左為舊標(biāo)志，右為新標(biāo)志

 

(美國)全國藝術(shù)基金會（the National Endowment for the Arts ，NEA）成立于1965年，是屬于美國國會的一個獨立機構(gòu)。該基金會旨在資助那些使個人或社會受益的那些杰出的藝術(shù)、創(chuàng)意及各種藝術(shù)創(chuàng)新。迄今為止該基金會已經(jīng)資助十三萬個項目，資助金額高達40億美元。一年多以前，該藝術(shù)基金會向公眾征集標(biāo)志，獎金為2萬5千美元。最后，位于紐約的一個獨立設(shè)計工作室Why Not Smile的負(fù)責(zé)人Hoon Kim（似乎是韓國名）所設(shè)計的標(biāo)志最終贏得了此次標(biāo)志競賽。

 

下面的網(wǎng)格圖確定了標(biāo)志的位置及比例關(guān)系。K與S近乎重疊的擺放似乎沒有多大的必要。

 

 

不同的顏色組合與不同的作品相搭配：

 

上述右方的作品都是傳世名作。最下方的一幅是畢加索的《格爾尼卡》（Guemica）的作品，我想順便在這里說多幾句。作品反應(yīng)了德國軍隊在西班牙統(tǒng)治者的授意下，于1937年對西班牙的格爾尼卡小鎮(zhèn)進行血腥轟炸的控訴，作品展示了轟炸時的種種慘狀（西班牙的佛朗哥政權(quán)是德國納粹扶植起來的，而該小鎮(zhèn)卻一直不服佛朗哥的控制，該畫直到佛朗哥在1981年去世后才回到西班牙）。該作品是畢加索為當(dāng)時在巴黎舉行的世博會所畫。圍繞著這幅畫有兩個有趣的插曲，成為了畢加索傳奇的一部分。

 

1941年，德國軍隊已經(jīng)侵占法國巴黎。蓋世太保對當(dāng)時住在巴黎的畢加索的畫室經(jīng)常進行搜查，因為他們懷疑畢加索窩藏著一些猶太人的朋友，同時對畢加索的“墮落畫風(fēng)”也非常不滿。一天，一個納粹軍官又來到了畢加索的畫室，希望想找到一些他與猶太人有聯(lián)系的證據(jù)。這個軍官看到桌面上放著一些由這幅畫做成的名信片，他隨手拿起來一張，然后問畢加索：“這是你的杰作嗎？”。畢加索回答說：“不是我的，這是你們的杰作，拿一張去作紀(jì)念吧！”這個反唇相譏的故事確實很有趣，也一直被后人作為畢加索在德國納粹面前所表現(xiàn)出的高風(fēng)亮節(jié)。

 

這幅畫的傳奇一直延續(xù)到本世紀(jì)。2003年2月，美國在聯(lián)合國安理會的代表團提議以武力入侵伊拉克。鮑威爾當(dāng)時在聯(lián)合國作報告，以說明伊拉克藏匿著“大規(guī)模殺傷性武器”。當(dāng)日按照計劃，鮑威爾事后要舉行一個記者招待會。但最后有人突然發(fā)覺，在舉行記者招待會大廳的墻壁上不知何時掛著一張《格爾尼卡》的復(fù)制品。當(dāng)時美國的記者說：“這幅畫讓人分心，把它蓋起來吧?！保谑窃谂e行記者招待會的大廳里，一條大藍布將這幅作品蓋了起來。其實當(dāng)時鮑威爾完全可以說：“不用了，就讓它掛著吧，因為這幅畫正是象征著伊拉克人民目前的種種掙扎及苦難，所以我們需要盡快出兵。”可惜鮑威爾也沒有這種機智。這個故事對我來說更具有沖擊力。因為這個故事是對這幅作品的最高禮贊：你可以是世界上最強大的國家，你可以動用最先進的武力四處出兵，但是，僅僅一幅黑白畫，就讓你感覺不自然，最后你需要蓋起來，因為你無法直視它――這或許就是藝術(shù)的力量。

 

單純說這個標(biāo)志，我們會覺得它是一個不錯的標(biāo)志，通過簡潔的三角形，而傳達出多重與基金會相關(guān)的意義。但如果你從橫向上去觀察，卻會發(fā)覺，這個三角形已經(jīng)經(jīng)常出現(xiàn)，差不多都要成為藝術(shù)的替身了。隨便都可以找到幾個：

 

 

 

上述這幾個同樣是藝術(shù)博物館的標(biāo)志，他們都將A作為一個三角形來處理――對于一個與藝術(shù)相關(guān)的項目來說，將A變成一個三角形當(dāng)然存在一種合理的意義闡釋，一個簡潔的三角形，確實能夠呼應(yīng)出藝術(shù)（特別是當(dāng)代藝術(shù)）的氣息。但問題就是，這么多藝術(shù)博物館的A都采用了這個三角形，僅僅從標(biāo)志上來說，你的獨一性又能夠得到多大的體現(xiàn)。