中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會會長葉志斌，國家珠寶玉石首飾檢驗集團黨委副書記梁振杰，肇慶市委書記、市人大常委會主任張愛軍，南方財經(jīng)全媒體集團總裁張志兵，肇慶市委常委、市政府副市長劉涇波，肇慶市人大常委會副主任周燕，四會市委書記翁卓輝，四會市委副書記、市長吳鋆，中國社會科學院研究生院兼職教授、莊家文化藝術有限公司特邀藝術顧問岳峰，廣東省廣輕控股集團財務總監(jiān)、廣東省工藝美術協(xié)會專職副會長郭子楷，廣東省珠寶玉石交易中心有限責任公司董事長黃勇，莊家品牌創(chuàng)始人、總經(jīng)理、藝術總監(jiān)莊慶芳，四會市珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會會長胡立華等出席了開幕式。
莊家7文化創(chuàng)意園創(chuàng)始人莊慶芳開場致辭，他表示“希望以7美術館為載體，共建一個多元化藝術交流平臺，以藝術為紐帶，連接行業(yè)內外的藝術從業(yè)者與愛好者，探索未來藝術創(chuàng)新與多元表達。”
中國工藝美術大師、中國壽山石研究會副會長潘驚石作為參展代表發(fā)言，他希望通過這次展覽，呈現(xiàn)傳統(tǒng)工藝與當代藝術的碰撞交融，期待與其他藝術家攜手，為大家?guī)砬八从械乃囆g體驗。
中國社會科學院研究生院兼職教授岳峰先生被特邀為莊家文化藝術有限公司藝術顧問，他在致辭中表示，藝術是滋養(yǎng)人類靈魂的靈藥，是開啟人類智慧的鑰匙，我們應該傳承、發(fā)展、創(chuàng)新優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝，擁抱藝術之美。
四會市委副書記、市長吳鋆表達了對四會玉器文化的弘揚與產業(yè)的展望，以及對7美術館給予了充分肯定，寄望其能深挖四會玉文化底蘊，展出更多連接人民記憶和城市脈動的優(yōu)秀作品。
莊家7美術館亮相：開啟另一種新可能
四會市委副書記、市長吳鋆，中國社會科學院研究生院兼職教授、莊家文化藝術有限公司特邀藝術顧問岳峰，廣東省工藝美術協(xié)會專職副會長郭子楷，廣東省珠寶玉石交易中心有限責任公司董事長黃勇，莊家品牌創(chuàng)始人、總經(jīng)理、藝術總監(jiān)莊慶芳，四會市珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會會長胡立華共同為莊家·7美術館揭開面紗。
莊家·7美術館集藝術展覽、文化交流、創(chuàng)意集市、翡翠和美學空間體驗、公眾服務于一體，以傳承與創(chuàng)新東方美學為核心，致力于探討工藝美術在當代語境中的融合與發(fā)展。館內設有四會文化長廊、公共藝術展館、原創(chuàng)藝術展館、莊家翡翠體驗館共四個核心展廳，并配備六個美學空間、圖書館及文創(chuàng)商店。
四會玉文化節(jié)開幕：為產業(yè)文化賦能
隨后，由中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會會長葉志斌，肇慶市委書記、市人大常委會主任張愛軍，國家珠寶玉石首飾檢驗集團黨委副書記梁振杰，肇慶市委常委、宣傳部部長劉海斌，肇慶市委常委、市政府副市長劉涇波，南方財經(jīng)全媒體集團總裁張志兵，肇慶市人大常委會副主任周燕，四會市委書記翁卓輝，一同宣布 2024中國·四會玉文化節(jié)正式開幕。
本屆玉文化節(jié)旨在展現(xiàn)四會深厚的玉文化底蘊和獨特的玉雕魅力，推動玉器產業(yè)轉型發(fā)展，持續(xù)打造富民旺市產業(yè)，助力四會高質量發(fā)展。玉器文化特色小鎮(zhèn)、莊家7文化創(chuàng)意園等文化交流平臺的建設，共同構建出一個充滿活力、多元融合的城市藝術生態(tài)系統(tǒng)。
7美術館首展啟幕：《人造物》與《醒石》
值此玉文化節(jié)啟幕之際，莊家·7美術館的首場藝術聯(lián)展如約而至。隨著莊家特邀藝術顧問岳峰、展陳設計師梁晨和五位參展藝術家連紫華、王向榮、潘驚石、蔣喜、張浩的剪彩落剪，兩大主題展覽《人造物》與《醒石》正式拉開序幕。
《人造物》主題展集中展示了五位特邀藝術家的代表作，通過暗流、圣潔、和器、城市螻蟻、夢、迷航六個章節(jié)，植入對當下社會反思的問題，探討個人、社會、情感與思想集結外化的重要議題。他們的作品解構傳統(tǒng)形式，試圖在現(xiàn)代化藝術裝置的多元表達中，展現(xiàn)當代藝術的生命力與創(chuàng)造力。
《醒石》主題展以“觀察萬物、體悟萬象、回歸自在”三境為縱向導線，以“新探索、新突破的創(chuàng)作之醒”為橫向主線，回溯雕塑藝術的根源，回望千年技藝的迭變，探索人生與覺醒自我的歷程。這是續(xù)《聽石》《覺石》展后，莊家設計團隊對石頭、創(chuàng)作者與觀者關系的又一次探索。
