――亨利卡蒂埃?布列松（HenriCartier-Bresson）
亨利．卡蒂埃-布列松(HENRI CARTIER-BRESSON)是享譽(yù)國(guó)際的攝影大師、二十世紀(jì)世界紀(jì)實(shí)攝影之父。1908年出生于法國(guó)，2004年8月2日逝世于法國(guó)西南部的家中，享年95歲。布列松畢生用他小巧的、35毫米的萊卡照相機(jī)走遍全世界，見(jiàn)證了20世紀(jì)所有的重大事件，從西班牙內(nèi)戰(zhàn)到德國(guó)占領(lǐng)法國(guó)、印度的分裂、中國(guó)革命、1968年法國(guó)學(xué)生的起義，他的”瞬間美學(xué)”理論堪稱影響了全球的媒體和影像。他創(chuàng)建的Magnum是世界上影響力最大和時(shí)間最長(zhǎng)的攝影機(jī)構(gòu)。
2004年8月2日，布列松走了。這位老人想清靜地離開(kāi)人世。一如在生前，他不愿意被喧囂的人群追逐，不愿意被拍照。他的葬禮僅邀請(qǐng)了50個(gè)親友參加，直到葬禮結(jié)束后，法國(guó)文化部才正式公布了他的死訊。法國(guó)總統(tǒng)希拉克說(shuō)；“布列松的死使法國(guó)失去了一位天才的攝影家，一位真正的大師，一個(gè)他那一代中最杰出的藝術(shù)家?！辈剂兴梢簧鸀槿藗兞粝铝?00萬(wàn)張照片，這一數(shù)量驚人的作品中又包含了大量為世人所熟悉的杰作。
布列松本人留下的照片少之又少，這張正面的照片更是非常珍貴。
接下來(lái)，就好好欣賞這位已故大師的獨(dú)特視角吧。
這張照片的題材并不重大，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。表現(xiàn)一個(gè)男孩：兩只手里，各抱一個(gè)大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好象完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，情緒十分自然真實(shí)，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅(jiān)持的基本手段。他從來(lái)不去干涉他的拍攝對(duì)象
1932年才開(kāi)始拿起相機(jī)拍照。這是一張?jiān)缙诘拇碜?。斯維勒是西班牙的一個(gè)小鎮(zhèn)，畫(huà)面里一個(gè)撐著雙拐的殘疾兒童，他后面正在嬉戲的孩子們對(duì)此有不同反映。其中一個(gè)壞小子甚至要想惡作劇，被另一個(gè)孩子抱住。照片拍攝得十分生動(dòng)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)也相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)完整。
這張照片是布列松抓拍藝術(shù)中代表性名作。在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背后招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一后，互相呼應(yīng)，相映成趣。這個(gè)拍攝瞬間，也就是布列松心目中的“決定性的瞬間”。
廣角鏡頭取景范圍大，景深大，可把遠(yuǎn)近景物全都納入清晰范圍之中。但焦距太短的廣角鏡頭往往過(guò)分夸張前景，產(chǎn)生歪曲和變形。因此，布列松經(jīng)常采用28毫米的廣角鏡頭。這張為法國(guó)著名畫(huà)家馬蒂斯拍攝的照片，反映出畫(huà)家對(duì)鴿子的喜愛(ài)，表現(xiàn)出一種獨(dú)特的個(gè)性。
兩個(gè)男子，一個(gè)在布幕的縫隙中偷看街頭演出，另一個(gè)警惕地掃瞄著周圍的情況，以免被人抓住而引起麻煩。照片的精彩部分是這個(gè)男子那種特別的眼神。布列松有時(shí)被列入“專在街頭巷尾抓拍的攝影家”行列，他善于在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片。
1936年，英國(guó)喬治六世舉行加冕典禮，世界各國(guó)的攝影記者，聞風(fēng)而至的全國(guó)記者，大都把注意力集中在富麗堂皇的儀仗隊(duì)上。布列松卻與眾不同，他還注意到馬路上的蕓蕓眾生。躺在報(bào)紙堆里入睡的人物，由于深夜出來(lái)“占座”，熬得又困又累，等到儀仗隊(duì)過(guò)來(lái)時(shí)，他卻已經(jīng)支持不住，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)……別具慧眼，旁敲側(cè)擊，在普通人的生活中挖掘富有情趣的鏡頭，是布列松所特有的風(fēng)格。
紐約。在美國(guó)，幾乎每一家公司的經(jīng)理和老板都離不開(kāi)一位年輕漂亮的女秘書(shū)，這張照片之妙，是妙在瞬間的抓取上。觀眾看不見(jiàn)女秘書(shū)的容貌和身影，只能看到一只高跟鞋的腳。這就避免了直露，提高了作品的內(nèi)涵和視覺(jué)趣味。
