宮崎駿出生于１９４１年，為了躲避戰(zhàn)火，宮崎全家由東京搬遷到東北部的櫪木縣鄉(xiāng)下。這段鄉(xiāng)野生活對(duì)他日后的創(chuàng)作有著舉足輕重的影響。１９５８年日本第一部動(dòng)畫電影《白蛇傳》上映。正象當(dāng)年手冢治蟲看到中國(guó)萬(wàn)氏三兄弟的《鐵扇公主》一樣，年輕的宮崎駿決定投身動(dòng)畫事業(yè)。


　　１９６８年，由東映動(dòng)畫制作，高田勛監(jiān)督的動(dòng)畫《太陽(yáng)王子－荷魯斯大冒險(xiǎn)》上映。雖然現(xiàn)在看起來(lái)與《海爾兄弟》不相上下，但在當(dāng)時(shí)的制作水平而言確實(shí)是非常了不起的壯舉。宮崎駿在這部片子中任原畫和場(chǎng)景鏡頭設(shè)計(jì)，得到前輩高田勛的賞識(shí)，隨后開始逐步擔(dān)負(fù)更重要的工作。




　?。保梗罚材旰透咛飫缀献鳌缎茇?小熊貓》，宮崎駿擔(dān)任腳本創(chuàng)作，次年《熊貓》續(xù)集《雨中馬戲團(tuán)》上映。

　?。保梗罚改辏丛?，日本國(guó)營(yíng)電視臺(tái)ＮＨＫ每周播出ＴＶ動(dòng)畫《未來(lái)少年柯南》（港譯《高立的未來(lái)世界》）。這是宮崎駿首次擔(dān)任動(dòng)畫監(jiān)督一職。劇情方面也是首次在動(dòng)畫中出現(xiàn)“被洪水淹沒的高度發(fā)達(dá)科技的未來(lái)”這一主題，主人公柯南和拉娜倒是一對(duì)標(biāo)準(zhǔn)的日本動(dòng)畫男女主角搭配，勇敢少年＋溫柔少女型。這與同一時(shí)期的《大白鯨》及《小飛龍》也很相象?！　。保梗罚鼓辏保苍?，宮崎駿監(jiān)督的動(dòng)畫電影《俠盜魯邦三世－卡里奧斯特羅之城》上映。從宮崎駿的這一次監(jiān)督開始，《魯邦》系列成為日本動(dòng)畫的保留節(jié)目。

　?。保梗福茨辏吃拢讹L(fēng)之谷》公映，劇中獨(dú)特的世界觀以及人性價(jià)值觀深刻的影響了其后十余年日本動(dòng)畫的走向，女主角娜烏茜卡更是連續(xù)十年占據(jù)歷代動(dòng)畫最佳人氣角色排行榜冠軍之位。宮崎駿也因此片而奠定了他在全球動(dòng)畫界無(wú)可替代的地位，迪斯尼將他尊稱為動(dòng)畫界的黑澤明。同時(shí)作為漫畫家的宮崎駿并未就此停手，漫畫版的《風(fēng)之谷》在德間書店動(dòng)畫情報(bào)志《Ａｎｉｍａｇｅ》月刊上，從７９年開始連載，歷時(shí)１３年，于９４年底才告完結(jié)。這時(shí)在東京有一位大阪年輕人名叫庵野秀明，一個(gè)不甘心自己的名字只在角落里出現(xiàn)的動(dòng)畫人，在看到《風(fēng)之谷》后，決意創(chuàng)作屬于自己的神話。和《風(fēng)之谷》一起上映的還有《名偵探福爾摩斯～蘭色紅寶石海底的財(cái)寶》，以及《未來(lái)少年柯南》特別篇。 　?。保梗福的?，ＧＨＩＢＬＩ工作室成立，宮崎駿開始了他個(gè)人動(dòng)畫生涯中最為輝煌的十年，同時(shí)也是動(dòng)畫大發(fā)展的十年。

