前言：

文字既是語言信息的載體，又是具有視覺識別特征的符號系統(tǒng)；不僅表達(dá)概念，同時也通過訴之于視覺的方式傳遞情感。

文字版式設(shè)計是現(xiàn)代書籍裝幀不可分割的一部分，對書籍版式的視覺傳達(dá)效果有著直接影響。

書籍裝幀中文字版式設(shè)計的主要功能是在讀者與書籍之間構(gòu)建信息傳達(dá)的視覺橋梁，然而，在當(dāng)今書籍裝幀的某些設(shè)計作品中，文字的版式設(shè)計沒有得到應(yīng)有的重視。

作品中忽視文字元素的設(shè)計，字型本身不具美感，同時文字編排紊亂，缺乏正確的視覺順序，使書籍難以產(chǎn)生良好的視覺傳達(dá)效果，也不利于讀者對書籍進(jìn)行有效地閱讀。針對目前存在的問題，筆者就“書籍裝幀中的文字版式設(shè)計的運用”展開論述。

一、字體造型元素的特性

書籍離不開文字，而字體、字形、筆劃、間距等為文字的基本元素。

我國目前書籍裝幀設(shè)計中的文字主要歸納為兩大類：

一類是中文，另一類是外文（主要指英文），這里談到的文字版式設(shè)計，主要研究以中文字為主體的書籍裝幀設(shè)計。

文字要素的協(xié)調(diào)組合可以有效地向讀者傳達(dá)書籍的各種信息。而如果文字字體之間缺乏協(xié)調(diào)性，則在在某種程度上產(chǎn)生視覺的混亂與無序，從而形成閱讀的障礙。如何取得文字設(shè)計要素的和諧統(tǒng)一呢？關(guān)鍵在于要尋找出不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系。在對立的元素中利用之間的內(nèi)在聯(lián)系予以組合，形成整體的協(xié)調(diào)與局部的對比，統(tǒng)一中蘊含變化。

在書籍裝幀中，字體首先作為造型元素而出現(xiàn)，在運用中不同字體造型具有不同的獨立品格，給予人不同的視覺感受和比較直接的視覺訴求力。舉例來說，常用字體黑體筆劃粗直筆挺，整體呈現(xiàn)方形形態(tài)，給觀者穩(wěn)重、醒目、靜止的視覺感受，很多類似字體也是在黑體基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)作變形。

對我國來說，印刷字體由原始的宋體、黑體按設(shè)計空間的需要演變出了多種美術(shù)化的變體，派生出多種新的形態(tài)。

而兒童類讀物具有知識性、趣味性的特點，此類書籍設(shè)計表現(xiàn)形式追求生動、活潑，采用變化形式多樣而富有趣味的字體，如POP體、手寫體等，比較符合兒童的視覺感受。

當(dāng)今的時尚雜志出版速度快、信息量大，因而較多采用平裝軟封面。如《青年視覺》雜志，在開本上采用的是大16開，以拓展青年視覺為目標(biāo)，主題劃分為時尚、空間、科技、藝術(shù)、人文等，書中設(shè)計者根據(jù)不同的主題大膽運用獨特的文字編排手法，借以拓展版面的視覺風(fēng)格。

在此我們發(fā)現(xiàn)起貫穿始終作用的是文字造型，其采用的是細(xì)圓體，雖用了一種字體但卻不顯單調(diào)，設(shè)計者在字號與行距中尋求微妙的變化，使一種文字造型呈現(xiàn)出了不同的視覺效果，傳遞出較強(qiáng)的人文藝術(shù)氣息。在此，我們可以感受到字體造型在設(shè)計運用中所呈現(xiàn)出的不同特性，它富有明確的內(nèi)容敘述性和豐富的感情色彩，要尋求不同字體間的聯(lián)系，對此應(yīng)該有深入的了解。這樣會在保持字體獨特個性的同時，使設(shè)計的形式與內(nèi)容統(tǒng)一，增強(qiáng)書籍版式的整體視覺訴求效果。合適的字體造型可以成為設(shè)計師的“靈感觸角”，有利于創(chuàng)造出更符合書籍形式及內(nèi)容的獨特版式語言。

