強(qiáng)烈的視覺沖擊力對(duì)于平面設(shè)計(jì)來說是一個(gè)很重要的品質(zhì)，而關(guān)于如何加強(qiáng)畫面的視覺沖擊力，有一個(gè)方法簡單又有效，即加強(qiáng)畫面的空間感。那么，有哪些可以加強(qiáng)畫面空間感的具體操作方法呢？蔥爺特地去收集了一大波此類作品，發(fā)現(xiàn)大部分空間感很強(qiáng)的設(shè)計(jì)，除了視覺沖擊力強(qiáng)以外，畫面的美觀性也會(huì)不錯(cuò)，并且總結(jié)出了幾個(gè)規(guī)律。
一、空間感很強(qiáng)的畫面常用以下這幾類構(gòu)圖
1.發(fā)散構(gòu)圖 比如以畫面中心為發(fā)散原點(diǎn)向四周發(fā)散；或者以畫面中任意一個(gè)地方作為原點(diǎn)呈扇形發(fā)散。其實(shí)這個(gè)原點(diǎn)就是透視關(guān)系中的消失點(diǎn)。
2.螺旋構(gòu)圖
螺旋的圖形來自于漩渦，即越靠近中心越小，越靠近中心越深，與發(fā)散構(gòu)圖類似，只不過構(gòu)成元素行駛的軌跡不是直線，而是曲線。
3.仰視構(gòu)圖
仰視構(gòu)圖可以得到一種很雄偉、很大氣的效果，在森林里或者高樓大廈的下面使用這種構(gòu)圖，空間感會(huì)特別強(qiáng)。
4.俯視構(gòu)圖
與俯視構(gòu)圖相反，這種使用從上往下看的視角，可以讓畫面顯得很壯闊。
5.魚眼鏡頭
即模仿攝影中的廣角魚眼鏡頭，將整個(gè)畫面進(jìn)行扭曲，呈現(xiàn)出球形的效果，加上一些元素的遠(yuǎn)近對(duì)比，空間感會(huì)特別強(qiáng)。
6.景深鏡頭
即畫面中會(huì)有一個(gè)焦點(diǎn)元素，而位于該焦點(diǎn)前后的元素都做模糊處理，以此塑造出空間層次。
當(dāng)然，設(shè)計(jì)不等于攝影，所以僅僅是使用一個(gè)構(gòu)圖并不能保證畫面會(huì)具有很強(qiáng)的空間感，還需要根據(jù)透視關(guān)系調(diào)整元素的大小和光影，即近大遠(yuǎn)小原則和近光源亮遠(yuǎn)光源暗的原則。
二、空間感很強(qiáng)的畫面通常是用以下幾類場景
1.城市CBD中心區(qū)
在高樓大廈林立的城市中心廣場，無論使用仰視還是俯視的構(gòu)圖都可以得到空間感很強(qiáng)的效果。
2.街道或巷子
在狹長的街道上或巷子里，兩旁的建筑、樹木或廣告牌隨著視線距離的由近及遠(yuǎn)，會(huì)呈現(xiàn)出非常明顯的透視變化，故空間效果就會(huì)特別強(qiáng)。
3.大自然
諸如山川、湖海、草原這種很遼闊的場景，如果使用俯視的廣角鏡頭，那么視野就會(huì)很開闊，由近及遠(yuǎn)可以看到非常大的空間、非常多的元素，層次也會(huì)非常豐富，所以空間也會(huì)很強(qiáng)。
三、以下這幾類元素的運(yùn)用可以有效加強(qiáng)畫面的空間感
1.超強(qiáng)透視的人物或物體
比如有些海報(bào)會(huì)使用透視效果很夸張的人物作為視覺主體，配合人物夸張的動(dòng)作或面部表情，可以大大加強(qiáng)畫面的視覺沖擊力和吸引力。
2.超強(qiáng)透視的文字
一些大字報(bào)畫面，甚至不需要具體的場景以及過多其他元素，僅通過把主要文字放大，并進(jìn)行透視扭曲就能得到空間感很強(qiáng)的畫面。
3. 超強(qiáng)透視的裝飾元素
合理的使用一些裝飾元素也可以讓畫面的空間感更強(qiáng)，比如一些符合透視關(guān)系的色塊、線條、云層（插畫海報(bào)經(jīng)常用）等等。
結(jié)語
看了這么多作品，現(xiàn)在知道怎么打造空間感了吧，這類型的海報(bào)視覺沖擊力絕對(duì)是杠杠的，而且如果細(xì)節(jié)處理得好，美觀性通常也會(huì)不錯(cuò)，趕緊去試試水吧。
作者：蔥爺
