1796年7月16日，柯羅生于法國(guó)巴黎。父親賈庫(kù)?路易?柯羅是經(jīng)營(yíng)呢絨批發(fā)業(yè)務(wù)的商人。母親是一家有名的婦女帽子店老板，這是一個(gè)經(jīng)濟(jì)上沒(méi)有任何困難的家庭。夫婦二人還有二女，即年長(zhǎng)柯羅4歲的姐姐奧庫(kù)達(dá)維、及日后24歲即去世的妹妹安娜。由于夫婦二人都忙于商務(wù)，無(wú)暇照顧子女，出生后的孩子一律送到近郊的布列奴爾村寄養(yǎng)?？铝_4歲那年，才回到父母身邊。母親是一位有相當(dāng)規(guī)模的葡萄酒批發(fā)商人的女兒，在凡爾塞長(zhǎng)大，她不僅儀表優(yōu)雅，而且辦事洗練，在她經(jīng)營(yíng)的商店里，經(jīng)常出入的是貴婦、淑女。后來(lái)的日子里，柯羅在朋友那里提到自己的母親時(shí)，總是稱它為“那位漂亮的婦女”?？铝_從幼年時(shí)代起，就喜歡繪畫(huà)，由父親所掌管的母親商店的出納薄的空白處，充滿了孩子的鉛筆畫(huà)。

　　1803年，柯羅進(jìn)入了寄宿學(xué)校。1807年，父親將兒子送到了盧昂，住在一個(gè)朋友森奴光的家，在那里，柯羅進(jìn)入了有名的盧昂中學(xué)。森奴光將柯羅視為自己的孩子，照顧的很好。這位先生對(duì)自然的熱愛(ài)也深深地感染了柯羅。整個(gè)盧昂中學(xué)時(shí)代，養(yǎng)成了柯羅終生不變的對(duì)大自然的熱愛(ài)。不過(guò)，對(duì)自然的頻繁接近，卻影響了他學(xué)業(yè)的長(zhǎng)進(jìn)，入學(xué)時(shí)成績(jī)中等的學(xué)業(yè)逐漸呈下降趨勢(shì)，加上任課教師的不理解，終于在第4個(gè)年頭里，因成績(jī)不好而退學(xué)。離開(kāi)盧昂中學(xué)的柯羅，進(jìn)入巴黎近郊波瓦西的寄宿學(xué)校，二年后畢業(yè)。

　　1815年，回到家里的柯羅，在不能公開(kāi)聲明想成為畫(huà)家的情況下，被父親送到另一位呢絨批發(fā)業(yè)老板那里去見(jiàn)習(xí)。往來(lái)與商會(huì)之間。因?yàn)檫@只是父親的一相情愿，柯羅對(duì)此一點(diǎn)興趣也沒(méi)有。他常常拋開(kāi)按時(shí)發(fā)送商品的工作，熱中于到外面搞速寫(xiě)或素描。到了1817年，他在繼續(xù)見(jiàn)習(xí)的同時(shí)，晚間開(kāi)始到斯依斯學(xué)院會(huì)，去參加正式的繪畫(huà)學(xué)習(xí)。這一年中，父親在距巴黎西南大約15公里左右一個(gè)有樹(shù)林、有水池，風(fēng)光明媚的地方――維爾?達(dá)布列買(mǎi)下了一所別墅，在得到許可后，柯羅將自己的寢室作為畫(huà)室，每逢休假日，他就將自己關(guān)在畫(huà)室里作畫(huà)，有時(shí)他也到附近散步，使自己溶入自從離開(kāi)盧昂以后，長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有接觸過(guò)的大自然。自此以后，直到晚年，柯羅多次在這里逗留、作畫(huà)，留下了記錄這里風(fēng)景的多幅作品。1830年以后的沙龍，描述該地的風(fēng)景畫(huà)幾乎成為必然的展品。最終，這里還是他去世的葬身之所。在當(dāng)時(shí)這種想成為畫(huà)家的愿望日益強(qiáng)烈，而又不得不遵從父親勉強(qiáng)從商的情況下，轉(zhuǎn)機(jī)終于在1812年出現(xiàn)。這一年的9月發(fā)生了一件不幸的事，這就是已經(jīng)結(jié)婚的餓妹妹安娜的愛(ài)子死去，由于過(guò)度悲痛，安娜不久也離開(kāi)了人世。

