誕生于1980年的吃豆人曾被吉尼斯評(píng)為“最成功的街機(jī)游戲”。游戲中的吃豆人、幽靈等形象歷久彌新，甚至已成為游戲產(chǎn)業(yè)的代表形象?？梢哉f，看似簡單但玩法精巧，每一關(guān)都讓人欲罷不能的吃豆人，承載了無數(shù)人童年時(shí)的快樂記憶。

雪中飛 X PAC-MAN聯(lián)名款系列羽絨服

在雪中飛 X PAC-MAN聯(lián)名款系列羽絨服上，設(shè)計(jì)師不僅將極具辨識(shí)度的吃豆人形象，和紅藍(lán)橙粉四只幽靈等游戲中的經(jīng)典元素融入細(xì)節(jié)之中，而且在經(jīng)過極具巧思的創(chuàng)意設(shè)計(jì)之后，變得更加萌趣可愛、個(gè)性十足。在帶年輕人群重溫童年回憶的同時(shí)，也讓潮流生活與經(jīng)典游戲跨時(shí)空相遇。

結(jié)合雪中飛品牌在服裝設(shè)計(jì)上的豐富經(jīng)驗(yàn)，雪中飛X PAC-MAN聯(lián)名款系列羽絨服不僅采用了高質(zhì)感的面料、舒適的廓形裁剪、精致的生產(chǎn)工藝，還有多樣化的色彩和款式供選擇?；驈?fù)古或摩登，或運(yùn)動(dòng)或休閑，兼具功能性與時(shí)尚感。讓追逐潮流的年輕人群有更多自由搭配的空間。

雪中飛 X PAC-MAN聯(lián)名款系列羽絨服

自定位“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代消費(fèi)者信賴的普惠服飾運(yùn)營商”以來，雪中飛品牌始終堅(jiān)持“普惠服飾”理念，推出讓消費(fèi)者滿意的高品質(zhì)普惠服飾產(chǎn)品，與消費(fèi)者共創(chuàng)普惠美好生活。

在該理念的指引下，雪中飛品牌以高品質(zhì)產(chǎn)品與時(shí)尚設(shè)計(jì)，倡導(dǎo)潮流運(yùn)動(dòng)的生活方式。此次雪中飛聯(lián)手經(jīng)典IP PAC-MAN吃豆人，推出一系列的聯(lián)名款羽絨服，正是為追逐潮流生活的年輕人群送上的誠意滿滿的大禮。

雪中飛 X PAC-MAN聯(lián)名款系列羽絨服

“我吃，故我在”不僅是吃豆人游戲的核心玩法，更已成為一種生活態(tài)度。雪中飛 X PAC-MAN聯(lián)名款系列羽絨服，以深度定制和時(shí)尚設(shè)計(jì)，創(chuàng)新詮釋吃豆人“永不停止”的精神，向經(jīng)典致敬。或?qū)⒊蔀槟贻p人今冬首選的時(shí)尚羽絨服之一。

這樣的時(shí)代背景下，一批又一批設(shè)計(jì)師深受潮流文化的熏陶，并用自己的設(shè)計(jì)繼續(xù)推動(dòng)著潮流文化的發(fā)展；而今天要為大家介紹的這位美國平面設(shè)計(jì)師就是其中比較突出的一位，他叫“John Van Hamersveld（中文譯名：約翰·凡·哈默斯維爾）”。

看到“ John Van Hamersveld ”這個(gè)人名可能大家并不熟悉，但這位生于 1941 年的設(shè)計(jì)師可是從 20 世紀(jì) 60 年代至今一直走在時(shí)尚潮流前沿，期間從事著與音樂、藝術(shù)、流行文化和極限運(yùn)動(dòng)相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)作，而后被稱為“美國殿堂級(jí)平面設(shè)計(jì)師”的大人物。

/ 一舉成名，成為 Capitol 唱片公司首席設(shè)計(jì)師

1963 年，當(dāng)時(shí)的 John Van Hamersveld 還是一個(gè) 21 歲的藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生，卻意外地收到了人生中第一個(gè)重要的任務(wù)。正好需要有人為 Bruce Brown 執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典沖浪紀(jì)錄片《無盡之夏（The Endless Summer）》創(chuàng)作藝術(shù)海報(bào)，一位在《Surfer magazine》的朋友找到了他。

John Van Hamersveld 很快地就接下了任務(wù)，在一次廣告設(shè)計(jì)課之前，他在自己的餐桌上做了這張海報(bào)，用了把照片通過顏色和線條的調(diào)整轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄笤O(shè)計(jì)的做法，創(chuàng)作出了一幅極具標(biāo)識(shí)性的海報(bào)。

