索尼α-100 40區(qū)蜂巢式40區(qū)測光

    為什么會這樣呢？我百思不得其解，可能是攝影水平太差吧，簡單的辦法，把相機當(dāng)傻瓜用吧，但是遇到光線環(huán)境復(fù)雜，沒有把握的時候，只有用包圍法。雖然沒有什么，對攝影最終結(jié)果沒有什么影響，但是每次拿起相機的時候都有一點不安，心里始終對最終的效果沒有把握，這不是好現(xiàn)象，沒有事的時候再把安塞爾.亞當(dāng)斯的《論攝影》重讀，安大師的預(yù)先理論是我踏上攝影路途的入門指引，也是我夢想的最高境界，但是在反復(fù)翻閱區(qū)域曝光法后，甚至那幾句簡單的列表都可以倒背如流了，但是實際的應(yīng)用卻往往和意想中的何止千里之遙？！為什么會這樣？相機的每一個測光方式對同一個環(huán)境測出來的都有所不同，以哪一個結(jié)果為基準(zhǔn)？18%灰卡的測光是最準(zhǔn)的吧，但是在很多時候，都很難用灰卡放在實際的場景中去測，照理說以這種情況下，相機里的點測是最為有用的，這大概是壇子里的大蝦一直對相機有點測與否作為依據(jù)的最終心結(jié)吧。

    現(xiàn)代的照相機，尤其是進入AF時代以后，相機的功能朝著復(fù)雜化和齊全化的方向發(fā)展，哪怕是一臺最低檔次的機型，都擁有以前幾年不敢奢望的技術(shù)和功能，也就是這復(fù)雜的功能，把大家的心也搞的復(fù)雜了，不過，功能多是件好事，而且，現(xiàn)在的功能越來越先進，朝著智能化的方向迅速的前進。

    對于現(xiàn)代相機的測光評述是不太容易的事情，因為現(xiàn)代的相機的測光變得更加難以猜測，天知道電腦會以什么為基準(zhǔn)得出結(jié)果，雖然它對場景判斷的成功率遠高于自以為富有經(jīng)驗的象我這樣的高手，但是歸根結(jié)底，還是很難全心全意地相信它。

    相機的測光方式其實由來已久，最開始的時候都是采用外測光方式，象祿萊的雙反，康泰克斯的高級平視，他們都是以一個外感光元器件作為測光的依據(jù)，這種測光方式在一定程度上還是很準(zhǔn)的，它是在黑白片當(dāng)?shù)赖臅r候出現(xiàn)的。大家都知道，在膠片中，以黑白片的寬容度和后期加工幅度最大，所以這種測光方式以現(xiàn)代的眼光來看確實誤差太大，但卻是適合當(dāng)時的使用條件的。單反相機的出現(xiàn)是一個革命，它極大地提高了攝影的準(zhǔn)確率和大大開拓了攝影的視野，日本的旭光學(xué)公司也就是今天的潘太克斯，推出了世界上第一臺鏡后測光單反相機，從而把相機的內(nèi)置測光技術(shù)全面的推廣普及開來，當(dāng)時的想法是或者是技術(shù)條件能達到只用一個光敏元件對整個視野測光，這就是后來大家稱為平均測光的最為基本原始的一種方式。

    相機上有了測光，比起沒有測光的機器來說當(dāng)然成功率大為提高，但是用戶很快發(fā)現(xiàn)，這種測光方式的失誤率同樣非常驚人，它的成功率的提高只是靠很多很接近成功的但又有所偏差的結(jié)果來達到的，而在與此同時出現(xiàn)的相機內(nèi)部的光敏元件只測中心很小一部分的中心重點測光也就是現(xiàn)在簡稱點測的，又表現(xiàn)為另外的一個極端。它的使用極不穩(wěn)定，完全依賴于使用者的經(jīng)驗，有經(jīng)驗的它就是很完美的，沒有經(jīng)驗的，它比平均測光還要糟糕。