二、文字字體間的內(nèi)在聯(lián)系

書籍裝幀中的文字有三重意義，一是書寫在表面的文字形態(tài)，一是語言學(xué)意義上的文字，還有一個就是激發(fā)人們藝術(shù)想象力的文字，而對于設(shè)計師來說，第三重意義是最重要的。

我們發(fā)掘不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系，可以以畫面中使用的不同字體為基點，從字體的形態(tài)結(jié)構(gòu)、字號大小、色彩層次、空間關(guān)系等方面入手。文字個體形態(tài)設(shè)計中，所謂的“形”指字體所呈現(xiàn)出來的外形與結(jié)構(gòu)。為使文字的版式設(shè)計與書籍風(fēng)格特征保持統(tǒng)一，選擇何種字體以及哪幾種字體，要多作比較與嘗試，運用精心處理的文字字體，可以制作出富有較強(qiáng)表現(xiàn)力的版面。創(chuàng)造就是集中、挖掘、摩擦然后脫離。

(1)文字的版式設(shè)計更多注重的是文字的傳達(dá)性，除我們所關(guān)注的“文字”本身的一種寓意外，其本身的結(jié)構(gòu)特征可成為版式的素材。

因而要特別關(guān)注文字的大小、曲直、粗細(xì)、筆畫的組合關(guān)系，認(rèn)真推敲它的字形結(jié)構(gòu)，尋找字體間的內(nèi)在聯(lián)系。

我們可以拿版式中出現(xiàn)的黑體和宋黑體進(jìn)行分析與研究：黑體屬于無襯線體的一種，其字形略同于宋體，但是筆畫粗細(xì)比較均勻且沒有宋體的裝飾性筆型，因此顯得莊重而醒目，黑體又劃分出粗黑、大黑及細(xì)黑體等多種字體，它們之間存在著相似的元素，多適用于書籍中的標(biāo)題和強(qiáng)調(diào)性文字與圖版的說明。

(2)而宋黑體是宋體的衍生造型，兼有黑體的穩(wěn)重和宋體的纖細(xì)典雅，較為典型地呈現(xiàn)出兩者在造型上的內(nèi)在聯(lián)系。從畫面的層次上來看，黑體膨脹感較強(qiáng)，在設(shè)計中我們可視為畫面中的“面”，而宋黑體作為“點”出現(xiàn)，對其采用群組編排手法時也可避免版面字體元素較多而造成的凌亂現(xiàn)象，與作為標(biāo)題的黑體產(chǎn)生呼應(yīng)。

文字版式設(shè)計應(yīng)具有一個總的設(shè)計基調(diào)，除了我們對文字特性進(jìn)行統(tǒng)一外，也可以從空間關(guān)系上達(dá)到統(tǒng)一基調(diào)的效果，即注意字體組合產(chǎn)生的黑、白、灰，明度上的版面視覺空間，它是視覺上的拓展，而不僅僅是視覺刺激的變化。

三、版式設(shè)計的字體空間運用

空間給字體視覺元素界定了一定的范圍和尺度，視覺元素如何在一定的空間范圍里顯示最恰當(dāng)?shù)囊曈X張力及良好的視覺效果，與空間關(guān)系上對不同字體負(fù)形空間的運用有直接關(guān)系。版面中除了字體這些實體造型元素，編排后剩余的空間即為“負(fù)形”，包括字間距及其周圍空白版面，也會影響文字版式設(shè)計的視覺效果。負(fù)形與字體實形相互依存，使實形在視覺上產(chǎn)生動態(tài)，獲得張力；有效運用負(fù)形空間的特點，可以協(xié)調(diào)書籍的文字版式編排。在安排文字的位置、結(jié)構(gòu)變化與字體組合時，應(yīng)充分考慮負(fù)形的位置與大小。如：方形字體空間占有率相對較大，比較適合橫向編排，長字體適合作豎向的編排。同時由于字體本身筆畫的多少、結(jié)構(gòu)的不同、方向的不同也會制造出多樣的視覺效果。