　　轉(zhuǎn)過(guò)年來(lái)，鑒于女兒的突然死亡，本來(lái)希望兒子繼承自己事業(yè)的父親，看到柯羅不僅對(duì)于準(zhǔn)備叫給他的10萬(wàn)法郎經(jīng)營(yíng)資金不感興趣，6年的時(shí)光，也并未培養(yǎng)出他的經(jīng)營(yíng)才能?？铝_仍舊只想成為畫(huà)家。因此，他不再堅(jiān)持自己的要求，認(rèn)同了兒子的選擇，還將以往每年給女兒的補(bǔ)貼全部轉(zhuǎn)給了柯羅。由于解決了生活方面的后顧之憂，柯羅從此專心致志地投入了自己新愛(ài)的事業(yè)。雖說(shuō)正式出道的時(shí)間晚了一點(diǎn)，但這樣的境域，還是許多畫(huà)家所不可比擬的餓。欣喜若狂的柯羅，此時(shí)立即到了與自己同齡的風(fēng)景畫(huà)家阿希爾?埃托納?米夏隆那里，作為弟子向他求教。開(kāi)始在米夏隆的指導(dǎo)下，畫(huà)寫(xiě)生風(fēng)景畫(huà)，按照要求將眼前所見(jiàn)到的景物細(xì)心地、全部表現(xiàn)出來(lái)，拒、據(jù)柯羅說(shuō)這就是老師唯一給予他的忠告。不料幾個(gè)月后，米夏隆突然去世。于是他有到了米夏隆的老師讓?維克多?貝爾坦的門(mén)下。這一年，他自己修建了住所，并有了自己的畫(huà)室。1825年，柯羅又師從兩位新古典主義風(fēng)景畫(huà)家，為了接受傳統(tǒng)繪畫(huà)教育，他去了意大利，一直到1828年據(jù)說(shuō)家里同意他這次出行的條件是為家里成員畫(huà)好肖像，在完成任務(wù)后，才得動(dòng)身。在到達(dá)羅馬后，他下榻與西班牙廣場(chǎng)附近，以次為據(jù)點(diǎn)，到意大利各地旅行。留學(xué)3年后，在1828年的9月回到巴黎。由他創(chuàng)作的兩件處女作《納爾尼河上的橋》《羅馬的農(nóng)村》于巴黎的沙龍展出。1829-1830年，柯羅往來(lái)于楓丹白露、諾曼底等地搞創(chuàng)作。在7月爆發(fā)的資產(chǎn)階級(jí)革命中，他離開(kāi)了巴黎，到沙特兒、諾曼底作畫(huà)。有名的《沙特兒大教堂》就是這時(shí)的作品。1831年，在布列塔尼、莫爾旺等地畫(huà)畫(huà)。這一年沙龍展出他的作品《楓丹白露的樹(shù)林》?！独?切爾瓦拉》等4件作品。1833年，在沙龍展出的，《楓丹白露的樹(shù)林淺灘》獲二等漿，該漿給了柯羅以極大的激勵(lì)，而且使望子成龍的父親也感到高興。1834年，他的《意大利的大地》、《海邊風(fēng)景》等三件作品在沙龍展出。由于去年的獲獎(jiǎng)，柯羅2次去意大利的旅行，順利的得到了雙親的認(rèn)可。在意大利，他并不是去學(xué)習(xí)藝術(shù)大師們的技法，也沒(méi)有臨摹名作，而是游歷了佛羅倫薩、威尼斯、米蘭等地，以大自然為師，直接寫(xiě)生。這位大師一生未娶，他說(shuō)：“我一生鐘愛(ài)大自然永不變心?！彼€說(shuō)：不要模仿別人，要按照自己的意志去描繪大自然。

