目錄
1. 高級(jí)感和傳統(tǒng)感
2. 親近感和柔和感
3. 未來(lái)性與科技感
4. 情懷感與復(fù)古感
5. 裝飾性與華麗感
6. 傳統(tǒng)文化
7. 嚴(yán)謹(jǐn)感與信賴感
8. 精致的印象
1.高級(jí)感和傳統(tǒng)感
字體結(jié)構(gòu)中，西文的襯線體比無(wú)襯線體更有高級(jí)感，而中文宋體要比黑體字更有傳統(tǒng)感。襯線體大多由曲線組成的，雖然只有很小的曲線組成，但這些曲線搭配出的字體，卻能營(yíng)造出柔美而華麗的美感。
另外想要營(yíng)造出“高級(jí)感”，應(yīng)要在文字周圍多留一些白；在顏色的處理上也不能過于艷麗，降低明度與純度營(yíng)造一種沉穩(wěn)的感覺；文字與文字的距離也不能過窄，盡量讓文字之間的距離留多一些白；字號(hào)也不能過大，字的顏色要選用灰階色（黑白灰），顏色也不能過于艷麗。
營(yíng)造高級(jí)感也是有一些規(guī)則約束的。“配圖沒有高級(jí)感”、“字體選用不對(duì)”和“文案與圖底關(guān)系不明確”都不會(huì)營(yíng)造出高級(jí)感。這些知識(shí)會(huì)做知識(shí)保留，以后再我的公眾號(hào)里以視頻的形式進(jìn)行講解。
2.親密感和柔和感
生活中如小刀，錐子和針等尖銳的物體會(huì)給人一種緊張感和危險(xiǎn)感。文字也會(huì)讓人產(chǎn)生同樣的心理。字體線條越纖細(xì)，前端越尖銳，給人感覺就越冰冷，危險(xiǎn)，難以靠近的感覺。相反的，不管是在自然界還是在生活中所接觸到的人工制品，圓潤(rùn)的形狀會(huì)給人安全，安心，親密的感覺。線條粗大，前端越圓潤(rùn)的字體，不會(huì)讓人感覺到緊張感和危險(xiǎn)感。這種字體會(huì)給人一種易于親近，柔和，輕松的感覺。
進(jìn)一步說(shuō)，如果想加深親密感和柔和感的印象，可以采用類似手寫字的文字設(shè)計(jì)或樣式。我們知道無(wú)襯線體（黑體字）要比襯線體（古典字）更具有冷峻感和機(jī)械感。所以用無(wú)襯線體不太好營(yíng)造柔和感，做母嬰類等主調(diào)較為柔和的項(xiàng)目時(shí)盡量用手寫體和襯線體，來(lái)突出與消費(fèi)者之間的親密感和人文感。如果非要用到無(wú)襯線體（黑體字），也要盡量采用幼圓的黑體字來(lái)營(yíng)造柔和感。
3.未來(lái)感與科技感
文字的構(gòu)成要素越簡(jiǎn)單，未來(lái)感和科技感的感覺就越強(qiáng)烈。表現(xiàn)科技感時(shí)，西文的無(wú)襯線體要比襯線體更合適，中文的黑體字要比宋體更合適。但要注意的是，別把正文中的文字不斷變得單純化，這樣就不易閱讀。
讓文字的構(gòu)成顯得更加的簡(jiǎn)單，或者直接把文字給圖形化，更能增強(qiáng)具有未來(lái)感的感覺。另外配色的顏色使用過多，科技的印象就會(huì)變得非常的弱，因此不要用飽和度和明度過高的顏色，最少采取灰階色/消色這類無(wú)顏色的配色，整體感覺就更加的和諧。
4.情懷感與復(fù)古感
插畫與圖片的質(zhì)感隨著流行趨勢(shì)的變化而變化，文字也要符合時(shí)代需求的設(shè)計(jì)。我們選用字體時(shí)需要先清楚那個(gè)時(shí)代的文化特色，巧妙的掌握流行的走向、轉(zhuǎn)變?cè)O(shè)計(jì)的特色，就可以設(shè)計(jì)出符合特定時(shí)代的平面視覺設(shè)計(jì)效果。一般來(lái)說(shuō)具有“情懷感”的文字均有種手寫字的溫暖和柔和感。要注意每種手寫字的風(fēng)格帶給人的印象也不同。尖銳的手寫字會(huì)給人一種理性，思考，判斷等感受；而毛筆字會(huì)給人一種灑脫，隨性，創(chuàng)造，感性等感受。
想要文字表現(xiàn)出復(fù)古感，就要從文字的歷史角度去考慮，表現(xiàn)復(fù)古感就應(yīng)該采用具有一定歷史的字體。從字體角度來(lái)講，采用現(xiàn)代字體（無(wú)襯線體或黑體）不能表現(xiàn)出復(fù)古感。因此要表現(xiàn)出復(fù)古感用具有文化氣息的襯線體和歷史悠久的字體更為合理。另外合理使用一定的復(fù)古元素搭配著襯線體，也可以表現(xiàn)出一定的“復(fù)古”的感覺，這塊的知識(shí)做了保留不會(huì)做細(xì)節(jié)的講解。
5.裝飾性與華麗性