來源：蔥爺（id:congyenanian）
]]>一 拍攝風(fēng)光圖片的原則
和拍攝人像與花卉等靜物不同，國外大多數(shù)風(fēng)光攝影師更喜歡脫離纖巧而單純的攝影思路，利用相機(jī)的廣角視場效果，以獲得自然中雄渾大氣的圖象效果。但之于國內(nèi)的攝影師而言，古道西風(fēng)瘦馬自然是值得拍攝的題材，而小橋流水人家，也是不錯(cuò)的表現(xiàn)對(duì)象，因此，在拍攝風(fēng)光時(shí)，我們則應(yīng)根據(jù)拍攝主題的不同，使用不同的方法來進(jìn)行拍攝。
一般來說，對(duì)于象沙漠、高原、雪山等雄渾大氣的風(fēng)景來說，為了獲得出色的視覺效果，可盡量的使用CCD尺寸較大、像素較高，光圈可以收縮的很小并具有廣角鏡頭的數(shù)碼單反相機(jī)或準(zhǔn)專業(yè)數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行拍攝。選擇用這類相機(jī)拍攝雄偉風(fēng)光的原因在于，這些相機(jī)可以比一般的數(shù)碼相機(jī)獲得更為細(xì)膩而清晰的圖像細(xì)節(jié)，如果想令你所拍攝的風(fēng)光圖片，從近景到中景再到遠(yuǎn)景都獲得完全清晰的全景深像場效果，那么f值小于11的小光圈鏡頭則更是必須的。而廣角鏡頭相比起一般的長焦和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來說，則可以獲得更大的視角，和視覺范圍。
而對(duì)于那些小橋流水人家的局部風(fēng)景來說，拍攝者則應(yīng)根據(jù)情況來選擇鏡頭和相機(jī)。一般的，如果非常喜歡拍攝象圖2中這樣的屋檐、墻基之類的局部風(fēng)光圖片，拍攝者可以盡量使用較長焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝，以便于在拍攝時(shí)輕松的拉近與被拍攝對(duì)象的距離，并獲得將景物放大的效果。
二 選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群团臄z位置
同樣的風(fēng)景，為什么有的人拍的就非常美麗，而你去拍就顯得平淡無奇。其實(shí)兩者很大的區(qū)別就在于拍攝位置與角度的不同上。一般來說，對(duì)于草原、沙漠、海洋等景觀利用俯拍或平視的角度進(jìn)行拍攝，可以更多的反映出它們的雄偉與壯麗。而對(duì)于雪山以及高度要大與寬度的建筑來說，使用仰角拍攝則更能體現(xiàn)其原有的風(fēng)貌。而有些拍攝者利用飛機(jī)進(jìn)行鳥瞰式的航拍，則可以獲得令人絢目的拍攝效果。
三 構(gòu)圖與剪裁以及如何控制景深
在風(fēng)光攝影中，特別是在局部風(fēng)景攝影中，構(gòu)圖與剪裁也是非常重要的拍攝環(huán)節(jié)。如下圖所示，在拍攝者拍攝西安大清真寺的古老屋檐時(shí)，作者為了獲得古建筑強(qiáng)烈的透視感，就故意靠近被攝屋檐的幾個(gè)接角處并使用了中長焦鏡頭，以獲得視覺的延伸和滄桑感。而對(duì)于沒有用處的古建筑的其他部分，則根本沒有拍攝。
而與之不同，在下圖中，作者為了體現(xiàn)那木錯(cuò)清澈而廣闊的湖水效果，則專門使用數(shù)碼相機(jī)中的小光圈和廣角端進(jìn)行拍攝，并盡量將視角延伸，以獲得圖象的廣闊感。這里需要說明的是，在大多數(shù)風(fēng)光攝影中，一般都要求使用廣角鏡頭和大尺寸的CCD并要求相機(jī)的光圈能收縮的很小，這主要是與大場面風(fēng)光攝影中，全景深大像場全圖清晰的效果要遠(yuǎn)比小景深后部模糊的圖象效果更能獲得空間的透視感和視覺的震撼力。而一般來說，大尺寸高像素的CCD要比那些小尺寸低像素的CCD具有更為細(xì)膩的細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力。而要想獲得全景深效果，則與相機(jī)的鏡頭焦距、光圈大小，以及鏡頭和被拍攝物體的距離和對(duì)焦點(diǎn)的選擇有很大的關(guān)系。
