xí)西洋畫(huà)技法, 通過(guò)與日本畫(huà)家山本梅崖等人接觸, 高劍父大開(kāi)眼界, 在接受外國(guó)藝術(shù)精髓的同時(shí), 他暗下決心要改革傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)。

《玉淵圖》 陳樹(shù)人 紙本設(shè)色

       陳樹(shù)人(1883-1948)，近代畫(huà)家，廣東番禺人。17歲時(shí)從居廉學(xué)畫(huà)。后赴日本，進(jìn)京都美術(shù)學(xué)校及日本大學(xué)文科學(xué)習(xí)繪畫(huà)和文學(xué)。擅山水花卉，畫(huà)風(fēng)秀麗，與高劍父、高奇峰并稱(chēng)為嶺南現(xiàn)代三大家。玉淵，水深之處，美玉出產(chǎn)地。畫(huà)家所畫(huà)可能是三峽的玉淵潭。在構(gòu)圖用色上很有特色。顯然得益于西洋畫(huà)的水彩影響，但薄而不輕，淡而厚重，雅而不俗，清麗而不浮艷，展現(xiàn)出深遠(yuǎn)曠闊，有意在畫(huà)外之感。