原本文字就是供人閱讀的，但從18世紀(jì)后半葉（1750~1800）開始，商家為了吸引客戶眼球就不斷的強(qiáng)化設(shè)計(jì)的裝飾性，希望文字裝飾的差異與其他店家不同，這樣才能突顯品牌的差異化。從那時(shí)候隨著文字功能性的提升，設(shè)計(jì)性也不斷被重視。為了吸引用戶注意，劇場(chǎng)或店家的廣告牌總是以粗大的文字來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容。
而表現(xiàn)華麗感就要體現(xiàn)在裝飾性上。從植物的蔓藤，葉子，羽毛和其他自然景物中取得的靈感，把它們?nèi)谌氲皆O(shè)計(jì)中，就可以營(yíng)造出優(yōu)美而華麗的感覺。但要注意的是，裝飾性過強(qiáng)的字體不管是用在標(biāo)題上，還是正文上，都會(huì)顯得不易閱讀并較低讀者的可讀性，尤其是在正文字體的選擇上，盡量不要用裝飾性過強(qiáng)的字體。
6.傳統(tǒng)文化
傳統(tǒng)文化指的是歷史文化的沉淀，我國(guó)歷史悠久文化源遠(yuǎn)流傳，具有代表性的文化傳承是書法五體，即楷、行、草、隸、篆，而楷書又分為歐、顏、柳、趙四種字體，并能讓人感受到很強(qiáng)烈的文人氣息。這里我在多說(shuō)兩句啊，其實(shí)我個(gè)人不喜歡日本設(shè)計(jì)風(fēng)格和西方設(shè)計(jì)風(fēng)格，更喜歡傳承下來(lái)的中華傳統(tǒng)文化。由于市場(chǎng)需求的不確定性導(dǎo)致大家過度依賴于西方設(shè)計(jì)，這個(gè)真的沒有辦法。我希望以后越來(lái)越多的設(shè)計(jì)能傳承和弘揚(yáng)中國(guó)藝術(shù)與文化，把傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)與科技來(lái)表現(xiàn)出來(lái)。日本人和歐洲設(shè)計(jì)師不斷在中華文化中尋找靈感，并融入到自己的文化當(dāng)中，然后說(shuō)這就是“西方的文化”，還對(duì)我們抱有偏見，對(duì)此我也沒有什么好講的，也不多說(shuō)了。
除了中國(guó)傳統(tǒng)的毛筆字外，日本也有被稱為江戶文字的毛筆字字體，如歌舞伎等劇場(chǎng)廣告牌上縮寫的勘亭流及單口相聲的客寄文字，以及相撲文字，都是為了特定目的而設(shè)計(jì)的。我對(duì)日本傳統(tǒng)文化理解的不深，“勘亭流”和“客寄文字”是什么也不太懂，這里就附加兩張其他的，能體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的案例了。
7.嚴(yán)謹(jǐn)感和信賴感
較為活潑輕松并充滿現(xiàn)代感的文字，在吸引目光方面效果顯著，但很難讓人感到有一定的信賴感。要想塑造出嚴(yán)謹(jǐn)感和信賴感，中文中最好采用宋體這種有歷史沉淀的字體，給人感覺很沉穩(wěn)可靠，同理西文采用襯線體。
在排版時(shí)要注意，要將版面設(shè)置得更寬松、文字更易讀一些。像字間距過近、文字在版面上顯得過大，都會(huì)給人留下雜亂的印象。另外也要注意，想要營(yíng)造嚴(yán)謹(jǐn)感和信賴感，配色不可過于跳躍，可選用藍(lán)色、白色、灰色、深色等較為不搶眼的顏色，給人一種輕松的閱讀體驗(yàn)。
8.精致的印象
在文字設(shè)計(jì)方面，比起宋體和襯線體這類歷史悠久的字體，黑體和無(wú)襯線體更能給人現(xiàn)代感，利落，清爽的印象。另外，比起粗線條的文字，線條較細(xì)的文字能給人留下強(qiáng)烈的纖細(xì)感，也相對(duì)更細(xì)膩精致一些。這里我多說(shuō)幾句，下圖左面那張圖，正因?yàn)樽煮w線條較粗設(shè)計(jì)師在字體上做了斜體處理，就不會(huì)顯得那么男性化和沉穩(wěn)的力量感。不做斜體處理就太過男性化了，這么處理能表現(xiàn)出“活潑”與“動(dòng)勢(shì)”的感覺，沒有那么死板和呆板。而模特穿著中性的感覺也與整體調(diào)性呼應(yīng)，配色標(biāo)題以黃色、背景以紅色為主，誘目色突出動(dòng)感，整體畫面較為和諧。
不論使用哪種文字設(shè)計(jì)，如果頁(yè)面布局過于擁擠，整體的設(shè)計(jì)看上去就會(huì)顯得更沉悶土氣。想解決這個(gè)問題就要調(diào)整好字號(hào)，極力縮減字?jǐn)?shù)，布置的要素盡量力求精簡(jiǎn)，盡可能留出更多的白，這樣便能營(yíng)造出精致的感覺。配色過多也會(huì)顯得過于繁雜，要想更好的營(yíng)造精致感，最好要用灰色來(lái)進(jìn)行處理。