　?。保梗福赌晟嫌车摹短炜罩恰肥牵牵龋桑拢蹋傻拈_山之作，宮崎駿一人身兼原作、監(jiān)督、腳本和角色設(shè)定四項(xiàng)重任，使得這部作品從頭至尾注入了純粹的宮崎理念。宮崎駿的音樂搭檔久石讓，這次也達(dá)到了他配樂生涯的頂峰。

　?。保梗福改晟嫌车摹洱堌垺肥菍m崎駿根據(jù)幼年時(shí)在家鄉(xiāng)聽到的傳說(shuō)，精心編織的精巧童夢(mèng)。宮崎駿熱愛描寫自然，整部《龍貓》帶有其一貫的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，利用一些自然景物切入到主角的意識(shí)流之中，讓觀者的心得到最真切的共鳴。

　?。保梗福鼓陮m崎駿帶給觀眾的，是宛如空中飛翔的歌聲那樣明朗的《魔女宅急便》。宮崎駿是個(gè)非常偏愛飛行道具的動(dòng)畫大師，從《風(fēng)之谷》畫“御風(fēng)使”開始，他就很擅長(zhǎng)表現(xiàn)飛行中的物體，《天空之城》中幾乎就沒有不飛的時(shí)候，而在《魔女宅急便》一片中簡(jiǎn)直達(dá)到了登峰造極的地步，充分完美的用足了每一秒鐘的動(dòng)畫空間。

　?。保梗梗材?，宮崎駿以《紅豬》表現(xiàn)了自我的追求，雖然是成人的故事但一樣得到青少年觀眾的喜愛。帶著激情在藍(lán)天碧波間暢游，擁有名望和榮譽(yù)，卻也有孤獨(dú)和悔恨。這就是波魯克?羅索，亞德里亞海上的紅豬，也就是宮崎駿自己的寫照吧。

　?。保梗梗的?，被認(rèn)為是ＧＨＩＢＬＩ的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的《ＯｎＹｏｕｒＭａｒｋ》、由恰克與飛鳥的歌曲制作的短篇作品在“ＳｕｐｅｒＢｅｓｔ３”放映。講述了在被放射能污染的世界，兩個(gè)青年把有翅膀的少女送上藍(lán)天的故事。但宮崎駿想要表現(xiàn)的并不是“拯救”，而是“自己的希望”，這是最能觸動(dòng)人心的東西。

　?。保梗梗纺辏吩拢保踩展场队撵`公主》，至次年２月共上映１８４天，票房收入１７９億日?qǐng)A，全國(guó)觀眾三千萬(wàn)人次，主題曲由久石讓作曲，宮崎駿作詞，米良美一演唱，單曲專輯當(dāng)年發(fā)行３８萬(wàn)張。其實(shí)從１９８０年起，宮崎駿就開始策劃一部有關(guān)“少女愛的物語(yǔ)”，１９９５年終于全心投入制作，成本總計(jì)２０億日?qǐng)A。最后半年中，右手因過度疲勞，不得不一邊接受按摩治療一邊工作?！队撵`公主》就此成為宮崎駿的封筆之作。隨后宮崎駿宣布退出ＧＨＩＢＬＩ。１９９８年迪斯尼買斷了ＧＨＩＢＬＩ在海外的版權(quán)，《幽靈公主》在全美及歐洲市場(chǎng)公映。

　　不知是否因?yàn)椤队撵`公主》至今仍大獲好評(píng)，加上愛徒近藤喜文（《側(cè)耳傾聽》導(dǎo)演）在１月尾逝世，激起雄心萬(wàn)丈，宮崎駿撤回封筆宣言。