一般來說，鏡頭的焦距越長，景深就越小，焦距越短，景深則會(huì)越大。正因?yàn)槿绱?，廣角鏡頭要比長焦距鏡頭更受攝影愛好者的歡迎，廣角鏡頭由于焦距短，不但可以獲得更大的視角更可以獲得更大的景深效果。而相對(duì)來說，在其他條件相同的情況下，如果一個(gè)相機(jī)鏡頭的光圈越小，其景深也就會(huì)越大，反之則會(huì)越小，這也是為什么許多人像攝影師喜歡用大光圈鏡頭來虛化背景以突出人物，而那些風(fēng)光攝影師更鐘情于具有f64甚至更小光圈的中畫幅或座機(jī)的原因。
同樣道理，當(dāng)一個(gè)鏡頭與被拍攝對(duì)象的距離越近時(shí)，其所獲得的景深也就會(huì)越小，而距離越遠(yuǎn)景深則會(huì)越小，所以在拍攝風(fēng)光時(shí)，大多數(shù)攝影者都喜歡站到高處或拉遠(yuǎn)與被拍攝風(fēng)景的距離，而獲得較大的景深，也正因?yàn)槿绱?，?dāng)我們使用數(shù)碼相機(jī)的微距模式時(shí)，才很容易獲得背景虛化的小景深效果。
而除了以上三個(gè)影響景深的因素以外，對(duì)焦點(diǎn)的選擇也是個(gè)會(huì)影響圖象景深效果的因素，一般的，有經(jīng)驗(yàn)的風(fēng)光攝影愛好者都會(huì)將相機(jī)的對(duì)焦點(diǎn)放置在圖象的 1/3處，以獲得全景深效果，而如果希望背景有部分的虛化，則大多會(huì)使用中心對(duì)焦方式進(jìn)行對(duì)焦。
在風(fēng)光攝影構(gòu)圖中，對(duì)比是較為常用的一種方法，它對(duì)于表現(xiàn)內(nèi)容、營造意境有著舉足輕重的作用，能使畫面更好地表達(dá)主題，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。
虛實(shí)對(duì)比：實(shí)是畫面中清晰的主體部分，虛是畫面中模糊的陪體部分或空白。虛實(shí)對(duì)比處理的原則是虛中有實(shí)、實(shí)中有虛，虛實(shí)相輔、虛實(shí)有制。古有“實(shí)處易，虛處難”之說，就是應(yīng)基于實(shí)處為前提，著力處理好虛處。控制畫面部分影像模糊的方式有很多，如可采用長焦距鏡頭配合大光圈的各種手段，獲得短景深，使主體清晰、陪體模糊；還可以利用翻騰、飄泛的煙云霧氣作襯托，等等。注意的是虛的地方應(yīng)該是陪體，主體部分不能虛。
明暗對(duì)比：影調(diào)的深淺對(duì)情緒產(chǎn)生的影響，緣于長期沉積的心理因素。處理好黑、白、灰三者關(guān)系，如何將深暗的黑、強(qiáng)烈的白、舒適祥和的灰放在一起，大有文章可做。深色的主景被淡色背景襯著，為高調(diào)效果；淡色的主景被深色背景襯，為低調(diào)效果。應(yīng)根據(jù)高調(diào)、低調(diào)或中間調(diào)之需，確定測光主體后控制曝光。
色彩對(duì)比：就是利用色彩并列，因色別、純度、明度不同所產(chǎn)生的相互襯托關(guān)系，達(dá)到突出主體的目的。其中又包括色相對(duì)比、明度對(duì)比、飽和度對(duì)比。從感情上說，每種色彩都能表達(dá)一種情緒和心境，相關(guān)色彩相搭配則產(chǎn)生綜合甚至復(fù)雜的感受。在色彩運(yùn)用上，一般忌不同冷暖屬性的搭配，比如風(fēng)景中的綠色主體配以天空的藍(lán)色，秋天沼澤里的金黃秋菊，藍(lán)色碧水與黃色沙灘，色彩對(duì)比都是自然而協(xié)調(diào)的。但有時(shí)卻將大紅與大綠進(jìn)行搭配，卻具有強(qiáng)烈的色彩效果，如“萬綠叢中一點(diǎn)紅”。這是因?yàn)閱我坏纳驶蚩可鄙偕首兓?，難引起別人的注意，而當(dāng)主體與周圍的色彩形成強(qiáng)烈對(duì)比時(shí)，主體在畫面中的形象便鮮明而突出了。如下圖《夜靜人未眠》：古村的夜晚，暖意的燈光與幽藍(lán)的天宇，產(chǎn)生了色差，其色素內(nèi)容的對(duì)比讓畫面生動(dòng)起來。