最后要感謝伊達(dá)千代前輩的知識(shí)分享。
內(nèi)容改編自《文字設(shè)計(jì)的原理》- 伊達(dá)千代一書
原文地址：站酷
作者：羅耀_平面
]]>overflow
版本：CSS2 兼容性：IE4+ NS6+ 繼承性：無(wú)
語(yǔ)法：
overflow : visible | auto | hidden | scroll
參數(shù)：
visible : 不剪切內(nèi)容也不添加滾動(dòng)條。假如顯式聲明此默認(rèn)值，對(duì)象將被剪切為包含對(duì)象的window或frame的大小。并且clip屬性設(shè)置將失效
auto : 此為body對(duì)象和textarea的默認(rèn)值。在需要時(shí)剪切內(nèi)容并添加滾動(dòng)條
hidden : 不顯示超過對(duì)象尺寸的內(nèi)容
scroll : 總是顯示滾動(dòng)條
說(shuō)明：
檢索或設(shè)置當(dāng)對(duì)象的內(nèi)容超過其指定高度及寬度時(shí)如何管理內(nèi)容。
設(shè)置textarea對(duì)象為hidden值將隱藏其滾動(dòng)條。
對(duì)于table來(lái)說(shuō)，假如table-layout屬性設(shè)置為fixed，則td對(duì)象支持帶有默認(rèn)值為hidden的overflow屬性。如果設(shè)為hidden，scroll或者auto，那么超出td尺寸的內(nèi)容將被剪切。如果設(shè)為visible，將導(dǎo)致額外的文本溢出到右邊或左邊（視direction屬性設(shè)置而定）的單元格。
自IE5開始，此屬性在MAC平臺(tái)上可用。
對(duì)應(yīng)的腳本特性為overflow。
示例：
body { overflow: hidden; }
div { overflow: scroll; height: 100px; width: 100px; }
語(yǔ)法：
text-overflow : clip | ellipsis
參數(shù)：
clip : 不顯示省略標(biāo)記（…），而是簡(jiǎn)單的裁切
ellipsis : 當(dāng)對(duì)象內(nèi)文本溢出時(shí)顯示省略標(biāo)記（…）
說(shuō)明：
設(shè)置或檢索是否使用一個(gè)省略標(biāo)記（…）標(biāo)示對(duì)象內(nèi)文本的溢出。
對(duì)應(yīng)的腳本特性為textOverflow。請(qǐng)參閱我編寫的其他書目。
示例：
div { text-overflow : clip; }
代碼：
“http://www.w3.org/TR/html4/loose.dtd”>
<html>
<head>
<meta http-equiv=”Content-Type” content=”text/html; charset=gb2312″>
<title>無(wú)標(biāo)題文檔</title>
</head>
<body>
<table width=”100%” border=”1″ cellspacing=”2″ cellpadding=”2″ style=”table-layout:fixed”>
<tr>
<td width=”10%”>s</td>
<td><div STYLE=”width:60%; overflow:hidden;text-overflow:ellipsis”> <nobr> asdfffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffdata goes here </nobr></div></td>
<td width=”30%”> </td>
</tr>
<tr>
<td>d</td>
<td><div STYLE=”width:60%; overflow:hidden;text-overflow:ellipsis”> <nobr> asdfffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffffdata goes here </nobr></div></td>
