按照國家建設(shè)部出臺的《城市公共便所規(guī)劃和設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)》規(guī)定，每1000-2000平方米的購物面積應(yīng)設(shè)置一套男用衛(wèi)生設(shè)施、兩套女用衛(wèi)生設(shè)施及一套殘疾人衛(wèi)生設(shè)施，以此類推，按比例增加，并且男女衛(wèi)生間廁位數(shù)量應(yīng)為1:2。在滿足人性化需求的基本基礎(chǔ)上，增加個性化選擇就是商業(yè)空間能否擊中消費(fèi)者心智的最好答案。

對產(chǎn)品：極致追求

作為高度資金密集型業(yè)態(tài)，商業(yè)地產(chǎn)的每一寸空間都非常珍貴，在洗手間的設(shè)計(jì)上我們務(wù)必做到毫厘必爭。要在面積有限的空間內(nèi)，盡可能多的滿足高頻次高客流量人群需求，對于潔具的質(zhì)量和尺寸把握非常重要。作為領(lǐng)先的商業(yè)建筑衛(wèi)浴標(biāo)桿，Sloan仕龍?jiān)谶^去115年的發(fā)展過程中，憑借其尖端的科技、卓越的性能、致力于可持續(xù)的品牌理念，贏得了全球用戶的共同信賴。面對商業(yè)洗手間內(nèi)產(chǎn)品功能、尺寸和性能的痛點(diǎn)，Sloan仕龍開發(fā)了行業(yè)革新產(chǎn)品——TruFlush沖洗閥。

TruFlush沖洗閥兼具了美觀性和實(shí)用性，在大大降低建筑用水量的同時，還針對商業(yè)洗手間內(nèi)產(chǎn)品尺寸的需求進(jìn)行優(yōu)化，采用了行業(yè)內(nèi)尺寸較小的前入式面板，閥體設(shè)計(jì)簡潔緊湊。同樣，這種極致的工匠精神，我們在Sloan仕龍的其他產(chǎn)品上也能體會到：例如，在SloanStone® ELA式洗手盆中，前開口的設(shè)計(jì)在同樣的水槽空間內(nèi)有效增加了使用面積，且產(chǎn)品可依據(jù)客流量或空間限制自由定制寬度。

對空間：毫厘必爭

當(dāng)?shù)孛婵臻g有限的同時，我們不妨把目光放在立體空間上。Sloan仕龍暗裝式?jīng)_洗閥對比傳統(tǒng)水箱式結(jié)構(gòu)而言，巧妙利用墻面內(nèi)空間，無需接入后入式管道。這種將原本需要落地安裝的部件盡可能的嵌入墻體且不會破壞墻面的完整設(shè)計(jì)，無需制作假墻，為每個衛(wèi)生間釋放出60%的可使用空間。

毫不例外，Sloan仕龍的EFX系列水龍頭、AER-DEC®一體式水槽、小便池等潔具系統(tǒng)均有掛墻式可供選擇，大大解放了地面空間。值得一提的是， AER-DEC®集水龍頭、皂液器、干手機(jī)、水槽于一體的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)了人流動線的最優(yōu)化，避免商用空間內(nèi)高頻次人流的等待和對沖，實(shí)現(xiàn)有限空間內(nèi)的利用率最大化。從最終視覺效果的呈現(xiàn)上來看，一體化的多人位水槽，搭配Sloan仕龍?zhí)厥忾W亮拋光鉻技術(shù)水龍頭也會讓整體空間顯得更加開闊。

對服務(wù)：體貼入微

當(dāng)然，在大體量高頻次人流的商業(yè)環(huán)境中，能夠持續(xù)輸出穩(wěn)定的高質(zhì)量服務(wù)也是必不可少的關(guān)鍵因素之一。Sloan仕龍模塊化的產(chǎn)品設(shè)計(jì)理念讓商業(yè)空間檢修變得更加方便，TruFlush沖洗閥面板的背后即為檢修口，在設(shè)計(jì)中使用了盡可能少的零件，安裝簡單、易于維護(hù)，適用于多種商業(yè)業(yè)態(tài)，幫助業(yè)主在短時間內(nèi)實(shí)現(xiàn)檢修，降低商業(yè)運(yùn)營成本。