    后來出現(xiàn)了兩者的結(jié)合，偏重中心測光，這時的相機可以在機內(nèi)設(shè)計兩個測光元件了，這種測光方式實際上還有很多變種。但是，在同一名字的掩蓋下，倒是少有人注意，他們的區(qū)別主要在于對中心偏重的程度和對中心面積的確定上。早期的相機各自廠家的設(shè)定都有不同，所以每一家的用戶在長期使用后換一個品牌的話，都會感到非常不適應(yīng)，以至于產(chǎn)生不好的想法。不過大浪淘沙，這一測光方式經(jīng)過很長時間(20年以上)后，逐漸統(tǒng)一到光比75：25，中心7.5%（還有些為65：35，9.5%）上面了。

    偏重中心測光可以說是機械相機時代的統(tǒng)治者，當(dāng)時幾乎每一臺相機上都有這種功能，熟悉F3，F(xiàn)M2的朋友對這種測光方式都應(yīng)該很親切。在當(dāng)時看來，這種方式最為理想了，不過當(dāng)時最為流行的測光方法是不管照的是什么，對著自己的手背測光，哈哈，這個直到現(xiàn)在都非常有效，但是很少看見有人用了，這也是從另一個角度說明了這種方式的弊端。

    80年代的中期，尼康FA的推出為測光方式的變化打通了一條新的道路――區(qū)域式測光。尼康費盡心機的新產(chǎn)品，它是后期所有相機的楷模，盡管這款相機技術(shù)尚不成熟生命相當(dāng)短，但是，緊接著的AF時代，把測光全面提到區(qū)域式的時代。在這一時代，由于電腦的介入，測光的區(qū)域也越變越多，而且在測光中引入了距離和色彩的判斷，這是一個非常了不起的進步，也是一個非常了不起的商業(yè)噱頭。不管怎么說在測光中加入色彩信息，可以避免現(xiàn)代相機中測光光敏元件的對藍光和紫外線過于敏感的毛病，對于大面積單色塊的場景測光有所幫助，但是很快發(fā)現(xiàn)對于F5這先進的方式相反的是，F(xiàn)5在對于復(fù)雜場景的測光，并不比其競爭對手的準(zhǔn)確，這其中的主要原因還是在于測光的分析評估的標(biāo)準(zhǔn)上，這種貌似完美的測光方式它的主要原則還是基于18%灰，盡管加上了色光敏感，但是在其分析系統(tǒng)中好像沒有完全以色光為評估基準(zhǔn)，還是以合成后的18%灰度為原則，難怪是換湯不換藥，測出來的結(jié)果和原來系統(tǒng)差距并不明顯。

尼康D70s 矩陣式測光

    在測光上，作為單反相機里最為有實力的廠家，尼康和佳能在測光系統(tǒng)上的變化非常的大，從最開始的5區(qū)(尼康)6區(qū)(佳能)開始，頻繁在測光上做文章，尼康的花樣是和焦點系統(tǒng)的距離相結(jié)合，對于尼康長期的單焦點來說，與原來的5區(qū)測光相比，測光的精度主要在于區(qū)域數(shù)量的提高，加上的D距離信息，對自然光的場景幾乎沒有什么多大的幫助，而對閃光系統(tǒng)倒是一流的。到了F5，由于在EOS1N的陰影下，F(xiàn)5要是沒有一點比較亮眼的熱點，恐怕會沒有賣點，所以加入了RGB測光，和后來出現(xiàn)的F100相比，可以比較明顯的發(fā)現(xiàn)，兩者的差別幾乎小到可以不計。不能說是RGB測光系統(tǒng)不好，只能說是現(xiàn)在F5上這套系統(tǒng)還不能發(fā)揮RGB的能力，現(xiàn)在的RGB還只是個商業(yè)意味多過實際意義的系統(tǒng)。

佳能EOS-1Ds 21區(qū)評價測光

    佳能的路主要是不斷的增加測光的分析區(qū)域，加上他比同僚領(lǐng)先的多焦點控制，倒也發(fā)展的很不錯，從EOS10開始，佳能的相機的焦點數(shù)一直迅速上升，這是它的優(yōu)勢，和焦點連控的測光，以及不斷細分的分析區(qū)域，這也是很理想的測光方式，但是佳能的問題在于：焦點和測光區(qū)域的變化實在是太頻繁了，沒有徹底的了解和反復(fù)的測試，這種方式是很難達到理想的程度，就象EOS3的出現(xiàn)，極為先進的技術(shù)，卻帶來不穩(wěn)定的結(jié)果，開始的產(chǎn)品還是在測光上出了問題，被迫在軟件上升級，給用戶帶來了極壞的影響和煩惱，但是這樣的問題卻給后來的EOS 1V帶來很好的測試和驗證。不過這種測試方法，還是和當(dāng)初的5區(qū)6區(qū)沒有本質(zhì)區(qū)別，還是有很多場景會出現(xiàn)測光不準(zhǔn)，和尼康的一樣，也是一種貌似完美的系統(tǒng)。