　　宮崎駿的作品，多是天馬行空之作，但含有深遠(yuǎn)的寓意。這份寓意，其實(shí)都是始自對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。宮崎駿就曾表示，東京（日本）碰口碰面都是拜金主義者，人們根本不肯放棄「金錢萬(wàn)能」的意識(shí)。為此，宮崎駿說(shuō)：「我希望能夠再次藉著更具深度的作品，拯救人類墜落的靈魂?！顾裕瑢m崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢(mèng)想、環(huán)保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。宮崎駿這份執(zhí)著，不單止令全球人產(chǎn)生共嗚，更令到日本動(dòng)畫，受到全世界所重視，連美國(guó)動(dòng)畫王國(guó)迪士尼，都要斟介宮崎駿的動(dòng)畫電影發(fā)行版權(quán)（亞洲地區(qū)除外）。宮崎駿令到日本動(dòng)畫舉世觸目，絕對(duì)功不可沒。

世界上到底有多少漫畫作品？這個(gè)問題可能沒有人能夠回答，但是有多少成功作品呢？相對(duì)于總數(shù)而言，成功作品只占極小的一部分（這里所指的成功是泛指的，多方面的，包括在藝術(shù)上、商業(yè)上等等）。一部作品怎么才能獲得成功呢？俗話說(shuō)戲法人人會(huì)變，各有巧妙不同。我們仔細(xì)看看的話，還是能從好作品中看出其共同點(diǎn)的。大致歸納一下，基本上有以下幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，如果一部作品能達(dá)到其中一項(xiàng)或是幾項(xiàng)，那它就有可能獲得成功。


1――選材要新穎

一部作品的選材是極為重要的，好的題材往往能彌補(bǔ)其他方面的不足。在日本，漫畫業(yè)已經(jīng)發(fā)展得很成熟了，少女漫畫的題材大多取自愛情故事，而少年漫畫則是偏向戰(zhàn)爭(zhēng)、科幻、歷史等方面。相互間長(zhǎng)期不接觸，題材單一會(huì)造成讀者群的分化，影響到作品的受歡迎程度。所以近年來(lái)出現(xiàn)了兩種新的發(fā)展方向，一是“中性”漫畫的出現(xiàn)，大量很難歸類，同時(shí)擁有兩性讀者的作品打破了原來(lái)的壁壘，把少女漫畫和少年漫畫的精華融合在一起。像《城市獵人》、《婆裟羅》、《浪客劍心》等作品就是這種發(fā)展方向的代表作。它們?cè)谧髌分屑扔欣p綿的愛情，也有激烈的戰(zhàn)斗，同時(shí)滿足不同讀者的需求。二是把社會(huì)中某些黑暗面，某些違
背平常倫理道德的題材引入漫畫，讓讀者領(lǐng)略在現(xiàn)實(shí)世界里不太有機(jī)會(huì)接觸的社會(huì)現(xiàn)象，以此來(lái)吸引讀者。盡管我很不愿意承認(rèn)，但是《絕愛》在漫畫發(fā)展史上一定會(huì)占有一席之地，因?yàn)樗伤闶沁@一類的代表作，其他還有《天使禁獵區(qū)》里的亂倫、《劍風(fēng)傳奇》里的背叛，都是對(duì)讀者傳統(tǒng)道德觀的一種挑戰(zhàn)，這種現(xiàn)象對(duì)漫畫發(fā)展是好是壞，現(xiàn)在還不能妄下判斷。（不過藍(lán)色月光個(gè)人持悲觀態(tài)度，總覺得這是一種飲鳩止渴的做法，把漫畫帶向更為脫離社會(huì)的地步。）