在我們的視覺空間中，大小不等、多樣的字體看似復(fù)雜，其實有章可尋，其負(fù)形留白的感覺是一種輕松、巧妙地留白。講究空白之美，是為了更好的襯托主題，集中視線和拓展版面的視覺空間層次。設(shè)計者在處理版面時，利用各種方式手段引導(dǎo)讀者的視線，并給讀者恰當(dāng)留出視覺休息和自由想象的空間，使其在視覺上張馳有度。字體筆畫之間巧妙地留有空白，有利于更加有效地烘托畫面的主題、集中讀者視線，使版面布局清晰，疏密有致。

四、文字版式設(shè)計與設(shè)計師創(chuàng)新思維

設(shè)計構(gòu)思與靈感是設(shè)計者思維水準(zhǔn)的體現(xiàn)，也是評價一件裝幀設(shè)計作品的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計已呈現(xiàn)圖文互動的趨勢，先進(jìn)的印刷技術(shù)加大了版面文字設(shè)計的可能性，文字的設(shè)計呈現(xiàn)出多元化、藝術(shù)化的趨勢，這就對設(shè)計者提出了更高的要求。在立足書籍的內(nèi)容特性，品質(zhì)定位，滿足讀者的視覺需求等前提下，重在打破傳統(tǒng)思維設(shè)計的束縛。

設(shè)計師頭腦中記憶貯存的知識是產(chǎn)生靈感的基礎(chǔ)，創(chuàng)意重在“表達(dá)”二字，書籍要讓人理解設(shè)計師所傳達(dá)的“信息”，與設(shè)計師的創(chuàng)意息息相關(guān)。同時，伴隨著計算機(jī)在設(shè)計領(lǐng)域中的廣泛運用，設(shè)計師的作品可通過計算機(jī)表達(dá)多種感覺形式，可以使設(shè)計師在很短的時間內(nèi)可處理大量的文字圖形信息，有時會出現(xiàn)事先意想不到的效果，進(jìn)而不斷地激發(fā)設(shè)計師的創(chuàng)作靈感，拓展思路，開辟版式設(shè)計的新領(lǐng)域。

文字是版式設(shè)計中的重要構(gòu)成部分，書籍不但要達(dá)到精神溝通的目的，更需要在兩者精神認(rèn)同的基礎(chǔ)上引導(dǎo)，創(chuàng)造新的視覺理念。隨著時代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，裝幀設(shè)計的應(yīng)用形式、傳播媒介、使用價值、服務(wù)對象、創(chuàng)作方法等有了更多層次的拓展，文字版式設(shè)計在其中也將呈現(xiàn)更為廣闊的發(fā)展空間。

內(nèi)容摘要   面對電腦輔助設(shè)計技術(shù)的迅速普及，越來越多的書籍裝幀設(shè)計師開始注重設(shè)計理念、文化內(nèi)涵、藝術(shù)品位和人文關(guān)懷，這標(biāo)志著書裝文化的精神回歸，是書裝藝術(shù)設(shè)計的又一次飛躍。

20世紀(jì)90年代以來，我國電腦輔助設(shè)計技術(shù)的迅速普及，給書籍裝幀設(shè)計帶來了巨大的變化。它的神奇、便利、迅速和高品質(zhì)輸出，使設(shè)計師們興奮不已。

這種變化主要表現(xiàn)在：電腦技術(shù)給設(shè)計者提供了無限廣闊的設(shè)計空間，以及一個前所未有的得心應(yīng)手的設(shè)計工具。電腦技術(shù)把原來的設(shè)計完成品墨稿，變成了可以直接交付印刷的“菲林”，直觀、彩色顯像，將設(shè)計與制版合二為一，大大節(jié)省了人力、物力，縮短了出版周期。

同時，書籍裝幀設(shè)計中也出現(xiàn)了濫用電腦的現(xiàn)象。設(shè)計者面對無數(shù)點擊可得的新奇的裝飾效果，往往難以取舍，會有意無意地羅列各種設(shè)計功能，被興之所至的圖像牽著鼻子走，也好像只有這樣才顯出現(xiàn)代感，于是裝幀設(shè)計進(jìn)入了一個誤區(qū)：由于忽視了整體把握的設(shè)計意識，使書裝設(shè)計應(yīng)賦予圖書本身的意義和價值無從體現(xiàn)。