沖浪紀(jì)錄片《無盡之夏》藝術(shù)海報(bào)

這幅作品在之后很長時(shí)間都被認(rèn)為是沖浪界視覺標(biāo)桿的史詩級(jí)海報(bào)作品。這一次的成功創(chuàng)作成為了他設(shè)計(jì)生涯的一個(gè)重要起點(diǎn)。

或許有人會(huì)覺得驚訝，為什么 21 歲的學(xué)生就能夠接到如此好的設(shè)計(jì)項(xiàng)目？不可否認(rèn)，John Van Hamersveld 擁有一種天賦，不僅能把控好設(shè)計(jì)色彩上的平衡感還會(huì)運(yùn)用超前的設(shè)計(jì)元素。

當(dāng)然，除了天賦之外，John Van Hamersveld 的家庭環(huán)境也讓他對(duì)設(shè)計(jì)耳濡目染，讓他擁有了比一般人更多的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)。據(jù) 2019 年《Pittsburgh Magazine》的采訪介紹：他的母親是一名藝術(shù)家，祖父是一名工業(yè)設(shè)計(jì)師。在 John Van Hamersveld 九歲時(shí)，家里人讓他去印刷廠去學(xué)習(xí)。在他青少年時(shí)期，基本上住在母親在美國加州的工作室里。那時(shí)候他勵(lì)志想要成為以“波西米亞、披頭族”為風(fēng)格的抽象變現(xiàn)主義畫家。

天賦異稟加上多年的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，讓這位年輕的設(shè)計(jì)師一舉成名。在此之后，成為了 Capitol 唱片公司首席設(shè)計(jì)師，為包括“甲殼蟲樂隊(duì) The Beatles”、“唱作人鮑勃·迪倫 Bob Dylan”、“滾石樂隊(duì) The Rolling Stones ”以及“感恩至死樂隊(duì) The Grateful Dead ”眾多音樂界大咖設(shè)計(jì)了多達(dá) 300 張專輯封面。

披頭士《Magical Mystery Tour》專輯封面

滾石樂隊(duì)《Exile on Main St.》專輯封面

除了專輯、電影海報(bào)之外，他還參與設(shè)計(jì)了1968 年 Jimi Hendrix 在洛杉磯神殿大會(huì)堂的演唱會(huì)海報(bào)和 1984 年奧運(yùn)會(huì)中洛杉磯體育館的 360°壁畫等。但由于在他那個(gè)年代多為手繪作品，并且電子化沒有現(xiàn)在普及，所以在網(wǎng)上能夠找到的作品十分有限，無法為大家做全面展示。

/ 創(chuàng)建工作室，作品富有個(gè)人色彩

雖然 John Van Hamersveld 在 Capitol 唱片公司做過首席設(shè)計(jì)師，但時(shí)間并不長，僅僅只待了 3 年。其實(shí)，他是一個(gè)有著明確職業(yè)規(guī)劃的人，在 1963 年時(shí)已成立了自己的設(shè)計(jì)工作室“ Coolhous Studio ”，并在 90 年代時(shí)期把創(chuàng)作重心放在了數(shù)字繪畫上，依舊為專輯封面和演出海報(bào)做設(shè)計(jì)。

Coolhous Studio 官網(wǎng)界面

設(shè)計(jì)作品

CREAM

WAVE

麥迪森廣場花園 演唱實(shí)錄

從海報(bào)的設(shè)計(jì)上我們能夠感受強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，元素疊加也十分豐富。看著 John Van Hamersveld 的作品，仿佛能夠感受到他的作畫過程十分像 PhotoShop 中的圖層，慢慢疊加，層次豐富，作品即使是放在當(dāng)今也能吸睛無數(shù)。

其實(shí)，對(duì)于一位設(shè)計(jì)師來說從手繪到數(shù)字繪畫是一個(gè)艱難的改變。John Van Hamersveld 就曾在 2018 年接受倫敦藝術(shù)文化媒體“HUCK”采訪時(shí)說道：

由于現(xiàn)代科技的發(fā)展，90 年代的數(shù)字化為藝術(shù)創(chuàng)作帶來了復(fù)制黏貼的方便，因此很多設(shè)計(jì)師和插畫師都不再用手繪的方式作畫。我也已停止試圖對(duì)技術(shù)和數(shù)字應(yīng)用的抗?fàn)帯?/strong>只能說，數(shù)字應(yīng)用在現(xiàn)代就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，我們生活在信息時(shí)代。