2――畫風(fēng)要個(gè)性

畫面是一部漫畫能夠成功的決定性條件之一，因?yàn)樽x者對(duì)漫畫的第一印象就來(lái)自畫面。故事再好，如果畫面實(shí)在太糟的話，就會(huì)影響到全面的效果。比如《寄生獸》，盡管故事非常出色，但總是沒法大紅大紫。一個(gè)出色的作者，他的畫風(fēng)一定會(huì)有自己的特色，讓讀者買了漫畫，只要一翻，“哦~這是XXXX的作品?。　币粋€(gè)只會(huì)模仿別人的作者是不可能成功的。就象鳥山明、CLAMP等等，但這也象是一把雙刃劍，風(fēng)格的確定也容易拘泥作者的發(fā)展方向，就拿高橋來(lái)說(shuō)吧，她的畫風(fēng)走的是一種很簡(jiǎn)練的套路，這種畫風(fēng)用來(lái)描畫搞笑風(fēng)格的作品非常好，因?yàn)槿宋镄蜗蟊容^簡(jiǎn)單，大多幾筆就能完成，可以通過強(qiáng)烈地變形來(lái)達(dá)到引人捧腹的效果。但對(duì)嚴(yán)肅點(diǎn)的題材來(lái)說(shuō)，原來(lái)的優(yōu)點(diǎn)就成了缺點(diǎn)，人物的神韻由于線條太少而較難表達(dá)，這可能就是《一刻》、《人魚》的影響力遠(yuǎn)不及《福星》、《亂馬》的原因吧。畢竟，能像井上這種敢于突破，并且獲得成功的漫畫家實(shí)在是鳳毛麟角。

3――情節(jié)要曲折

情節(jié)是一部漫畫的主體部分，如果漫畫的情節(jié)不夠吸引人的話，就算其他方面再好，其影響也不會(huì)很大，這點(diǎn)在少年漫畫中尤為明顯。少女漫畫方面原本比較單薄，不過隨著讀者欣賞水平的逐年提高，情節(jié)方面的要求更為精細(xì)，出現(xiàn)了不少具有現(xiàn)實(shí)意義，但又不失少女漫畫本色的佳品，《東京巴比倫》就是一例。情節(jié)框架一般有兩種：一種是線式，故事從前向后，一字鋪開；一種是點(diǎn)式，全篇由數(shù)個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小故事組成。線式的分布，能利用比較大的篇幅來(lái)表達(dá)更為復(fù)雜的故事，比如《影武者》；而點(diǎn)式的則更加考慮讀者的利益，不會(huì)發(fā)生什么連載當(dāng)中漏掉一次就看不懂后面的情況，像《單身宿舍連環(huán)泡》。單一的布局方式很難把握，線式的漫畫很可能會(huì)讓人在漫長(zhǎng)的連載過程中失去興趣，而就算是《我的女神》，也不能幸免由于點(diǎn)式布局所造成的故事的雷同化。大部分長(zhǎng)篇漫畫作品都同時(shí)使用了兩種表達(dá)手法，往往把超長(zhǎng)的劇情分作幾個(gè)小篇（其實(shí)也不小了），在表達(dá)劇情的前提下盡量顧及讀者的閱讀習(xí)慣，同時(shí)也使故事不至于太拖沓。像《3X3EYES》、《浪客劍心》等等皆是如此。

4――人物要豐滿

如果把漫畫比作一個(gè)人的話，那么題材就象是腦；畫風(fēng)是臉；情節(jié)是身體；而人物就是神，雙眼無(wú)神的神。一部好漫畫的人物能讓人過目不忘，隨著時(shí)間的推移，故事情節(jié)什么的很可能已經(jīng)記不全，但只要提起XX，腦子里總還是會(huì)浮現(xiàn)出那熟悉的形象。隨著時(shí)代的變遷，隨著讀者口味的改變，當(dāng)年感動(dòng)過自己的角色現(xiàn)在成了被取笑的對(duì)象，80年代只要星矢這種熱血孩兒就能人激動(dòng)不已，而90年代就要真嗣這類懦弱、內(nèi)向的人物了。觀眾的欣賞品味變化之快，實(shí)在讓人感嘆。 流行的人物都有套路可循，要么是成熟而有不能說(shuō)的過去，或是冷冷的扮酷，更有什么壞男人反倒受歡迎的逆反心理。女性也一樣，貝璐這種傳統(tǒng)性質(zhì)上的女主角逐漸讓位給凌波麗一類的角色。但有一點(diǎn)是不會(huì)變的，就是成功的人物必須在各方面都有自己的特色，好的漫畫作者在設(shè)定時(shí)會(huì)盡量注意不和以往的人物有相似之處，就算在大方面一致也盡力做到各有千秋，就拿好色來(lái)說(shuō)吧，一樣的性格，但我們決不會(huì)把DS和寒羽良等同來(lái)看待；失敗的只要看看無(wú)數(shù)仿EVA作品中的冷面美女就知道了。