此外，還有大小對(duì)比、主次對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、疏密對(duì)比、藏露對(duì)比、曲直對(duì)比、柔剛對(duì)比、橫豎對(duì)比、寬窄對(duì)比、粗細(xì)對(duì)比、方向?qū)Ρ鹊龋鼈兪寝q證的統(tǒng)一體，相輔相成、不可或缺。從技術(shù)角度看，對(duì)比關(guān)系乃是一種造型方式和構(gòu)圖手段。因此，攝影者在運(yùn)用時(shí)，應(yīng)遵循表現(xiàn)形式為主題思想服務(wù)的創(chuàng)作原則，從實(shí)際、從生活出發(fā)，一切服務(wù)服從于內(nèi)容，才能取得和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。
空間感的表現(xiàn)
俗話說，“畫以深遠(yuǎn)為貴”。也就是說，風(fēng)光攝影應(yīng)重視空間感的表現(xiàn)，注重地面上景物與景物之間的空間距離感。在攝影實(shí)踐中，對(duì)空間的感受與透視規(guī)律有關(guān)，因此利用透視上的變化，可以增強(qiáng)畫面空間感。透視現(xiàn)象有線條透視和影調(diào)透視之分。
線條透視
距離越近，影像越大；距離越遠(yuǎn)，影像越小，隨著距離向遠(yuǎn)處延伸，影像尺寸越來越小，線條便匯聚在了遠(yuǎn)處，最后消失在地平線上。通過影像大小的對(duì)比，能有力地表現(xiàn)空間。影響線條透視的因素有4點(diǎn)。第一，拍攝距離遠(yuǎn)近與鏡頭焦距長短。近距離拍攝時(shí)，畫面上的景物近大遠(yuǎn)小的對(duì)比強(qiáng)，空間感強(qiáng)；遠(yuǎn)距離拍攝時(shí)，前后景物大小對(duì)比弱，空間感就會(huì)減弱。同時(shí)，鏡頭焦距不同，空間表現(xiàn)效果上也不同。短焦鏡頭夸張前景影像，形成遠(yuǎn)近大小的強(qiáng)烈對(duì)比，空間深度感強(qiáng)。長焦鏡頭壓縮景物間的距離，大小對(duì)比不強(qiáng)，空間感弱。第二，利用鏡頭焦距特性。景物空間距離小，可用廣角鏡頭；景物距離遠(yuǎn)，可用有時(shí)卻將大紅與大綠進(jìn)行搭配，卻具有強(qiáng)烈的色彩效果，如“萬綠叢中一點(diǎn)紅”。這是因?yàn)閱我坏纳驶蚩可鄙偕首兓?，難引起別人的注意，而當(dāng)主體與周圍的色彩形成強(qiáng)烈對(duì)比時(shí)，主體在畫面中的形象便鮮明而突出了。古村的夜晚，暖意的燈光與幽藍(lán)的天宇，產(chǎn)生了色差，其色素內(nèi)容的對(duì)比讓畫面生動(dòng)起來。
此外，還有大小對(duì)比、主次對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、疏密對(duì)比、藏露對(duì)比、曲直對(duì)比、柔剛對(duì)比、橫豎對(duì)比、寬窄對(duì)比、粗細(xì)對(duì)比、方向?qū)Ρ鹊?，它們是辯證的統(tǒng)一體，相輔相成、不可或缺。從技術(shù)角度看，對(duì)比關(guān)系乃是一種造型方式和構(gòu)圖手段。因此，攝影者在運(yùn)用時(shí)，應(yīng)遵循表現(xiàn)形式為主題思想服務(wù)的創(chuàng)作原則，從實(shí)際、從生活出發(fā)，一切服務(wù)服從于內(nèi)容，才能取得和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。長焦鏡頭拍攝使畫面飽滿。第三，拍攝高度。低視角時(shí)，前景突出高大，后景相對(duì)縮小，能很好地表現(xiàn)出空間深度；高視角時(shí)，能越過前景看到后景。第四，拍攝方向。從正面拍攝透視效果差，從斜側(cè)方向拍攝時(shí)景物的某一個(gè)面表現(xiàn)得很大，而另一面表現(xiàn)小，大小對(duì)比下，顯示出空間深度感。