　　1835年，他繼續(xù)在法國(guó)各地進(jìn)行旅行創(chuàng)作。這一年，在沙龍展出了他的《沙漠的夏甲》、《里沃的風(fēng)景》。1836年，在法國(guó)中部的奧維爾地方，阿維尼翁、蒙彼利埃等地旅居期間，畫(huà)了《狄安娜與阿克泰翁》（圖26）。1837年，在沙龍展出了《圣希埃洛?姆斯》、《夕陽(yáng)》等3件作品。其中的《圣希埃洛?姆斯》，贈(zèng)送給了維爾?達(dá)布列教會(huì)。1838年，在沙龍展出了《希來(lái)努斯》、《沃爾特拉風(fēng)景》

　　1839年，在沙龍展出了《意大利的土地》、《黃昏》。法國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家、評(píng)論家高 爾為《黃昏》的構(gòu)思寫(xiě)了詩(shī)。自從1827年他的作品首次在沙龍亮相以來(lái)，十二年中，幾乎每次沙龍都有他的作品，奇怪的是，既沒(méi)有受到過(guò)什么責(zé)難，也沒(méi)有什么褒揚(yáng)。幾乎沒(méi)有人作國(guó)認(rèn)真的評(píng)論。不過(guò)，在高 爾及內(nèi)爾瓦等浪漫派文學(xué)運(yùn)動(dòng)的斗士那里，他是倍受歡迎的。多年來(lái)，這位畫(huà)家的餓生活費(fèi)用，主要靠的餓是家里父母的支援，開(kāi)始是每年1千5百法郎，后來(lái)增加到2千。他自己的生活十分簡(jiǎn)樸，但對(duì)人慷慨、仗義、助人為樂(lè)。巴黎窮苦的年輕藝術(shù)家，經(jīng)常受到他的周濟(jì)。為此，他還要向父親那里借錢(qián)，并許愿在賣(mài)出自己的作品之后悉數(shù)歸還。遺憾的是在1839年以后，居然沒(méi)有一位顧客出資買(mǎi)他的畫(huà)，年內(nèi)，總算由奧列昂公爵買(mǎi)下了他的兩件作品。

　　1840年，柯羅為一位司法官宅邸墻面裝飾了意大利的風(fēng)景畫(huà)。此外，為羅斯尼教會(huì)創(chuàng)作《了圣經(jīng)》中的故事油畫(huà)《出埃及》，包括這件作品在內(nèi)的三件作品在沙龍展出。其中的《小羊倌》由政府收購(gòu)后，送到梅斯美術(shù)館收藏。這是由政府收購(gòu)被收藏于美術(shù)館的第一件柯羅的作品。

　　1841年，沙龍展出了柯羅的《拿波里附近的地方》、《德謨克利特與阿古德拉的人們》。1842年，他到了朱拉山、薩瓦等地旅行，這一年的沙龍，展出了他的《養(yǎng)羊人》、《意大利的土地》，后者被政府收購(gòu)，前者由柯羅送給了父親故鄉(xiāng)塞繆的美術(shù)館。1834年，沙龍展出作品《水浴的女人們》、《黃昏》?！端喱?shù)幕鸹ā繁粚彶閱T投票否決。從這一年的5月到秋天柯羅與畫(huà)家布里澤一起到意大利旅行，此行柯羅帶回的作品是《蒂沃利的維拉底斯特庭園》等。1844年，應(yīng)政府的要求為巴黎的圣?尼古拉?夏爾多尼教會(huì)創(chuàng)作了《基督的洗禮》，于1847年完成。