但是對(duì)于一部漫畫來(lái)說(shuō)，其受歡迎的程度還是有限的。要突破的唯一辦法就是制作成動(dòng)畫。畢竟電視、電影等的影響力更大。而片頭、片尾、音樂等原本漫畫中不必考慮的地方也必須有自己的特色才可以。隨著動(dòng)畫的推出，反過來(lái)促進(jìn)漫畫的銷售，從而手辦、，模型、周邊……無(wú)數(shù)利潤(rùn)就會(huì)滾滾邇來(lái)。這樣的漫畫才能算是完全成功。以目前的日本漫畫來(lái)說(shuō)，能完全達(dá)到所有標(biāo)準(zhǔn)的幾乎沒有，唯一例外的就是《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》。雖然是動(dòng)畫，但是在選材上，以天使為主要題材，把人和神放在對(duì)立的位置，把心理描寫提升到了從未有過的高度。以長(zhǎng)時(shí)間的靜止以及大量畫面和文字相結(jié)合的形象創(chuàng)造了自己的風(fēng)格。情節(jié)上則用一個(gè)人類補(bǔ)完計(jì)劃始終吸引觀眾，而麗和香兩個(gè)個(gè)性鮮明的女性再加上真嗣這個(gè)和以往格格不入的男主角，這本身就是很大的突破，所以說(shuō)EVA對(duì)整個(gè)日本動(dòng)漫的影響將是極為深遠(yuǎn)的。


最后藍(lán)色月光還要提提對(duì)中國(guó)漫畫業(yè)的看法，25、26日兩天，我去參觀了在上海舉行的“2000年上海動(dòng)畫漫畫展覽會(huì)”。在展覽會(huì)上，藍(lán)色月光驚喜地看到，像“夢(mèng)物語(yǔ)”、“赤紅”等同人志的作品已經(jīng)達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，總的來(lái)說(shuō)，單張作品有非常高的水平，但如何在長(zhǎng)期的連載中保持水平這個(gè)問題還是沒能解決。而嚴(yán)重的是情節(jié)和選材上的落后。抄襲現(xiàn)象很普遍，看了〈棋靈王〉就畫〈象棋王〉，看了〈HUNTERS〉就畫〈狩獵者〉，這實(shí)在讓人失望。一個(gè)人同時(shí)要考慮選材，作畫，發(fā)表……真是難為他們了。（可惜的是，短期內(nèi)不太有可能改變。）更嚴(yán)重的是同人的作品只是在很小的圈子里傳播，這種和社會(huì)大眾隔絕的做法只能限制中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展。（這也不是他們的錯(cuò)，畢竟同人沒有足夠的資本來(lái)公開發(fā)表作品。）


后記：寫完了。藍(lán)色月光已經(jīng)好久沒有寫這么長(zhǎng)的東西了。其實(shí)藍(lán)色月光是一個(gè)很“冷酷”的人，無(wú)論是看什么漫畫作品都想置身事外的從客觀的角度來(lái)加以評(píng)價(jià)。我很少有為漫畫中的情節(jié)而感動(dòng)的。這可能就是為什么藍(lán)色月光寫不出像落落、小桑他們那種散文的原因吧。之所以想寫這篇文章，是因?yàn)榍皫滋炜吹截i籠雞兄的一篇文章，他指出中國(guó)的動(dòng)漫評(píng)論家們都是一派老學(xué)究的樣子，以幾十年前的老眼光來(lái)看待現(xiàn)在的動(dòng)漫，我看了后深有同感，希望未來(lái)一代的動(dòng)漫專業(yè)分析評(píng)論人員能夠從我們中間產(chǎn)生！