另外，電腦的神奇也為那些偷懶的設(shè)計者提供了方便，使書籍設(shè)計成為全電腦產(chǎn)品，毫無個性。電腦痕跡嚴(yán)重、花哨繁雜、堆砌拼湊的封面擺滿書店。這些圖書設(shè)計失去了應(yīng)有的文化屬性，缺乏文化內(nèi)涵。

面對這種現(xiàn)象，設(shè)計師們對裝幀文化有了一種反思：電腦多元設(shè)計不等于創(chuàng)意本身；先進(jìn)的科技手段，脫離了人的主動思維，并不能帶來理想的結(jié)果；電腦符號的泛濫，極大地削弱了圖書的書卷氣和文化內(nèi)涵。這無疑是對廣大設(shè)計師的又一次挑戰(zhàn)，它要求設(shè)計師知性更寬，悟性更強(qiáng)，具有更高的文化素養(yǎng)、藝術(shù)品位和創(chuàng)作才能。

近幾年來，越來越多的設(shè)計師在運用電腦時，開始注重書裝設(shè)計理念、文化內(nèi)涵、藝術(shù)品位和人文關(guān)懷，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀作品。這標(biāo)志著我國書籍裝幀文化的精神回歸，是中國書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計的又一次飛躍。這種飛躍主要有如下特征。

其一，重視單純、 簡潔的藝術(shù)風(fēng)格

裝幀設(shè)計單純、簡潔的藝術(shù)風(fēng)格由圖書本身的文化屬性所決定。20世紀(jì)90年代以前，中國的出版物基本上還處于凸版鉛印的階段，由于科技落后和經(jīng)濟(jì)制約，一般設(shè)計用色限制在三至四色以下。但那個年代的設(shè)計大師在有限的用色條件下，精于構(gòu)圖，以概括、洗練的設(shè)計構(gòu)成，單純的設(shè)色，同樣呈現(xiàn)出較為豐富的視覺效果，典雅大方。時代變遷，它們的藝術(shù)價值依舊。1981年出版的《九葉集》，是一本中國新文化運動初興年代的九位詩人的合集。設(shè)計者曹辛之先生用一棵大樹九片茁實的葉子比喻九位詩人，寓意深邃，啟人遙想。全書構(gòu)圖平穩(wěn)，樹葉錯落有致，設(shè)色單純、雅致，把該書的內(nèi)涵，含蓄而詩意般地呈現(xiàn)給讀者，體現(xiàn)了一代大師的功力。

如果說，那個時代裝幀的單純、簡潔，多少有些受條件所迫，多少有些被動因素的話，那么，現(xiàn)代設(shè)計師的單純、簡潔則完全出于主觀因素。他們“用電腦不見電腦”， 裝飾語言從屬設(shè)計語言，化繁為簡，惜墨如金，盡可能做到以最少的設(shè)計語言傳達(dá)最多的視覺信息?！斗肿硬《緦W(xué)》是由湖北科學(xué)技術(shù)出版社年輕的美編王梅設(shè)計的。她利用顯微鏡下的病毒結(jié)構(gòu)和基因組圖片，高度提煉概括成單色圖案，并與書名有機(jī)地結(jié)合成為一個整體。全書為單色，大面積空白成功地體現(xiàn)了“空白和分割”的現(xiàn)代設(shè)計理念。此設(shè)計在2001年湖北書籍裝幀評比中獲得金獎。

書名醒目，裝幀單純明快，重視平面與色彩構(gòu)成，富于視覺沖擊力的設(shè)計，成為眾多裝幀設(shè)計者的追求。這是時代的需要，也是現(xiàn)代書裝設(shè)計理念的體現(xiàn)。