從馬桶發(fā)展到衛(wèi)生間，人們的生活中最隱秘的一面幾乎都會在這一空間中得到展現(xiàn)。雖常常被忽略，但別驚訝，商業(yè)項(xiàng)目內(nèi)洗手間的定位和被重視程度，取決于商業(yè)體是否有客戶視角。一個設(shè)計(jì)合理、平衡功能、美學(xué)、商業(yè)運(yùn)營效率的洗手間，不妨從Sloan仕龍開始。

人像攝影不同于肖像攝影，它重點(diǎn)表現(xiàn)的并非模特兒本身，而是模特兒以及模特兒身處的環(huán)境，環(huán)境提供了故事的可能，讓畫面看起來像是電影畫面，拍出來有電影感的人像，才會更好看。

攝影：Jamakassi

對于電影感的人像攝影，要注意的不單單是光線和構(gòu)圖，在鏡頭的選擇以及后期的處理上，都需要有所涉及。

電影要講故事，電影感的人像攝影也應(yīng)該通過環(huán)境的表現(xiàn)來表達(dá)故事，讓觀看者在畫面中聯(lián)想有關(guān)于角色的事情，因此對于環(huán)境中元素的選擇就尤為重要。在外面拍照，不可能碰上十全十美的背景，如果背景中有影響主體表達(dá)的元素，盡量通過更換拍攝角度等方式將其從背景中移除。畢竟我們所面對的拍攝對象的表現(xiàn)力可能還不至于能夠強(qiáng)大到不需要背景輔助就能夠通過表情或者肢體語言來講述畫面中的故事。

攝影：Aiony Haust

攝影：Aiony Haust

為了讓主體能夠表達(dá)我們想要表現(xiàn)的故事，對于鏡頭的選擇也很重要，很多電影攝影師喜歡使用長焦鏡頭，這樣可以壓縮空間，讓背景中的內(nèi)容有限度的出現(xiàn)在畫面之中，并且來說，長焦鏡頭還能更加輕易的制造虛化。

但是并不是所有的虛化都有意義，有的時候我們需要在完全虛化和部分虛化之間找到一個平衡，讓背景既不能干擾到主體的表達(dá)同時又能夠表達(dá)出環(huán)境對于主體的意義。在環(huán)境并不是那么充裕的情況下，35mm 的鏡頭會是一個不錯的選擇，首先它可以讓我們更加靠近主體，并且 35mm 的特性可以代入更多的場景，而 35mm 在靠近主體的前提下依然可以部分的虛化背景，不至于讓完全虛化剝奪了背景存在的意義。

拍攝的過程中，多尋找一些不同的角度，你通常能夠想到的第一個角度也會是絕大多數(shù)人都會嘗試的角度，想象一個導(dǎo)演會通過一個什么樣的角度來表達(dá)一個有故事性的畫面。

攝影：Shashank Sahay

對于光線來說，不同的光線可以表達(dá)不同的情緒，光線以什么樣的角度投射在主體身上所表達(dá)的感覺是不同的。像是正面光可以突出角色的正面形象，頂光或者底光可以讓主體更具神秘感，也突出恐怖的氣氛。

不光光是光線的方向，單個燈光和多個燈光，甚至是不同顏色的光線都能夠禪城不同的情緒，巧妙的利用燈光的風(fēng)格也可以增加故事的特色。

選擇什么樣風(fēng)格的燈光取決于你想要表達(dá)什么樣的故事，高對比度的黑白照明風(fēng)格會讓肖像更具戲劇性，而柔和的燈光則會產(chǎn)生更加浪漫的感覺。

image via 《末代皇帝》 攝影 Vittorio Storaro

image via 《夢旅人》 攝影 筱田升

當(dāng)然，最重要的還是要多拍多想，在拍攝的過程中尋找感覺，尋找適合當(dāng)下場景以及當(dāng)前角色的設(shè)置。在此之前我們就需要有大量的積累，看電影就是一個非常好的方式，那些經(jīng)典的電影在攝影上必定是精雕細(xì)琢值得我們學(xué)習(xí)的，不同的攝影師都會有自己的風(fēng)格，像是杜可風(fēng)的手持視角，像是筱田升的風(fēng)格強(qiáng)烈的色彩，像是 Vittorio Storaro 利用光線對于人物的塑造，這些都值得我們參考和學(xué)習(xí)。

原文鏈接：膠片的味道