影調(diào)透視
空氣并不是完全純凈，它含有霧氣、蒸氣、灰塵等。因此，近距離的景物影調(diào)深、輪廓清晰、反差大；遠(yuǎn)距離的景物影調(diào)明亮、輪廓模糊、反差小。這種近清晰、遠(yuǎn)模糊的空氣透視現(xiàn)象，給拍攝的畫面提供了深度空間感?？梢岳毛@得不同影調(diào)效果的方法：第一，選用不同方向光線。光線方向決定著影調(diào)透視效果。順光時(shí)，前后景受到同樣光線照射，亮度相同，減弱了透視效果。相反，逆光可加強(qiáng)影調(diào)透視，使畫面層次豐富。這時(shí)遠(yuǎn)景被光線照亮、影調(diào)淺，前景得不到光線照射、影調(diào)深，從而分清了前后景距離。同時(shí)，逆光下景物邊緣形成一圈明亮的輪廓光效果，成為表達(dá)景物輪廓形態(tài)、區(qū)別景物界限的有效手段。如下圖《黃昏》：傍晚的逆光下，近處茅草小屋，層山相疊，遠(yuǎn)樹淡影，形成了立體的空間效果。第二，選擇不同天氣。晴朗的天氣，空氣透視度好，拍出的畫面清晰，不過可能拍不出耐看的效果；有霧的天氣透視度有限，拍出的畫面清晰度差，然而利用云霧能使景物的影調(diào)產(chǎn)生遠(yuǎn)淡近濃的透視效果。此外，空氣透視度好宜拍攝大場景及遠(yuǎn)景，空氣透視度差則拍小景或近景。第三，適當(dāng)?shù)那熬昂陀白印淠?、籬笆、巖石等都可用來增添前景趣味，使畫面具有深度感，但需與整個(gè)畫面有關(guān)。選擇深色前景，也會(huì)加強(qiáng)透視效果。使用標(biāo)準(zhǔn)或短焦鏡頭往往前景太突出，后景又太小，必須選用焦距適當(dāng)?shù)溺R頭。第四，控制景深。開大光圈能使清晰的景物襯托于模糊背景前，前后景物被區(qū)分開來，空間透視感增強(qiáng)。第五，使用濾鏡。彩色攝影用偏振鏡可減少甚至消除反光，黑白攝影用藍(lán)濾鏡加強(qiáng)透視感，紅橙黃綠等濾鏡則減弱透視效果。
除上述外，還應(yīng)注重合理的空間布局，利用景物中的前景、近景、中景、遠(yuǎn)景構(gòu)成多景層；利用景物色彩的明暗、濃淡變化突出景物的空間?？傊x擇適當(dāng)?shù)募竟?jié)、氣候，調(diào)動(dòng)角度、光線、線條、影調(diào)等手段，強(qiáng)調(diào)立體感、空間感和環(huán)境氣氛，真實(shí)而藝術(shù)地表現(xiàn)壯觀場景和美好景色。
拍攝幽谷山川的技巧
第一，舉機(jī)的位置
拍攝位置的選擇應(yīng)有講究，一般來說，站在山谷底下或在山腰仰拍山峰，往往看不到山頂，或者由于透視的原因，原先峻峭的山峰會(huì)難顯陡峭，加之大家對(duì)這個(gè)視角拍攝的照片已沒有新穎感覺，很難獲得好作品；如果登上鄰近山坡與被拍山峰同高度拍攝，可看到整座山的雄偉氣勢，畫面上山巒疊嶂、錯(cuò)落有序，顯得有層次；當(dāng)站在峰巔向下俯拍，又有“一覽眾山小”的視覺效果。擁有理想位置，需要付出一定的體力和時(shí)間代價(jià)。
第二，畫幅的形式
橫拍、豎拍各有所長，應(yīng)根據(jù)場景及表達(dá)意圖來決定。橫幅畫面開闊的視野可以展現(xiàn)山脈的延伸、廣袤，很好地表現(xiàn)山勢的連綿起伏；豎幅畫面易于表現(xiàn)山峰的高大和險(xiǎn)峻，從而加強(qiáng)縱深感。一般來說，采用比較多的是豎拍方式。
第三，光線的利用