<td> </td>
</tr>
</table>
</body>
</html>
相信很多人都看過《Mission Impossible 3》了，下面的教程將教你學(xué)會(huì)如何用Photoshop設(shè)計(jì)Mission Impossible這樣的文字。
首先建立一個(gè)新的文檔，畫布大小為756×768像素。將圖片背景色設(shè)置為#1A1A1A，并將調(diào)色板前景色設(shè)置為白色，在圖片中輸入任意文字，在本教程中我用的字體名稱為：Planet Kosmos。
建立文字后，請(qǐng)按照如下設(shè)置文字層的效果：
設(shè)置完畢后，你的文字應(yīng)該是這樣的：
]]>
AI CS的強(qiáng)大文字排版功能
在AI以前的版本中，對(duì)于長(zhǎng)篇的文字排版一直是讓大家頭疼的問題，整篇文章不可以象PM或ID里將文字塊隨意的進(jìn)行縮短再延續(xù)，而需要把文字塊切斷才可以再繼續(xù)排列。而伴隨著還有其它關(guān)于文字一系列的小問題，這次AI CS對(duì)文字的排版功能做了徹底的改進(jìn)，使得ADOBE公司的軟件在彼此之間的互容性更強(qiáng)大了。下面我就為大家簡(jiǎn)單的剖析一下AI CS里的文字排版功能及使用方法。
1.使用文字工具再頁(yè)面上隨意的拉出一個(gè)文本框。我們仔細(xì)觀看這個(gè)文本框，會(huì)發(fā)現(xiàn)在文本框的右下角有一個(gè)空白的小方框。（如下圖） 2.接著我們把文字拷貝進(jìn)文本框里，這時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)原本在文本框右下角的小方框里出現(xiàn)了一個(gè)十字，而且整個(gè)小框的顏色顯示變?yōu)榧t色了，這其實(shí)是提示你，由于文字較多，其余部分被隱藏掉了。（用過PM和ID的朋友肯定對(duì)這個(gè)標(biāo)記不陌生，這次AI CS就是把這個(gè)功能加了進(jìn)來(lái)，使得整個(gè)文字排版的功能被大大增加。）
650)this.width=650;” style=”CURSOR: hand” onclick=javascript:window.open(this.src); src=”//images.sj33.cn/uploads/allimg/200605/20060512231631451.jpg” width=650 onload=”javascript:if(this.width>650)this.width=650;” align=absMiddle border=0>
4.接著在畫面上的任一位置點(diǎn)一下就會(huì)出現(xiàn)另外一個(gè)文本框。這個(gè)時(shí)候請(qǐng)注意紅色肩頭所指的部分，原來(lái)的紅色+號(hào)小方框變成了蘭色的帶有一個(gè)右側(cè)箭頭的小方框，同時(shí)上一個(gè)文本框與下一個(gè)文本框之間卻出現(xiàn)了一個(gè)連線。這個(gè)其實(shí)就是告訴你，現(xiàn)在文本框被分成兩個(gè)部分了，但是它們卻還是一個(gè)完整的文本聯(lián)體，你改變一下上面一個(gè)文本框大小會(huì)發(fā)現(xiàn)隨著上面文本框大小的改變，下面文本框內(nèi)的文字會(huì)自動(dòng)上升到上一個(gè)文本框里，而你壓縮上一個(gè)文本框，文字就會(huì)自動(dòng)的降到下一個(gè)文本框里。
文字是人類文化的重要組成部分。無(wú)論在何種視覺媒體中，文字和圖片都是其兩大構(gòu)成要素。文字排列組合的好壞，直接影響其版面的視覺傳達(dá)效果。因此，文字設(shè)計(jì)是增強(qiáng)視覺傳達(dá)效果，提高作品的訴求力，賦予作版面審美價(jià)值的一種重要構(gòu)成技術(shù)。
在計(jì)算機(jī)普及的現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域，文字的設(shè)計(jì)的工作很大一部分由計(jì)算機(jī)代替人腦完成了（很多平面設(shè)計(jì)軟件中都有制作藝術(shù)漢字的引導(dǎo)，以及提供了數(shù)十上百種的現(xiàn)成字體）。但設(shè)計(jì)作品所面對(duì)的觀眾始終是人腦而不是電腦，因而，在一些需要涉及人的思維的方面電腦是始終不可替代人腦來(lái)完成的，例如創(chuàng)意、審美之類。 在這里，想談一談在平面設(shè)計(jì)中文字設(shè)計(jì)的幾條原則及文字的組合應(yīng)注意的幾點(diǎn)。特別提醒一下，這應(yīng)該是人腦完成的工作，電腦是無(wú)法代替的。