    除了NC之外，只有美能達可以算是獨有風(fēng)范，它是個喜歡創(chuàng)造而不喜歡守成的，不過說起來它在測光上倒是最為單一的，自從14區(qū)蜂巢測光出現(xiàn)以后一直堅持在這個系統(tǒng)里發(fā)展它的測光系統(tǒng)，雖然也不完美，但是從α7的出現(xiàn)倒是讓人看到一點曙光，它的測光評估可以在屏幕上顯示，對于略為對測光了解的攝影者都可以比較方便的對測光進行合理的增減。以前的各個先進的測光系統(tǒng)最讓人不明白的就是不知電腦測光結(jié)果的來歷，對測光的控制反而不如簡單的測光方式容易入手。α7的出現(xiàn)是一個開頭，這樣的方式還需要細分測光區(qū)，佳能的35區(qū)比例比較合適，而且最為理想的是要在取景器里顯示出來各區(qū)的EV正負(fù)情況，對于一個有一定水平攝影者倒是能很好的控制了，最棒的是更方便于亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光法的使用，想來這是一個在未來幾年的發(fā)展方向。

世光測光表                            高森測光表

    其實要把測光說清楚，還是要從測光表的方式來開始，我們一般用的相機的內(nèi)置測光系統(tǒng)都是反射式的，而手持式的測光表一般都是入射式的，這兩種表的的使用和控制都有非常大的區(qū)別，很早以前，測光表就是入射式的了，這種表在漫長歷史中的一直都是專業(yè)攝影者最為信賴和喜愛的工具，雖然這些攝影者中很多都使用象哈蘇500或仙娜等不得不依靠這類測光表的系統(tǒng)，但是就算讓他們使用當(dāng)今最為先進的相機，他們還是更為相信他們手中的測光表，我在壇子里漫游了很長時間，從新浪攝壇的興起衰落，到xitek.com的繁榮，我發(fā)現(xiàn)很多人都在玩攝影和攝影器材一段時間后都會希望買一只手持式測光表，這是被135相機繁雜的測光方式和神鬼難測的取舍給弄得腦子發(fā)暈的結(jié)果。

    大體上來說入射式測光表的使用會比反射式的簡單，它的結(jié)果非常準(zhǔn)確一般使用這種測光表時，只需要注意測光表的乳白色漫射光罩的方向，最為簡單的是把乳白色的半球的正中軸線對準(zhǔn)相機鏡頭的方向就可以了，然后得到的讀數(shù)就是很準(zhǔn)確的結(jié)果了，可以這樣說，入射式測光表的的測光結(jié)果相當(dāng)于用點測光對在同樣位置的標(biāo)準(zhǔn)灰卡測光，一般的情況下是不需對這個結(jié)果有什么調(diào)整，但是如果遇到膠片的曝光容度的問題的時候就要適度的考慮增減了，特別是使用專業(yè)反轉(zhuǎn)片，象維爾維亞這一類的曝光容度很小，而且反差大的膠片，稍有不慎就會失去層次，但是由于他出色的細節(jié)和色彩表現(xiàn)，是他成為最為常用的膠卷之一，在用它表現(xiàn)白色或黑色的時候，為了得到應(yīng)有的細節(jié)就必須要對曝光做出偏移，這個偏移量各膠卷有所不同，需要對一種膠卷的曝光特點非常了解才行。