采用順光拍攝山景，畫面效果明亮，色彩還原充分，但山石的立體感較差；視覺效果較好的是采用側(cè)光拍攝，側(cè)光可以描繪出山石的線條，展現(xiàn)山嶺的層次，畫面更具立體感，并有色調(diào)的明暗對(duì)比；逆光下的山石大部分處于陰影中，形成強(qiáng)烈的輪廓光。為防止曝光不足可采用手動(dòng)曝光，只是要注意主體及細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)钠毓夂颓逦募?xì)節(jié)刻劃會(huì)使整幅畫面添彩；陰天等漫射光下，山巖的細(xì)部層次能得到充分表現(xiàn)。具有表現(xiàn)力的光線是日出日落時(shí)段，天地之間顯現(xiàn)一片暖色調(diào)，而且色調(diào)變化豐富多彩，面對(duì)變化很快的光線，應(yīng)抓緊拍攝。
第四，鏡頭的選擇
廣角鏡頭和長焦距鏡頭都是需要的，這樣無論拍遠(yuǎn)處聳立的山峰或拍鄰近的峻巖峽谷，都能應(yīng)對(duì)自如。因?yàn)樯矫}之間距離較遠(yuǎn)，相對(duì)于短焦廣角鏡頭，使用中長焦距鏡頭拍攝可以縮短主體之間距離的視覺效果，使主體不至于松散。有人擔(dān)心長焦鏡頭景深不夠，限制前后清晰范圍。其實(shí)，景深的大小不完全取決于焦距長短，還與拍攝距離遠(yuǎn)近、光圈大小有關(guān)。比如，使用較小光圈、遠(yuǎn)距離拍攝山石巒疊場景，不用擔(dān)心景深問題。
第五，背景的處理
拍攝山石景物，一種是以天空為背景，但天空所占比例不可過大，否則會(huì)顯得十分單調(diào)，且再現(xiàn)不出山石的恢宏氣勢，不過加用灰色漸變鏡可以平衡景物與天空過大的反差；如果有云朵則情況不同，應(yīng)注意處理好云和山巒、樹木、建筑等景物的關(guān)系，拍攝時(shí)按云的亮度測光，必要時(shí)使用偏振鏡，將天空過濾得更為湛藍(lán)，云朵更為突出。另一種是以遠(yuǎn)處淺淡的山影作背景，在色調(diào)和影調(diào)上與主體山石區(qū)分出濃淡和輕重來，要防止深色的樹林、巖石等主次不分，前后相疊，層次缺失。
如下圖《不屈》：采用豎幅構(gòu)圖，利用大小對(duì)比的藝術(shù)手法，表現(xiàn)小松樹不屈不撓的堅(jiān)毅性格。
水鄉(xiāng)舟船的拍攝技巧
第一，站高遠(yuǎn)望俯拍大場景
尋找山巒高崗、山坡塔樓、跨江橋梁等理想的制高落足點(diǎn)，居高臨下遠(yuǎn)距離俯拍江面、江岸和舟船，具有縱深度、寬廣度的大視野場景都會(huì)盡收眼底、一覽無余。
第二，講究畫面布局
畫面上舟船的數(shù)量、位置，應(yīng)有所講究。作為主體，若是單個(gè)船只應(yīng)放在畫面的醒目位置；若是群體，不僅要考慮位置的安排，還要注意舟船之間的隊(duì)形變化，應(yīng)該疏密相間、錯(cuò)落有致，做到內(nèi)容和諧有序而不繁多，畫面簡潔而不雜亂。若作為陪體，舟船的遠(yuǎn)近大小應(yīng)適中，才能與景色和諧一致、相映成趣。構(gòu)圖的方式可以遵照“黃金分割律” 基本構(gòu)圖原則，還有三角形、對(duì)角線、側(cè)面構(gòu)圖等。
第三，捕捉瞬間的圖案美
忙碌的舟船是水鄉(xiāng)的靈魂，舟船穿梭，江舸爭游，是流動(dòng)的詩樂、變幻的畫屏，“靜”的景色是通過“動(dòng)”的舟船帶來美感。時(shí)刻注意觀察行駛、漂動(dòng)的舟船，并適時(shí)抓住富有美感的瞬間圖案，如船體行進(jìn)中拖曳的“V”波紋，勞作時(shí)泛起的圈圈漣漪。舟船形態(tài)的造型美，與靜臥的角度有關(guān)，垂直角度或橫臥畫面給人以僵直呆板、缺少變化之感；以側(cè)向45°左右的角度于畫面上，二維空間明顯，形體線條流暢，是形態(tài)理想的角度。
第四，利用最有魅力的光照