　　1845年，沙龍展出了他的《霍梅洛斯羊倌》、《達(dá)夫尼斯與枯洛?！?、《風(fēng)景》，其中的《霍梅洛斯羊倌》是根據(jù)法國(guó)詩(shī)人安得烈?希埃尼埃的詩(shī)《盲人》而構(gòu)思的，受到高度贊揚(yáng)。這件作品在1863年由畫(huà)家自己送給了圣?羅的美術(shù)館。1846年，柯羅被授予5等榮譽(yù)勛位勛章。由于有些評(píng)論家并不真正了解柯羅的藝術(shù)，對(duì)于他在作品中不用夸張的色彩，不作過(guò)分渲染，而認(rèn)為是平淡。因此，對(duì)于他的獲獎(jiǎng)感到意外。以致當(dāng)他將勛章捧給父母看的時(shí)候，二老才相信這是事實(shí)。以次為契機(jī)，一些評(píng)論家的目光開(kāi)始集中于柯羅。波德萊爾、商弗勒里等詩(shī)人、評(píng)論家也對(duì)畫(huà)家表示了善意，形勢(shì)發(fā)展對(duì)于柯羅十分有利。此后，他的作品也打開(kāi)了銷路，而賣(mài)畫(huà)得到的錢(qián)，使他能夠更多地支援窮苦的畫(huà)界同仁。因此，他的作品往往不是按質(zhì)論價(jià)，而是看當(dāng)時(shí)的需要，當(dāng)朋友們有較大的困難，他的畫(huà)就高一些，有時(shí)價(jià)格就很低。這一年的沙龍展出了他的作品《楓丹白露的樹(shù)林》。1847年，沙龍展出了《山羊與被戲弄的羊倌》、《傍晚的釣魚(yú)人》。年內(nèi)，經(jīng)友人介紹，著名浪漫主義畫(huà)家德拉克羅瓦到柯羅的畫(huà)室進(jìn)行了訪問(wèn)，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)談到法國(guó)最偉大的藝術(shù)家時(shí)，這位比柯羅還小兩歲的大畫(huà)家，竟然當(dāng)仁不讓地提出當(dāng)數(shù)他本人，接著又對(duì)柯羅說(shuō)道“還有你”。1848年，在共和政府時(shí)期，在免檢的沙龍中，展出了柯羅的9件作品。其中《意大利的羊倌》與《意大利的土地》被政府收購(gòu)。1849年，政府買(mǎi)去他的《橄欖園的基督》后，送給了郎古列美術(shù)館。在這一年的沙龍展出的作品有《羅馬斗獸場(chǎng)的風(fēng)景》、《維爾?達(dá)布列風(fēng)景》、《沃爾特拉風(fēng)景》、《里姆桑的土地》。

　　從1850年起，柯羅的風(fēng)景畫(huà)突出地向著幻想的方向發(fā)展。與此同時(shí)，他開(kāi)始關(guān)注人物畫(huà)。自去年開(kāi)始，連續(xù)在沙龍展出的作品有《早晨?寧芙的舞蹈》、《契羅爾的土地（里沃的風(fēng)景）》、《日出》、《維爾?達(dá)布列習(xí)作》。其中的《早晨?寧芙的舞蹈》被國(guó)家收購(gòu)。自從雙親亡故后，阿拉斯的丟替猶一家給與柯羅的溫暖情同一家，由于丟替猶的女婿阿爾弗雷多?羅布為柯羅寫(xiě)傳記、整理作品目錄，而與柯羅親如父子。這一年在沙龍展出的作品有《拉?羅歇爾港》、《休息》、《夕陽(yáng)》。

　　1853年，繼去年之后，第2次與杜比尼一起到瑞士旅行。在這一年里，柯羅對(duì)玻璃版畫(huà)產(chǎn)生了興趣，并動(dòng)手試作。應(yīng)友人委托，他以市場(chǎng)售的石版畫(huà)為題材，開(kāi)始制作《基督的紀(jì)行圖》。年內(nèi)在沙龍展出了作品《圣塞巴斯蒂安》、《夕陽(yáng)》、《早晨》。1854年，與丟替猶一起到荷蘭、比利時(shí)旅行中，接觸到了倫勃郎、魯本斯等大師的畫(huà)作。1855年，在巴黎舉辦的萬(wàn)圖博覽會(huì)上展出了他的《狄安娜的隨從們》（圖23）、《春》、《黃昏》、《意大利的回憶》、《傍晚》等6件富有詩(shī)意的風(fēng)景畫(huà)。審查委員會(huì)由于存在重大分歧，最后，將展出的40多件安格爾的作品，35件德拉克羅瓦的作品 下，柯羅則獲得了最高獎(jiǎng)。在興奮未消之際，展品中的《馬庫(kù)西的回憶》，又被當(dāng)時(shí)法國(guó)的皇帝拿破侖三世看中買(mǎi)下?？铝_作品的知名度隨之提高。印象派代表畫(huà)家之一的畢沙羅，在博覽會(huì)上看到柯羅的作品后，很受感動(dòng)，專門(mén)到畫(huà)室拜訪了柯羅。由于名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，前來(lái)求畫(huà)的人絡(luò)繹不絕、應(yīng)接不暇、1856年，柯羅前往阿拉斯與諾曼底等地旅行，從幾年前開(kāi)始著手的維爾?達(dá)布列教會(huì)的壁畫(huà)完成了4面，全部是意大利繪畫(huà)的模仿、復(fù)制。