    不管怎么說，入射表的結(jié)果是在測光系統(tǒng)中需要直接調(diào)整最少的一種測光方式，但是由于很多實際的場景是不可接近的比如象風(fēng)景攝影，這就需要好好掌握反射式的測光表.反射式的測光表統(tǒng)一的特點就是，不管景物是怎么回事統(tǒng)統(tǒng)把他當(dāng)作18%的中灰來看待，這種測光方式的根本弱點就在于此，我們的世界是豐富多彩的，色彩對于測光表的影響是不明顯的，這種測光機制源于黑白照片盛行的時代，現(xiàn)代較為先進的相機中，對測光方式的種種改進，都是為了盡可能的避免測光失誤的可能，在當(dāng)前的負(fù)片水平和AF相機的復(fù)雜的測光系統(tǒng)來看，一般業(yè)余者(指對攝影不了解，對照片的效果依賴于相機自動提供的功能)是足夠得到非常理想的照片，但對于對攝影較為嚴(yán)肅的人來看，在反轉(zhuǎn)片較小的容度下，曝光的精確程度是不容置疑的，不管現(xiàn)在的頂級機多么先進和昂貴，他們提供的測光結(jié)果仍然是值得懷疑的，在描述反射式測光的時候，我們一般習(xí)慣仍然用手持式測光表來講訴，這種測光表盡管沒有內(nèi)置于相機里的點測光那么合適，但是在換算測光亮度數(shù)值和使用一些比較復(fù)雜的多點平均測光時，顯得更直觀和易于操作。

    還是先從安大師的區(qū)域曝光開始吧，攝影界里幾乎所有的人都希望自己能夠達到大使提出的預(yù)先知道結(jié)果的境界，可惜的是喜愛攝影的人如恒河之沙，但對這句話有把握的卻是寥寥無幾，為什么？這個就真的這么難嗎？哈哈，其實答案很簡單，你好好想象，你現(xiàn)在用的是什么膠卷？安大師當(dāng)年用的是什么膠卷？有結(jié)果沒有？我們現(xiàn)在的攝影者，從開始學(xué)習(xí)攝影開始就一直使用彩色膠卷，而大師幾乎終身都在使用黑白膠卷，看看那些令人過目難忘的，甚至是震撼的照片，你會相信嗎，安大師拍彩色片也和我們這些攝影愛好者一樣，沒有多大的區(qū)別，現(xiàn)在在攝影界，尤其是廣告攝影和藝術(shù)攝影界里有一種說法，古往今來黑白的大師有很多，單彩色方面的，只有哈斯.

    這樣的結(jié)果除了本身在藝術(shù)思維和造詣反面的差距外，安大師的測光方式還是顯出了在彩色時代的彌彌老態(tài)，我反對現(xiàn)在一說到測光就言必區(qū)域式曝光，要知道喜歡守舊忠貞經(jīng)典的毛病正是中國人的固有民族劣根性，就像中國醫(yī)學(xué)一樣，幾千年來只知道在老祖宗的余蔭下茍且度日，不思進取和創(chuàng)新，而且還強烈的排斥新東西，以至于現(xiàn)在中醫(yī)的地位在大醫(yī)院里的地位就可見一斑.測光區(qū)域式無疑是比單獨的單點測光要好，但是安大師當(dāng)年的十個區(qū)域的分類，只適合黑白攝影，而且這一方法中還含有很多在彩色攝影領(lǐng)域不可能實現(xiàn)的暗房技巧，由于人眼的生理結(jié)構(gòu)，人對黑和白之間的灰度識別的能力很小，大約就是512級左右，也就是8(也是計算機的8位灰度級)個段，加上純黑和純白，而黑白膠片以及黑白相紙的表現(xiàn)力來看，把整個色域范圍分為十區(qū)是很合適和非常精確和科學(xué)的，我們來看看這個區(qū)域表。

    影調(diào)值     曝光區(qū)和說明
    0區(qū)：相片上一片漆黑，底片上除了片基本身的色調(diào)和灰度外，沒有任何可用的密度
    1區(qū)：相片上已非全部漆黑，略有影調(diào)，但沒有影紋，這是有效臨界曝光

    低調(diào)區(qū)
    2區(qū)：相片上初步顯出影紋，影象最暗的部分影調(diào)深黑，缺乏紋理
    3區(qū)：黑暗物體，影調(diào)正常，陰暗部分顯出了足夠的影紋
    4區(qū)：深色的樹葉，石塊或景物陰影表現(xiàn)正常.在日光中拍攝人像，陰影部分表現(xiàn)正常
    5區(qū)：呈中灰色(反射率18%).北部天空影調(diào)較淺，皮膚色調(diào)較深，石塊呈灰色，木頭影調(diào)正常