相比于正位順光，迎著太陽的逆光，能強(qiáng)化景物的立體感，巧妙加以利用會(huì)產(chǎn)生意想不到的畫面效果。遠(yuǎn)處大山的背陰面能讓舟船處于深暗陰影中，主體被勾勒出一道明亮的輪廓；逆光下的水面，無數(shù)鱗光熠熠閃爍，畫面具有強(qiáng)烈的黑、灰、白低調(diào)剪影效果。不過逆光拍攝應(yīng)注意掌握曝光，還應(yīng)避免眩光耀斑。介于順光和逆光之間的側(cè)光，景物線條分明，立體感自然，舟船的明暗主次能夠突出顯現(xiàn)，既有利于藝術(shù)的表現(xiàn)，又相對(duì)容易控制曝光。此外，還有高光、低光、反光等，都可以靈活運(yùn)用。
第五，不同季節(jié)、天氣及時(shí)段呈現(xiàn)不同景象
晴天光線充足，畫面影像銳利、色彩飽和。陰天散射光下，景色影調(diào)平淡、色彩灰暗，應(yīng)采用棄大求中之法，縮小取景范圍，側(cè)重中場近景的拍攝。有雨、有霧、有雪的天氣拍攝，往往能獲得意想不到的效果。
一天中尤其早和晚的各個(gè)時(shí)段，光線的強(qiáng)度、色溫環(huán)境時(shí)刻在變化之中，景物也表現(xiàn)出不同的光色。旭日東升和夕陽西下，是大自然中最瑰麗的景象，水面將呈現(xiàn)出一派暖意洋洋的環(huán)境氣氛和金紅色澤的基調(diào)。早晨和黃昏光線變化大，應(yīng)不斷測光抓緊拍攝，曝光在自動(dòng)光值基礎(chǔ)上略欠一些。夜幕降臨，至清至純的山水讓人的情緒平靜、心如止水，采用固定相機(jī)長時(shí)間曝光拍攝星光月下的舟船夜泊景致，將是另外一種情調(diào)。
第六，背景的處理和前景的利用
良好的天然環(huán)境背景，有助于主體的表現(xiàn)。面對(duì)雜亂的背景，可采用“排除”和“虛化”的辦法解決。排除法有三：一是以山體林木的背陽之面為背景平拍，求得深暗的畫面背景；二是以純凈天空為背景仰拍，求得明亮的畫面背景；三是以平整水面為背景俯拍，求得單一的畫面背景。虛化法也有多種：首先是以晨光淡霧弱化背景的影紋細(xì)節(jié)，以輕化的背景襯托濃重的主體；還有使用長焦距鏡頭、開大光圈，縮短鏡頭與主體的距離（即拍攝距離），拉大主體與背景間的距離等。
第七，抓取優(yōu)美的人物形態(tài)
雖然舟船對(duì)于畫面的整體美有著重要作用，不過操作舟船的人物，其形態(tài)更是點(diǎn)睛之處。如搖、劃、撥、撐、掉等操作姿勢雖然不同，但動(dòng)作規(guī)律卻有共同性，即起動(dòng)、頂點(diǎn)、回復(fù)、再起動(dòng)，周而復(fù)始、循序漸進(jìn)……人物最優(yōu)美、最自然的形態(tài)美，往往表現(xiàn)在即將達(dá)到頂點(diǎn)的一瞬間。
上圖《落日熔金》：一艘機(jī)帆船犁浪駛過，落日仿佛熔金般照暖整個(gè)江面水域。
讓一切保持簡單
很多攝影技法圖書介紹一系列構(gòu)圖原則，其實(shí)這不是什么好辦法，在實(shí)際拍攝中，90％的所謂原則毫無用武之地。長期在媒體工作的經(jīng)驗(yàn)告訴我，讓一切保持簡單是最好的工作方式。我最喜歡的方式之一就是很淺的景深，人眼實(shí)際上有很強(qiáng)的能力聚焦于被攝主體上并用模糊的背景將其突出出來。通常，這就意味著要把主體與背景區(qū)分開來，不過時(shí)常是脫焦的背景形成一個(gè)框架構(gòu)圖，反而成為照片中不可或缺的部分。
圖一是美國一位著名攝影師在幼兒園拍攝的一名4歲大的孩子，他正在跟著老師認(rèn)識(shí)花園中的動(dòng)物。這張照片簡直就是講解如何讓背景脫焦來提高構(gòu)圖水平的完美例子：蝸牛在焦點(diǎn)內(nèi)，但是由于鏡頭（70-200mm f2.8設(shè)定于180mm鏡頭）光圈全開，加上數(shù)碼單反相機(jī)造成鏡頭焦距存在1.6倍延伸倍率，實(shí)際焦距相當(dāng)于35mm相機(jī)配套鏡頭288mm，景深變得極淺，因此孩子的臉變得模糊起來。由于當(dāng)時(shí)陽光很好，所以在ISO200感光度下，相機(jī)最高快門速度達(dá)到了1/4000秒。