雕塑家賈柯米蒂(1961)。布列松拍攝人物時(shí)，經(jīng)常喜歡在他們的動(dòng)作過(guò)程中下手。這張意大利現(xiàn)代派雕塑家賈柯朱蒂的照片，就是在他們搬運(yùn)雕像時(shí)抓拍下來(lái)的。抓拍的時(shí)機(jī)，恰好是賈柯米蒂處于兩個(gè)塑像之間，而且舉步前行的姿態(tài)又與前景中塑像的身姿有某些相似之處。
柏林墻邊(1962) 。在東西柏林交界處，布列松抓到了這樣一個(gè)發(fā)人遐想、引人深思的鏡頭。雙手持拐而行的殘疾者，暗示出以前發(fā)生過(guò)的戰(zhàn)爭(zhēng)；荷槍的衛(wèi)兵，又反映出了持續(xù)著的對(duì)立。再加上陰雨天氣的灰暗影調(diào)，使得畫(huà)面有一種低沉的氣氛。布列松經(jīng)常強(qiáng)調(diào)觀察，他說(shuō)：“重要的是觀察。攝影，是在很短的時(shí)間里，敏捷的表現(xiàn)出最重要的部分。”
柏林墻邊(1963) 。德國(guó)柏林東西分別占領(lǐng)十六年后，東柏林方面于1961年8月12日至13日工資突擊建功立業(yè)立起柏林墻，其目的是防止西方的滲透和干擾。布列松的這個(gè)鏡頭，表現(xiàn)三個(gè)柏林人站在一個(gè)高臺(tái)上，觀看墻那邊的情景。
此照之所攝，是60年代美國(guó)好萊塢著名女明星瑪麗蓮?夢(mèng)露。雖然布列松是在夢(mèng)露不經(jīng)意時(shí)抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間里，還是抓住了模特的天生麗質(zhì)和嫻雅風(fēng)度。
國(guó)慶日。美國(guó)國(guó)慶日，這位老太太準(zhǔn)備在自己家懸掛國(guó)旗來(lái)慶祝這一節(jié)日，可惜她家的旗桿斷了。沒(méi)有辦法，她就把國(guó)旗被在身上。她說(shuō)：“在我心中不能沒(méi)有這面國(guó)旗?！斑@時(shí)，布列松迅速地拍下了這張照片。
美國(guó)模范監(jiān)獄所見(jiàn)(1975) 。瘦削的腿腳和手臂競(jìng)能從狹窄的鐵柵縫里伸出。怒吼的嘴巴隱約可見(jiàn)，這所“模范監(jiān)獄”究竟“模范”到了什么程度，也就可想而知。布列松善于在日常生活的場(chǎng)景里發(fā)現(xiàn)隱藏著的問(wèn)題和內(nèi)在矛盾。他說(shuō)：“攝影，意味著在若干分之一秒的時(shí)間里，同時(shí)認(rèn)識(shí)出現(xiàn)象的本質(zhì)，又能快速地把有含意的形式，嚴(yán)密地組合起來(lái)。這是一種使自己的頭腦、眼睛、心靈同時(shí)集中在同一個(gè)軸心上的活動(dòng)?！?BR>
墳場(chǎng)中的熱戀(1978）。一方面是一代又一代的死亡；另一方面又是一代又一代的生息繁衍。這張照以生與死強(qiáng)烈的對(duì)比，震撼著觀眾的心靈。小小的一個(gè)畫(huà)面里，凝聚著人類永遠(yuǎn)說(shuō)不清講不完的故事，這會(huì)引發(fā)出多少聯(lián)想和感慨。而這，正是布列松作品的與眾不同，特別耐人尋味的地方。
田野
1980年，一位中國(guó)客人到巴黎訪問(wèn)布列松，要求為這位72歲高齡的攝影大師拍攝照片，布列松沒(méi)有同意，但把這張照片送給他的客人。畫(huà)中的形象，是布列松在落地窗簾后面持筆作畫(huà)。此照表示：晚年的布列松已退出攝影圈。他不拋頭露面，只想以繪畫(huà)自?shī)?，度此余生，此幅為布列松妻子所拍?/P>
苦難的眼睛(1948，南京) 。1948年冬至1949年春，布列松先后采訪了中國(guó)的北平、南京、上海等城市，這張愁容滿面的男孩子照片，是在南京市民買(mǎi)米的隊(duì)伍中抓拍下來(lái)折，照片揭示了中國(guó)人民的悲慘和苦難。布列松是一位善于思考的攝影家。著名的美國(guó)雜志攝影家協(xié)會(huì)主席B?格林曾說(shuō)：“看上去，布列松的攝影好像是漫不經(jīng)心隨手拈來(lái)。但實(shí)際上他是一個(gè)很有思想的人?！?/P>
軋金子(1949，上海) 。此照片攝于四十年代的上海。劇照的通貨膨脹使百姓手中的紙幣幾乎成為廢紙。為此人們瘋狂地?cái)D在銀行門(mén)口，企圖兌換一點(diǎn)較可靠的黃金。上海人稱之為“軋金子”。
北京(1958) 。1958年，布列松曾再次來(lái)華攝影采訪。在一個(gè)科技展覽會(huì)里，一群觀眾，好奇而又精神專注地觀看著電視圖象，布列松不動(dòng)聲色地拍下了當(dāng)時(shí)的真情實(shí)景。照片中人們的精神狀態(tài)與前一幅的愁苦面容截然不同，有鮮明的反差。他說(shuō)：“我感到最大的愉快，就是別人看了我的作品而感到真實(shí)?！?/P>
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