愛德華?馬奈不是真正意義上的印象派畫家，他從沒有參加過印象派的畫展，但他和印象派畫家關(guān)系密切，深受印象派畫家崇敬，有人說他是印象派的奠基人。

愛德華.馬奈（Edouard Manet,1832-1883）于1832年生于法國(guó)巴黎，父親是內(nèi)務(wù)部首席司法官。父母希望兒子學(xué)法律或當(dāng)海軍軍官。16歲的馬奈在開往巴西輪船上當(dāng)見習(xí)水手，旅途中大自然的魅力深深誘發(fā)了他那用色彩和線條描繪自然美的激情。在18歲時(shí)毅然走進(jìn)巴黎古典主義畫家托馬斯?庫遲爾的畫室學(xué)習(xí)繪畫。在這里前后學(xué)6年之久，受到嚴(yán)格的繪畫基本功訓(xùn)練，獲得了扎實(shí)的造型功力，但他不滿古典主義。在這期間，他常到盧浮宮觀摩歷代大師作品，并游歷德國(guó)、意大利、荷蘭和比利時(shí)，以獨(dú)立自主的見解獲取了在畫室中難以得到的真正清新厚實(shí)的藝術(shù)修養(yǎng)。

馬奈受過良好教育，養(yǎng)成一副紳士派頭，自視清高，熱情奔放，不受拘束，追求獨(dú)立自由，他反對(duì)保守，同情進(jìn)步，維護(hù)共和主義，具有自發(fā)革命意識(shí)。19歲參加過革命暴動(dòng)，還曾和德加、巴齊依參加過國(guó)民自衛(wèi)軍，年輕畫家巴齊依陣亡。他同情巴黎公社起義，還被選為公社藝術(shù)家聯(lián)盟委員，這些都是他對(duì)自由的忠誠(chéng)和浪漫的激情所致。當(dāng)他把全部渴望自由的生命和熱情轉(zhuǎn)向藝術(shù)時(shí)，他在繪畫中開辟了一個(gè)新時(shí)代。

29歲的馬奈在沙龍展出《西班牙吉他演奏者》，在巴黎畫壇上嶄露頭角。他的畫具有古典造型基礎(chǔ)，又有明亮鮮艷、光與色的整體表現(xiàn)，仍保持著形象的真實(shí)感。31歲時(shí)，在落選沙龍展出《草地上的午餐》，在巴黎引起軒然大波，遭到拿破侖三世和輿論的攻擊。而左拉卻肯定他的藝術(shù)。馬奈總是以古典的高貴氣質(zhì)和華麗的印象派色彩一直交融在自己的畫中。1882年沙龍展出了他生前最后一幅作品《福利?貝熱爾的吧臺(tái)》，因而獲得極大成功，官方授予他“榮譽(yù)團(tuán)勛章”。病中的馬奈說:“這實(shí)在太晚了?！钡诙甑?月30日，馬奈永遠(yuǎn)離開了他熱愛的光和色的世界。

       《西班牙芭蕾》愛德華?馬奈 Adouard Manet (1832-1883年)

    在馬奈的藝術(shù)活動(dòng)初期，他曾一度熱心描繪西班牙題材和人物形象，這與那個(gè)時(shí)期在巴黎藝術(shù)界刮起西班牙風(fēng)有很大關(guān)系，主要是他傾慕西班牙大師委拉斯開茲和戈雅，從而受他們的影響。他在這幅《西班牙芭蕾》中運(yùn)用極為純凈和簡(jiǎn)潔的透明色彩塑造舞蹈者形象，在深重的背景和伴奏者襯托下，顯得格外鮮明響亮，這種新風(fēng)格引起巴黎畫壇的注意。

       《躺著的波德萊爾的情婦》愛德華?馬奈 Adouard Manet (1832-1883年)

    這是一幅別致的肖像畫，人物躺在有靠背的沙龍床上，白色的長(zhǎng)裙遮擋了大部分畫面，背后的白色透明窗紗被風(fēng)吹起搭在沙發(fā)靠背上，整個(gè)畫面以黑白兩色組成，下角一塊墨綠色只是在黑白強(qiáng)烈對(duì)比中起一點(diǎn)過渡平衡作用。畫法極為單純、潔凈，有的近乎平涂。
    畫家沒有著力刻畫人物神情，只是在人物的姿態(tài)中顯示她那高傲的風(fēng)貌。這幅畫給人以響亮、鮮明、簡(jiǎn)潔的美感。

       《洛拉?德?瓦朗斯像》愛德華?馬奈 Adouard Manet (1832-1883年)

    這幅畫亦譯為《瓦倫西的勞拉》，是馬奈30歲時(shí)的作品。是他西班牙畫風(fēng)中杰出的一幅。馬奈在畫中描繪的洛拉是西班牙康普魯比舞蹈團(tuán)中女主角，是在巴黎訪問演出時(shí)畫家為她所作的肖像。這幅畫的成就并不在于舞女的形象和風(fēng)姿畫得如何，而在于色彩的艷麗和大膽涂抹。畫面上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃蜕钭厣谋尘叭匀皇枪诺涫降?，但這背景上突起的大膽響亮的色彩，卻成為印象派的前奏。舞女裙子上那些紅黃綠的花團(tuán)，因黑色底子的襯托更顯其絢麗華美，而大面積的黑色塊，卻因這些艷麗直率的色彩顯得高貴。詩人波德萊爾曾以詩贊道：“洛拉好似一顆玫瑰紅與烏黑相間的瑪瑙，光彩炫目，散發(fā)出驚人的魅力。”

       《杜伊勒利宮的音樂會(huì)》愛德華?馬奈 Adouard Manet (1832-1883年)

    這是一幅描繪室外林間群眾場(chǎng)景的絕妙的畫，無論是在構(gòu)圖、造型、設(shè)色上，都展現(xiàn)了新穎大膽的藝術(shù)表現(xiàn)手法，表現(xiàn)出這位30歲的畫家已經(jīng)具備成熟的創(chuàng)造才能。
    大作家左拉曾經(jīng)這樣評(píng)論此畫：“在杜伊勒利宮的樹叢間，有一大群人在陽光下熙熙攘攘地走動(dòng)著：每個(gè)人只不過是些線條或是些黑點(diǎn)子。如果我當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的話，我一定請(qǐng)藝術(shù)愛好者與畫保持一個(gè)適當(dāng)?shù)木嚯x，那時(shí)他也會(huì)感到，這些色塊活起來了，人群說起話來了?！痹谶@幅畫中馬奈大膽描繪光感，色調(diào)在黑白對(duì)比中顯得響亮動(dòng)人。他的這種藝術(shù)表現(xiàn)手法高度體現(xiàn)一種“簡(jiǎn)化”–人物造型的簡(jiǎn)化和色調(diào)的簡(jiǎn)化，他曾說過：“藝術(shù)中的簡(jiǎn)練是一種必要與雅潔，繁瑣的畫家令人生厭?！?/P>