通過經(jīng)常使用、改進(jìn)、修正和升華，這種技術(shù)就會(huì)變得爐火純青，如果你能駕馭這一方法就會(huì)發(fā)現(xiàn)它十分有用，特別是當(dāng)你努力想讓構(gòu)圖變得有趣起來的時(shí)候不妨試試減小景深的辦法。
站立眼平取景最糟糕
最傻的辦法是將相機(jī)舉到眼前來拍攝。好照片需要我們認(rèn)真去思考從什么角度拍攝以及拍攝什么。最好的照片就是在攝影者發(fā)現(xiàn)了最適合被攝主體的角度時(shí)產(chǎn)生的，很令人驚奇的是很少有被攝主體適合于在人們站立時(shí)的眼平高度（大約1.45－1.8米）來拍攝：這是一個(gè)事實(shí)，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人也都可以看到類似的景象―――確實(shí)也沒有人告訴他們說彎下膝蓋或帶上一節(jié)攝影短梯去拍攝能拍到更好的照片。
不知道你注意沒有，大多數(shù)世界上最好的攝影師經(jīng)常穿著粗斜紋布料縫制的工作裝，而他們之中很多人都以此為傲―――這可不是什么巧合，那是因?yàn)樗麄兘?jīng)常需要跪著工作，躺在地上取景構(gòu)圖也是常事，因?yàn)橹挥谐Ｈ怂匆姷囊朁c(diǎn)才有可能創(chuàng)作出出色的作品，以至于有的攝影師不無自嘲地說自己長了一對(duì)“女仆的膝蓋”。
圖二是使用佳能G1在美麗的英國牛津大學(xué)城拍攝的，當(dāng)時(shí)使用了可旋轉(zhuǎn)的LCD以靠近地面來拍攝，不會(huì)因?yàn)橐吭诘厣吓臄z弄臟自己。鏡頭用鵝卵石墊高了5厘米，以便通過超廣角來為照片增加一種戲劇性效果。以我這1.7米的個(gè)子，很可能像旅行者一樣匆匆而過，錯(cuò)過這一視點(diǎn)，不能拍出這種與眾不同的照片―――盡管對(duì)我這種古怪舉動(dòng)的不解都在照片中的路人臉上表露無遺。
我要告訴你的是，當(dāng)你拿起相機(jī)時(shí)就要考慮鏡頭的高度。如果你以正常高度站著拍攝，其實(shí)也毫無問題，但我個(gè)人90％賣出好價(jià)錢的照片都是在1.2米以下或2.1米以上拍到的。
使用框架構(gòu)圖
把觀看者的興趣點(diǎn)留在照片的邊框以內(nèi)絕非是一件簡單的事情，我們不得不使用各種技術(shù)來把觀者的目光盡可能長時(shí)間地留在照片內(nèi)。最簡單的辦法就是“制造”一個(gè)框架來“框”住目光。圖三拍攝的是一位在兒童游戲室內(nèi)的女孩子，我的辦法是將木窗也拍在內(nèi)―――為觀看者游離的目光制造一個(gè)心理上的“框子”。由于上下、左右都有木框，這種構(gòu)圖上的限制最大地滿足了我限制觀看者目光的要求。窗子、門、抽象的形狀、色塊和陰影都可以幫助你完成這個(gè)視覺“詭計(jì)”，不過需要注意的是，“框式構(gòu)圖”無論少了哪個(gè)方向的“框”都可以，但絕不能少了底部的“框”，否則感覺上會(huì)令人不舒服。
其實(shí)有很多其他基本規(guī)則值得銘記（所有攝影規(guī)則都可以被打破，否則就不會(huì)有創(chuàng)意存在），比如避免被攝者被畫面邊緣切割或一部分人物肢體被畫面中的框架割裂等，不過，最重要的是防止照片的邊緣出現(xiàn)無關(guān)緊要的“零碎”或者照片一角有極為明亮的亮點(diǎn)。
學(xué)習(xí)攝影，最好的方法第一是去試，其次是犯錯(cuò)誤，最后是向你犯的錯(cuò)誤學(xué)習(xí)。數(shù)字?jǐn)z影的普及使得我們有越來越多機(jī)會(huì)面對(duì)毫無先例可以借鑒的時(shí)刻，要敢于利用構(gòu)圖的基本原理并加以變通，敢于通過實(shí)踐把它變成可資借鑒的先例。
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