誠然，每個時代有每個時代的審美理想、審美情趣和審美精神，裝幀的美感和形式法則也隨著時代的進(jìn)步發(fā)展變化。然而單純簡潔的藝術(shù)風(fēng)格永不過時。歌德說：“簡潔和天才是孿生姊妹。”的確，簡潔要求設(shè)計師具有很高的審美能力和視覺語言表現(xiàn)力。簡潔、準(zhǔn)確的設(shè)計語言相當(dāng)于文學(xué)中的“ 一語驚人”，是裝幀設(shè)計理念的最高境界。

其二，注重文化內(nèi)涵、藝術(shù)品位、人文關(guān)懷

優(yōu)秀的書籍設(shè)計，在于把握內(nèi)容精神的準(zhǔn)確傳達(dá)。它是圖書靈魂的外在體現(xiàn)。光靠電腦是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須根據(jù)不同的圖書體裁、題材、風(fēng)格等，注入設(shè)計師不斷升華的設(shè)計理念。注重文化內(nèi)涵、講究藝術(shù)品位、追求個性特征被越來越多的裝幀設(shè)計者所重視，表面浮躁、花哨的封面為人們所唾棄。對國外裝幀藝術(shù)設(shè)計形式的學(xué)習(xí)和借鑒，已不再停留在生搬硬套的表面抄襲上，而是將國外裝幀形式中的濃烈色彩、令人振奮的視覺沖擊力、奔放的熱情融入具有我國民族特色的裝幀形式中，設(shè)計出一批體現(xiàn)中華民族文化特征，真正具有中華氣派的好書。

《臨床骨科學(xué)》的創(chuàng)意設(shè)計堪稱絕妙。用象征的手法代替了大多數(shù)醫(yī)學(xué)解剖圖的直白。人字形的支架富有多重意味：斷裂的主干通過金屬部件的連接和支撐得到修復(fù)；最妙的是主干上生出嫩綠的新芽，點明了骨科學(xué)對生命的價值。整個創(chuàng)意充滿理性，又富有人文關(guān)懷的感情色彩。構(gòu)圖十分嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色凝練，黑白灰節(jié)奏分明。文字安排、大小疏密有致。此設(shè)計曾獲得全國第五屆書籍裝幀評比金獎。

這種裝幀設(shè)計觀念的升華，是中國裝幀藝術(shù)的新的進(jìn)步。它不僅加強(qiáng)了書裝設(shè)計者對裝幀美感的深刻理解，有力地推動了書裝設(shè)計實踐的全面深入，而且對人們的思維、想象力、生活情趣以及價值觀，都會產(chǎn)生重大影響。

其三，增強(qiáng)整體設(shè)計觀念

過去的書裝設(shè)計者只是被動地關(guān)心封面設(shè)計，如今關(guān)心的則是整本書、整套書。從選紙、用料到開本大小、印刷工藝，從封面、護(hù)封到扉頁、版式設(shè)計等，全方位地整體設(shè)計，每一個環(huán)節(jié)都由設(shè)計者精心關(guān)注。書籍裝幀設(shè)計已經(jīng)成為一個立體的、多側(cè)面的、多層次、多因素的系統(tǒng)工程。設(shè)計者的地位也悄然地進(jìn)行著由被動到主動、由局部到整體的轉(zhuǎn)移。這是一場從設(shè)計觀念到設(shè)計體制的深刻變革，是時代的需要，也是歷史的必然?！对颇衔镔|(zhì)文化》一書的整體設(shè)計，在西北西南地區(qū)曾獲得“最美的書”的殊榮。它的美在于圖與文字的運用，都處于恰到好處的協(xié)調(diào)與適中，并體現(xiàn)在它的整體風(fēng)格里；它細(xì)而不纖，粗而不獷，色彩純凈、透明，使讀者享受到它深曠和詩般意蘊的審美情趣。無論是包封、硬殼封面還是環(huán)襯扉頁，都很好地體現(xiàn)了該書的文化內(nèi)涵。

整體設(shè)計對書裝設(shè)計者提出了更高的要求。它要求設(shè)計者具有良好的設(shè)計才能和全局把握水平。

以上這些特征，標(biāo)志著中國裝幀設(shè)計藝術(shù)達(dá)到了一個新的高度，是中國裝幀藝術(shù)設(shè)計一個可喜的發(fā)展趨勢。