　　1857年，柯羅觀看了許多戲劇與歌劇，畫(huà)了大量速寫(xiě)。從此開(kāi)始，他的人物畫(huà)增多，在沙龍展出的作品有《所多瑪?shù)拇蠡稹?、《寧芙與阿摩爾》、《田園的奏樂(lè)》、《夕陽(yáng)》、《落日》、《維爾?達(dá)布列》、《維爾?達(dá)布列的早晨》等。1858年，柯羅拿出38件作品參加拍賣(mài)，收入14233法郎。1859年，在沙龍展出《化?》（當(dāng)時(shí)標(biāo)題為《有人物的風(fēng)景》）、《但丁與維爾基利斯》、《馬庫(kù)貝斯》，于6年前動(dòng)手的14幅《基督紀(jì)行圖》完成，被羅斯尼的教會(huì)得到。自從1860年柯羅移居巴黎后，長(zhǎng)時(shí)間在楓丹白露作畫(huà)。1861年時(shí)，印象派女畫(huà)家貝爾托?摩里索成為他的弟子，柯羅把自己的畫(huà)交給她臨摹。同年，他的《寧芙的舞蹈》、《日出》、《奧菲士與尤里迪斯》在沙龍展出。1862年，在倫敦的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上展出1件作品，7月間在倫敦的1周，創(chuàng)作作品3件。1863年，沙龍展出《日出》、《維爾?達(dá)布列》、《梅里》。年內(nèi)，在瑞士各地進(jìn)行了旅行、觀光。1864年，柯羅的杰作《回憶莫爾托芳特》在沙龍展出，莫爾托芳特位于巴黎東北60公里，是深埋于霧中的湖沼地，該作當(dāng)即為政府所收購(gòu)。入藏楓丹白露的宮中。在沙龍展出的還有《陣風(fēng)》。

　　1865年，為德米多夫親王的客室畫(huà)了兩幅裝飾壁畫(huà)《迎光的奧菲士》、《睡眠中的狄安娜》。沙龍展出《早晨》、《涅米湖的回憶》等3件作品。1866年，在沙龍的展品《孤獨(dú)》被拿破侖三世大公妃買(mǎi)去由個(gè)人收藏。另外展出的作品還有《夕陽(yáng)》、《羅馬附近》。年內(nèi)為風(fēng)濕所苦，只是在畫(huà)室內(nèi)創(chuàng)作了多幅人物畫(huà)。1867年在巴黎萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上，展出作品7件，獲得二等獎(jiǎng)。并被授予4等榮譽(yù)勛位勛章。在沙龍展出作品有《陣風(fēng)》、《伯威附近瑪利賽的教會(huì)》。

　　1868年，在沙龍展出作品《維爾?達(dá)布列的早晨》、《淺灘?夕陽(yáng)》。此時(shí)，由于生活極其困難的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家杜米埃付不起房租，柯羅向他伸出了援助之手，開(kāi)始是為他出錢(qián)買(mǎi)了家具，然后，委托住在杜米埃附近的另一位和柯羅一起作畫(huà)的風(fēng)景畫(huà)家杜比尼，從房東那里將房子買(mǎi)了過(guò)來(lái)，送給了杜米埃。然后為了表示對(duì)杜比尼的感謝，柯羅又與杜米埃一起為杜比尼畫(huà)了家庭裝飾畫(huà)。1869年，在沙龍展出《讀書(shū)的女人》等二件。