兩展齊放，挖掘出傳統(tǒng)工藝與當代藝術發(fā)展的共鳴點，共同詮釋了藝術的可塑性與跨界融合的力量感。從翡翠、白玉、壽山石到白瓷、金屬、木頭，從繪畫、雕塑到影像，從平面、立體到空間裝置、互動參與，多元多樣的當代材料藝術作品與7美術館空間場域碰撞對話，呈現(xiàn)出一場精彩紛呈的藝術盛宴。
7美術館公開課：樊軍民《曰器》
當天下午，7美術館圖書館迎來了一場別開生面的公開課。中國工藝美術大師樊軍民以《曰器》為主題，曰中國現(xiàn)代器皿玉雕的歷史與發(fā)展，從各地域的創(chuàng)作風格特色和自身多年的創(chuàng)作之道中，開啟一場玉雕賞鑒之旅，娓娓道出器物的物外之象和超以象外，為當下的玉雕藝術創(chuàng)作開辟嶄新視角與思考方向。
作為新疆玉雕第三代傳承人，樊軍民老師汲古融今，博取中西，以開闊的創(chuàng)作視野和與時俱進的創(chuàng)作理念不斷拓展著當代玉雕藝術的邊界。他的作品風格多變、意蘊深厚、品類跨度大、題材涉獵廣，傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融，創(chuàng)新與多元并存。
7美術館作為藝術交流平臺與文化橋梁，以開放、包容、多元的態(tài)度，持續(xù)面向社會公眾開放，本次展覽將展至2025年3月14日，公眾可預約參加展覽，與藝術不期而遇。
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距離奧地利首都維也納僅三小時車程的歐洲古城格拉茨（Graz）的穆爾河畔，有一座具有強烈未來主義風格的建筑—格拉茨美術館（Kunsthaus Graz）。有人形容它像一艘奇形怪狀的潛水艇，也有人覺得它仿佛是浮出水面的“有鰓巨獸”。Kunsthaus 在德文中的意思就Art Gallery，所以這棟地標性藝術機構就被稱為格拉茨美術館（或稱格拉茨現(xiàn)代美術館）。
Kunsthaus Graz為英國建筑師彼得庫克（Peter Cook）的作品，以藍色的塑料玻璃拼貼而成，當?shù)厝擞H切地稱之為“友善的外星人”（a friendly alien）。座落在格拉茨市中心的超現(xiàn)實主義建筑與紅頂尖塔的古堡、鐘樓所形成的強烈反差是格拉茨最經(jīng)典的標志景觀。
美術館于2000年開工修建，投資約2300萬英鎊，2003年完工開放。整個美術共分五部分：中間凸起的部分稱為“Belly”(胃)；屋頂貌似心臟血管的稱為“Nozzles”(管口)；屋頂?shù)闹鶢钗锸强梢蕴魍堑男蓍e吧Sushi-Bar既“Needle”(針管)；地面支撐部分稱為“Pin”(栓腳)；最后則是入口、售票處，只有這一部分是在1842年的老建筑基礎上休整而來的，現(xiàn)在仍可看到當時精美的鑄鋼雕花，這里還有書店和禮品販賣部等。
美術館地面展覽廳共三層，主要展覽空間在屋頂層，整個大廳為無柱型設計；大廳需要的自然光由屋頂探出的15根Nozzles管口提供。大廳中有一個移動式斜坡道，參觀者可以緩緩地被吸到“Belly”既“胃”部分的展廳，營造一種被藝術吞沒的劇院效果，十分新穎獨特。
一等獎
06號方案 韓 美 林
設計理念：較強的視覺效果；“ZAM”寓意；與建筑造型相符；蘊涵山水西湖的意境。
二等獎
14號方案 深圳銀語設計機構
設計理念：具有“美”、“Z、J”的含義，并有江南水鄉(xiāng)文化特點，傳遞了美術館的藝術氣質和文化品位。
21號方案 林 蓮 娜
設計理念：以“M”為變形，跟美術館的建筑形態(tài)聯(lián)系起來。
27號方案 王 國 湛
設計理念：以“美”字為創(chuàng)作出發(fā)點，提煉了建筑外型與展示墻造型，具有較強的空間立體感。
三等獎 
04號方案 高 亮
設計理念：對美術館建筑外型特點進行抽象概括，提示受眾對美術展開聯(lián)想。
08號方案 胡 國 華
設計理念：以“美”字為設計基點，造型現(xiàn)代、開放
25號方案 四川特點設計機構
設計理念：將漢字藝術用現(xiàn)代標志語言表現(xiàn)出來，集“美”天成，并以“橋”的理念表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)特點和文化傳播紐帶。
26號方案 鄭 幸 苗
設計理念：巧妙地將“ZAM”與建筑外型結合，以山勢折形反映出美術館的地理位置，體現(xiàn)出美術館是藝術文化交流的平臺。
43號方案 羅 順 儀
設計理念：以建筑外型為設計主元素，巧妙地內含“ZAM”，具有較強的藝術氣質和學術品位。
45號方案 上海創(chuàng)響設計機構
設計理念：以“ZAM”為設計元素，表現(xiàn)出較強的藝術氣質和學術品位。
65號方案 深圳銀語設計機構
設計理念：以傳統(tǒng)窗花造型將“ZAM”與江南園林特點結合起來。
67號方案 上海創(chuàng)響設計機構
設計理念：表現(xiàn)出“ZAM”的構形和以“人”為本的理念，用水墨竹葉元素表現(xiàn)出美術館的文化內涵。
85號方案 許 奕
設計理念：突出“美”字造型與水鄉(xiāng)特點，將美術館的地理環(huán)境和人文意境結合起來。
96號方案 章 云 途
設計理念：標志為“美”、“Z”的變形，同時以飄揚的旗幟造型寓意美術館開拓發(fā)展。