一、文字設(shè)計(jì)的原則
1． 文字的可讀性：
文字的主要功能是在視覺傳達(dá)中向大眾傳達(dá)作者的意圖和各種信息，要達(dá)到這一目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。因此，設(shè)計(jì)中的文字應(yīng)避免繁雜零亂，使人易認(rèn)，易懂，切忌為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，忘記了文字設(shè)計(jì)的根本目的是為了更好，更有效的傳達(dá)作者的意圖，表達(dá)設(shè)計(jì)的主題和構(gòu)想意念。
2． 賦予文字個(gè)性：
文字的設(shè)計(jì)要服從于作品的風(fēng)格特征。文字的設(shè)計(jì)不能和整個(gè)作品的風(fēng)格特征相脫離，更不能相沖突，否則，就會(huì)破壞文字的訴求效果。 一般說(shuō)來(lái)，文字的個(gè)性大約可以分為以下幾種：
（1） 端莊秀麗。這一類字體優(yōu)美清新，
（2） 格調(diào)高雅，
（3） 華麗高貴。
（4） 堅(jiān)固挺拔。字體造型富于力度，
（5） 簡(jiǎn)潔爽朗，
（6） 現(xiàn)代感強(qiáng)，
（7） 有很強(qiáng)的視覺沖擊力。
（8） 深沉厚重。字體造型規(guī)整，
（9） 具有重量感，
（10） 莊嚴(yán)雄偉，
（11） 不
（12） 可動(dòng)搖。
（13） 歡快輕盈。字體生動(dòng)活潑，
（14） 跳躍明快，
（15） 節(jié)奏感和韻律感都很強(qiáng)，
（16） 給人一種生機(jī)盎然的感受。
（17） 蒼勁古樸。這類字體樸素?zé)o華，
（18） 飽含古韻，
（19） 能給人一種對(duì)逝去時(shí)光的回味體驗(yàn)。
（20） 新穎獨(dú)特。字體的造型奇妙，
（21） 不
（22） 同
（23） 一般，
（24） 個(gè)性非常突出，
（25） 給人的印象獨(dú)特而
（26） 新穎。
3.在視覺上應(yīng)給人以美感：
在視覺傳達(dá)的過程中，文字作為畫面的形象要素之一，具有傳達(dá)感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。字型設(shè)計(jì)良好，組合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，從而獲得良好的心理反應(yīng)。反之，則使人看后心里不愉快，視覺上難以產(chǎn)生美感，甚至?xí)層^眾拒而不看，這樣勢(shì)必難以傳達(dá)出作者想表現(xiàn)出的意圖和構(gòu)想。
4.在設(shè)計(jì)上要富于創(chuàng)造性：
根據(jù)作品主題的要求，突出文字設(shè)計(jì)的個(gè)性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨(dú)具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，有利于作者設(shè)計(jì)意圖的表現(xiàn)。設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)從字的形態(tài)特征與組合上進(jìn)行探求，不斷修改，反復(fù)琢磨，這樣才能創(chuàng)造出富有個(gè)性的文字，使其外部形態(tài)和設(shè)計(jì)格調(diào)都能喚起人們的審美愉悅感受。
二、文字的組合
文字設(shè)計(jì)的成功與否，不僅在于字體自身的書寫，同時(shí)也在于其運(yùn)用的排列組合是否得當(dāng)。如果一件作品中的文字排列不當(dāng)，擁擠雜亂，缺乏視線流動(dòng)的順序，不僅會(huì)影響字體本身的美感，也不利于觀眾進(jìn)行有效的閱讀，則難以產(chǎn)生良好的視覺傳達(dá)效果。要取得良好的排列效果，關(guān)鍵在于找出不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系，對(duì)其不同的對(duì)立因素予以和諧的組合，在保持其各自的個(gè)性特征的同時(shí)，又取得整體的協(xié)調(diào)感。為了造成生動(dòng)對(duì)比的視覺效果，可以從風(fēng)格、大小、方向、明暗度等方面選擇對(duì)比的因素。