　　1870年，在沙龍展出《有人物的風(fēng)景》、《維爾?達(dá)布列》，有人認(rèn)為《有人物的風(fēng)景》就是將1859年沙龍展出的那一件作品中的人物，改為《戴珍珠頭飾的女郎》中的模特兒貝爾多之后，加工而成的。7月19日，法國(guó)向普魯士宣戰(zhàn)，普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，9月2日，色當(dāng)戰(zhàn)役法國(guó)失敗，拿破侖三世向普軍投降。不久，普軍包圍了巴黎，留在巴黎的柯羅，依然埋頭于他的創(chuàng)作，并向那些由于戰(zhàn)爭(zhēng)原因而生活上出現(xiàn)了困難的人給予了支援。從去年著手創(chuàng)作的《戴珍珠頭飾的女郎》，于此時(shí)完成。在1871年1月，法國(guó)與普魯士簽訂停戰(zhàn)協(xié)定。3月份巴黎無(wú)產(chǎn)階級(jí)起義時(shí)，柯羅離開(kāi)了巴黎，到了法國(guó)北部旅行。在杜埃畫(huà)了有名的寫(xiě)生《杜埃的鐘樓》。1872年在沙龍展出《阿拉斯的附近》、《紀(jì)念維爾?達(dá)布列》。此時(shí)的柯羅雖然已76歲高齡，但依舊精力充沛地在法國(guó)各地旅行。由于他的寬容，在他的巴黎畫(huà)室經(jīng)常有募捐人、畫(huà)商、顧客來(lái)訪，蜂擁的人群，使得他不得安寧，無(wú)法作畫(huà)。于是在去年去過(guò)的蒙菲美猶附近匿名修建了畫(huà)室。在這一年里，沙龍展出了他創(chuàng)作的《船夫》、《牧歌》。1874年，沙龍展出了他的《阿爾的回憶》、《夕陽(yáng)》、《月光》。7月，經(jīng)過(guò)3次修改完成了《桑斯?大教堂內(nèi)部》。10月份，柯羅發(fā)現(xiàn)已經(jīng)患上胃癌，在病痛的日子里，老畫(huà)家仍然傾心于《蘭衣女》的創(chuàng)作。

　　1875年1月6日，柯羅的癥狀急速惡化，臥床不起。當(dāng)12日接到在巴比松去世的米勒的 告后，立即給未亡人送去2千法郎，以示慰問(wèn)。22日，柯羅在自己住宅的畫(huà)室中去世。臨終前，念念不忘的是他的繪畫(huà)，他南南地說(shuō)道“衷心希望天堂里也有繪畫(huà)”。在圣?托努教會(huì)舉行告別儀式后，葬于佩爾?拉雪茲基地。同年的沙龍以柯羅作品為題，展出了他的3件作品《樵夫》、《夕陽(yáng)的歡樂(lè)》、《畢比利斯》。

　　 從26歲開(kāi)始才正式從事繪畫(huà)的柯羅，主要師法自然，他熱愛(ài)大自然，先后三次去意大利旅行。還去過(guò)荷蘭、瑞士、美國(guó)，至于法國(guó)更是走遍各地。直到去世前一年，77歲高齡的畫(huà)家仍堅(jiān)持到庫(kù)布隆、阿拉斯、桑斯等地，目的就是為了瀏覽風(fēng)光，領(lǐng)略大自然的奧秘，在自然的啟示下作畫(huà)不輟。由于他懷著深厚的感情去仔細(xì)的觀察，對(duì)大自然加以認(rèn)真的體味。因此，他的風(fēng)景畫(huà)樸實(shí)無(wú)華中蘊(yùn)含著濃濃的詩(shī)意。他的風(fēng)景畫(huà)不事夸張，不施艷麗色彩，描寫(xiě)的大部分是色調(diào)柔和的清晨或傍晚，有時(shí)畫(huà)面還籠罩在輕煙薄霧之中，其寂謐、優(yōu)美之感有如夢(mèng)境。有些風(fēng)景畫(huà)中還加上了一些神話或傳說(shuō)中的人物，為畫(huà)面增添了活力。以風(fēng)景畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)的柯羅堪稱法國(guó)19世紀(jì)中期描繪風(fēng)景的大師。是使法國(guó)從傳統(tǒng)的歷史風(fēng)景畫(huà)過(guò)度到現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景的代表人物。

　　 從40年代中起，特別是1850年以后，人物畫(huà)成了畫(huà)家關(guān)注的題材，他的人物畫(huà)兼有古典派和浪漫派的特色，筆觸輕柔細(xì)膩、手法洗練，不論畫(huà)面上的女人是小 還是沉思，乃至稍顯憂郁，她們的思想都是純凈的，心地都是善良的，盡管他的人物畫(huà)不如風(fēng)景畫(huà)那樣杰出，但有些作品比如《戴珍珠頭飾的女郎》很為觀眾喜愛(ài)，尤其是《蘭衣女》，其精美絕不在專門(mén)從事人物畫(huà)的畫(huà)家之下。這類畫(huà)作在進(jìn)入20世紀(jì)以后，受到了高度的評(píng)價(jià)。