    中調(diào)區(qū)
    6區(qū)：在日光，天空光或人造光中，皮膚影調(diào)正常.石塊，陽光下的雪景陰影，以及用全色片價淺藍濾鏡拍攝的北部天空，影調(diào)都較淺
    7區(qū)：皮膚影調(diào)很淺，一般物體呈灰色，側(cè)光照射的雪景，影調(diào)正常
    8區(qū)：明亮部分影調(diào)細膩，有適當(dāng)影紋，雪景影紋相當(dāng)明顯，任務(wù)皮膚上有高光
    9區(qū)：明亮部分沒有影紋，接近于純白色，與1區(qū)的略有影調(diào)而沒有影紋頗為相似，用聚光型放大機將小規(guī)格底片放大，相片呈純白色，與10區(qū)無明顯差別
    10區(qū)：呈純白色，畫面明亮，有反光

    大家看明白了嗎？這是從A.亞當(dāng)斯論攝影中照抄而來的，不過讀上去多少有點狗屁不通，不知道原文版本的書是怎么說的，反正現(xiàn)在這一本的翻譯是很差的，其實這個表要說得很簡單，就是把人的皮膚當(dāng)作6區(qū)，也就是如果對準(zhǔn)皮膚測光的話，就要加一級曝光，這個說法一直都很經(jīng)典，不過這是對于白種人而言，對于我們黃種人，一般在城市里養(yǎng)的白白胖胖的來說，六區(qū)讀數(shù)基本也夠用，但是天生黑牡丹或者是久經(jīng)陽光暴曬的勞動人民來說，直接按照5區(qū)的讀數(shù)或者在5，6之間這種也是適合的，所以你看，這也是見仁見智的東西，現(xiàn)在的各位大蝦一年也用不到幾卷黑白，甚至是根本不用，但是彩色的可能是好幾倍或好幾十倍，但是大家用的測光的依據(jù)是什么？還是沿用區(qū)域，或者完全交給相機自己的電腦？你有過對測光不滿意嗎？

    好了好了，有點在街上吆喝的味道了，其實我也只是一個學(xué)習(xí)者而已，只不過在這方面別有一點心得而已.對于彩色攝影，以人眼的結(jié)構(gòu)而言，比黑白的512級人眼在色彩方面的識別能力可是非常精密，以正常的情況來說，普通的人至少可以分辨16億以上的的顏色，而且顏色不象黑白這樣簡單，單以亮度計就可以了，他分色相和深淺而且彩色膠卷的原理和黑白的不盡相同，完全的的按照區(qū)域的方式不適合，因為有的顏色，在人眼中的亮度感覺，和用18%灰度計測出來的結(jié)果是不同的，比如說吧，就以現(xiàn)在比較流行的維爾維亞來說吧，測光表對純紅色的讀數(shù)比較準(zhǔn)確，但是對于純黃色，測光表的讀數(shù)就低了很多，準(zhǔn)確的說是低了一級半，在曝光的時候，如果想要對大面積的的較純正的黃色還原正常的話，就需要將在內(nèi)測光的測光值加一級半才能得到如同眼睛看到一般的純正的黃色。