但為了達(dá)到整體上組合的統(tǒng)一，又需要從風(fēng)格、大小、方向、明暗度等方面選擇協(xié)調(diào)相同的因素。 將對(duì)比與協(xié)調(diào)的因素在服從于表達(dá)主題的需要下有分寸的運(yùn)用，能造成既對(duì)比又協(xié)調(diào)的，具有視覺審美價(jià)值的文字組合效果。
文字的組合中，要注意以下幾個(gè)方面：
1． 人們的閱讀習(xí)慣 文字組合的目的，是為了增強(qiáng)其視覺傳達(dá)功能，賦予審美情感，誘導(dǎo)人們有興趣的進(jìn)行閱讀。因此在組合方式上就需要順應(yīng)人們心理感受的順序。下面，列出人們的一般閱讀順序。
1.水平方向上，人們的視線一般是從左向右流動(dòng)；垂直方向時(shí)，視線一般是從上向下流動(dòng)；大于45度斜度時(shí)，視線是從上而下的；小于45度時(shí)，視線是從下向上流動(dòng)的。
2． 字體的外形特征 不同的字體具有不同的視覺動(dòng)向，例如：扁體字有左右流動(dòng)的動(dòng)感，長(zhǎng)體字有上下流動(dòng)的感覺，斜字有向前或向斜流動(dòng)的動(dòng)感。因此在組合時(shí)，要充分考慮不同的字體視覺動(dòng)向上的差異，而進(jìn)行不同的組合處理。比如：扁體字適合橫向編排組合，長(zhǎng)體字適合作豎向的組合，斜體字適合作橫向或傾向的排列。合理運(yùn)用文字的視覺動(dòng)向，有利于突出設(shè)計(jì)的主題，引導(dǎo)觀眾的視線按主次輕重流動(dòng)。 3． 要有一個(gè)設(shè)計(jì)基調(diào) 對(duì)作品而言，每一件作品都有其特有的風(fēng)格。在這個(gè)前提下，一個(gè)作品版面上的各種不同字體的組合，一定要具有一種符合整個(gè)作品風(fēng)格的風(fēng)格傾向，形成總體的情調(diào)和感情傾向，不能各種文字自成一種風(fēng)格，各行其是?？偟幕{(diào)應(yīng)該是整體上的協(xié)調(diào)和局部的對(duì)比，于統(tǒng)一之中又具有靈動(dòng)的變化，從而具有對(duì)比和諧的效果。這樣，整個(gè)作品才會(huì)產(chǎn)生視覺上的美感，符合人們的欣賞心理。 除了以統(tǒng)一文字個(gè)性的方法來(lái)達(dá)到設(shè)計(jì)的基調(diào)外，也可以從方向性上來(lái)形成文字統(tǒng)一的基調(diào)，以及色彩方面的心理感覺來(lái)達(dá)到統(tǒng)一基調(diào)的效果等等。
4． 注意負(fù)空間的運(yùn)用 在文字組合上，負(fù)空間是指除字體本身所占用的畫面空間之外的空白，即字間距及其周圍空白區(qū)域。 文字組合的好壞，很大程度上取決于負(fù)空間的運(yùn)用是否得當(dāng)。 字的行距應(yīng)大于字距，否則觀眾的視線難以按一定的方向和順序進(jìn)行閱讀。 不同類別文字的空間要作適當(dāng)?shù)募?，并利用空白加以區(qū)分。 為了突出不同部分字體的形態(tài)特征，應(yīng)留適當(dāng)?shù)目瞻?，分類集中?
在有圖片的版面中，文字的組合應(yīng)相對(duì)較為集中。如果是以圖片為主要的訴求要素，則文字應(yīng)該緊湊地排列在適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，不可過分變化分散，以免因主題不明而造成視線流動(dòng)的混亂。 創(chuàng)意是設(shè)計(jì)者的思維水準(zhǔn)的體現(xiàn)，是評(píng)價(jià)一件設(shè)計(jì)作品好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域，一切制作的程序由電腦代勞，使人類的勞動(dòng)僅限于思維上，這是好事，省卻了許多不必要的工序，為創(chuàng)作提供了更好的條件，但是，在某些必要的階段上，還是不能完全讓電腦來(lái)做，人，畢竟是人。
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