　　 柯羅的作品《納爾尼河上的橋》、《羅馬的農(nóng)村》于1927年即在沙龍展出，此后近30年，幾乎每次沙龍中都少不了他的作品，奇怪的是對(duì)于他的作品，幾乎無(wú)人加以褒貶，直到1855年法國(guó)皇帝拿破侖三世買(mǎi)下了他的《馬庫(kù)西的回憶》后，才好似一顆拂去塵埃的珍珠，突然在畫(huà)壇上閃爍出耀眼的光芒，自此不僅畫(huà)商、顧客盈門(mén)，而且作品一再為官方所收購(gòu)，價(jià)格也一路飆升?！都拥潞芬?00法郎賣(mài)出，20幾年過(guò)后，市值為23萬(wàn)1千法郎。

　　 柯羅性格活躍，朋友眾多，常和他一起作畫(huà)的畫(huà)家杜比尼直到臨死前還念念不忘地說(shuō)道“到了天堂也要去看看我的朋友柯羅?！彼牡厣屏肌⒅藶闃?lè)，即使是在早年不得不接受父母經(jīng)濟(jì)支援時(shí)，就常常資助更為困難的人，有時(shí)為此不惜借債。在日子富裕后，他更是不忘身處困境的友人，他是畫(huà)界有名的“善良的大叔”。

　　 在當(dāng)時(shí)藝術(shù)界出現(xiàn)的具有先進(jìn)思想的流派和保守的學(xué)院派之間的斗爭(zhēng)中，一般看不到柯羅的身影，對(duì)于一些使同時(shí)代的人感到激動(dòng)的政治事件，他大多是避而遠(yuǎn)之，當(dāng)1871年3月份巴黎無(wú)產(chǎn)階級(jí)起義，已安放不下他平靜的畫(huà)架時(shí)，他離開(kāi)了巴黎到外地旅行作畫(huà)。盡管公社時(shí)期柯羅是美術(shù)家協(xié)會(huì)的名譽(yù)委員，也支持了該會(huì)主席庫(kù)爾貝的工作，但大體上只是一位旁觀者。在柯羅的藝術(shù)方面，評(píng)論家指出，他的風(fēng)景畫(huà)多為銀灰調(diào)子，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)顯的單一，且有雷同之感，一些回憶風(fēng)景畫(huà)，是他根據(jù)當(dāng)時(shí)的寫(xiě)生回到畫(huà)室再加工畫(huà)就的，有的由于相隔時(shí)間較長(zhǎng)，很難保留現(xiàn)場(chǎng)感受，不能不影響到它們的魅力。

珍珠女郎 柯羅 1868-1870年 70×55厘米 巴黎盧浮宮藏

    是一幅色彩優(yōu)美的肖像杰作，它描繪一個(gè)戴著用樹(shù)葉編的“花環(huán)”的青年女子。一片樹(shù)葉在她的前額投下了影子，觀眾把這個(gè)影子誤認(rèn)作珍珠。這雖是一個(gè)錯(cuò)覺(jué)，卻包含著對(duì)這幅畫(huà)的真理性的判斷。

  躺在鄉(xiāng)間的仙女 1855－1858年 讓－巴蒂斯特－卡米耶?柯羅 法國(guó) 49cm×75cm 布 油彩 日內(nèi)瓦藝術(shù)和歷史博物館藏 

    科羅將少女裸體與鄉(xiāng)間風(fēng)景結(jié)合在一起，以展示出他努力于”回到自然”的藝術(shù)理想與追求。這件作品體現(xiàn)出他對(duì)外光與環(huán)境色調(diào)的強(qiáng)調(diào)與研究，仙女體態(tài)的起伏與柔和的轉(zhuǎn)折與鄉(xiāng)間風(fēng)景的丘陵、叢林相映成趣，渾然和諧；顯示出自然造化的巧奪天工。