    我想大家現(xiàn)在使用的大多都是135相機，這種片幅由于要得到一張正常尺寸的照片需要相當(dāng)大的放大率，不同于當(dāng)年的45或810的大畫幅相機，他對于層次細微之處的表現(xiàn)要差很多，盡管現(xiàn)代的膠卷技術(shù)進步了很多，以135的眼光來看，黑白照片的層次分辨最多也就是8-9級，區(qū)域中的0，1和9，10兩區(qū)是沒有區(qū)別的，在45的機器上，甚至于在現(xiàn)代的120機器上精心制作的的黑白照片時刻比較明顯的分辨出來他們的差別的.對于彩色片，我們僅對于反轉(zhuǎn)片為基準(zhǔn)，負(fù)片的后期影響太大，雖然在容度和色級表現(xiàn)方面要好過反轉(zhuǎn)，但是在實際中由于密度方面的差異，視覺效果反而不如反轉(zhuǎn)的悅目，以我們?nèi)粘Ｏ矚g使用的反轉(zhuǎn)膠片為例，柯達愛泰康64T和富士維爾維亞是現(xiàn)在膠卷中具有很長使用時間和極為可靠的性能表現(xiàn)的膠片，在以EV為單位的亮度倍級關(guān)系中只能表現(xiàn)處4級，而象現(xiàn)在出現(xiàn)的富士RPD III這樣的膠片就可以表現(xiàn)出5級，彩色負(fù)片普通的民用片可以表現(xiàn)5-6級，象柯達?？怂?25這樣的專業(yè)負(fù)片就只能表現(xiàn)出5級，因此在彩色攝影中就要對測光曝光更要小心謹(jǐn)慎，尤其是專業(yè)反轉(zhuǎn)，他們對色彩的敏感性非常高，稍有不注意，最后的照片就有可能失敗。

    關(guān)于彩色曝光的區(qū)域修正，原來是出自廣告攝影界，后來逐漸在風(fēng)景和較嚴(yán)肅的旅游攝影中得到體現(xiàn)，在國外相對比較流行，但是也要在高級攝影課程中才會有，下面的色塊表是用于二類(也就是現(xiàn)場光，自然光環(huán)境，色表現(xiàn)要求的重要級別等同于現(xiàn)場得均衡亮度，適合于人像，風(fēng)景和建筑等攝影類別)，這個色表我在國內(nèi)看見過一次，好像在是浙江出的一本叫風(fēng)景攝影高級教程上的，書是一恨有名的美國自然攝影家John.Flelder寫的，Mr Fleder的攝影課我曾經(jīng)聽過，印象非常深刻，它的色彩反射率曝光區(qū)域修正法和我后期學(xué)習(xí)的廣告攝影中的色彩還原色卡表補償法有異曲同工之妙，雖然后者更加精確，但是前者無疑更實用。

    現(xiàn)在就看看這個表，他是以色彩表現(xiàn)盡量準(zhǔn)確為原則在測光是只要對準(zhǔn)畫面中最需要表現(xiàn)正常的色塊區(qū)域，然后對比色表，看看歸屬，是否需要加以曝光補償，使用這種曝光方的時候建議盡量長期使用一種單一的膠卷，以充分掌握這種膠卷的曝光特性，這個主要是為了在對付難度很高的高反差景物的拍攝，以職業(yè)的眼光來看的話，這樣的情況不管是否對拍攝結(jié)果有否把握都應(yīng)該采用括弧曝光，因為這樣的做常會有曝光不完美的照片才是佳作的情況，不錯過每一個機會才是攝影者的目的。

    好了好了，從上面看，是不是覺得有點煩，我們從上面的結(jié)論中看到了什么？根據(jù)安大師的表，我們也自己列一個表，對大家或許有一點作用.這是一個基于反轉(zhuǎn)片的表，結(jié)合色彩補償使用，至于負(fù)片基本同類，但是在細微+-方面和反轉(zhuǎn)有點不同，在這里不再細說了。

    -2EV：影像呈黑色，沒有細節(jié)，色彩無法分辨，在有的膠片和真正的黑色尚有區(qū)別，但是需要較大幅面的底片才能區(qū)分暗調(diào)區(qū)。

    -1EV：影響明顯暗于眼睛所看到的實際景象，有細節(jié)，但細節(jié)和質(zhì)感難以辨認(rèn)，色彩晦暗，顏色過深。

    -1/2EV：影像略暗于實際景象，細節(jié)質(zhì)感表現(xiàn)清晰色彩較為深，有時看上去會顯得飽和度較高。

    正常區(qū)0：曝光正常，細節(jié)，色彩表現(xiàn)正常。

    +1/2EV：影像略為明亮，細節(jié)質(zhì)感仍然清晰，但是色彩偏淡，飽和度變差。

    +1EV：影像明顯亮于實際看到的景象，細節(jié)和色彩弱化，偏淡。

    +2EV：影像發(fā)白，沒有細節(jié)，色彩.但是有的容度較寬的膠片上會有很前的色彩，但影像幾乎不可分辨。