阿米地奧.莫迪里阿尼(Amedeo Modigliani,1884-1920)

在藝術(shù)大師及其流派層出不窮、交相輝映的20世紀(jì)初，莫迪里阿尼的名字算不上突出和響亮。但是回顧那一段光輝的歷史，他又有著不容忽略的意義。

莫迪里阿尼的一生宛如一顆光芒四射的慧星，一閃即逝。隨著時(shí)間的流逝，莫迪里阿尼的名字不但沒有被世人遺忘，反而更加光彩奪目。因?yàn)?，在令人困惑?0世紀(jì)之初，他的藝術(shù)成功地履行了一個(gè)藝術(shù)家的使命，永遠(yuǎn)地訴說著存在于人類命運(yùn)之中的靈魂的永恒哀愁。

他是一個(gè)真正的獨(dú)行者，游離于所有時(shí)髦的藝術(shù)流派之外，又與新藝術(shù)觀念保持著緊密的關(guān)聯(lián)。所創(chuàng)造的獨(dú)特的藝術(shù)樣式并不居于某一時(shí)尚，而是超越了時(shí)空的限定成為一種恒定的美的形態(tài)。他的作品以詩人的氣質(zhì)和雕塑家的眼光刻畫出人間的種種個(gè)性創(chuàng)造了一種特殊的風(fēng)格。也正是那些線條精致、色彩柔和、筆觸生動(dòng)的作品，確立并且鞏固了他在現(xiàn)代藝術(shù)史上的地位。 

莫迪里阿尼1884年生于意大利，父親出自富有的銀行家族，母親是荷蘭哲學(xué)家斯賓諾莎的后裔。莫迪里阿尼從小小多病，1902年-1905年曾先后就讀于威尼斯美術(shù)學(xué)院和佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院，二十一歲來到巴黎，傳說他在巴黎酗酒、吸毒、風(fēng)流韻事不斷，過著藝術(shù)家特有的反傳統(tǒng)、反社會(huì)的豪放不羈的生活，三十五歲死于肺結(jié)核。

莫迪里阿尼的作品雖然受新印象主義、立體主義、原始藝術(shù)的影響，但他不像畢加家、馬蒂斯、勃拉克或戰(zhàn)后的康定斯墓、克利那樣，在視覺上成為繪畫革命的旗手，而是似乎不合時(shí)宜地堅(jiān)持著15世紀(jì)意大利藝術(shù)的傳統(tǒng)精神。他獨(dú)具的詩人氣質(zhì)和雕塑家的眼光，深刻地創(chuàng)造了一種特殊的藝術(shù)風(fēng)格。

莫迪里阿尼利用后印象主義對(duì)繪畫空間的限定和立體主義對(duì)色彩的限制從事他的繪畫。人物與內(nèi)部空間一體化，形成一種線條圖案或雕塑式的分枝。運(yùn)用了原始人刻劃性格的技法，人物的輪廓線流暢而又準(zhǔn)確，優(yōu)美的拉長手法，并沒有怪誕變形的視覺感受。

莫迪里阿尼屬于二十世紀(jì)初在巴黎被稱為”該死的畫家”這個(gè)下層藝術(shù)圈。其繪畫風(fēng)格源于意大利，并在巴黎這個(gè)藝術(shù)家的溫室中得到發(fā)展。他的作品題材極其有限，但易于理解，幾乎全是肖像和裸體畫。早期作品吸取了塞尚繪畫的整體形式，并接受了勞特累克用面部特征嘲諷地刻畫人物的表現(xiàn)主義手法。1914年，立體派成為巴黎前衛(wèi)畫室的時(shí)尚，莫迪里阿尼的作品也反映出立體派的傾向，將構(gòu)圖對(duì)角線和結(jié)構(gòu)線條與素描分開，用線條表現(xiàn)面部特征，將側(cè)面像中的鼻子植入正面肖像。晚期作品具有古典風(fēng)格，畫法技巧更加有力，更為流暢，人物造型更自然。頭部前傾，姿式優(yōu)雅，從中散發(fā)出寧靜、成熟和滿足的美感。其作品顯露出兩大特點(diǎn)：圓柱形的頸部和富有表情的眼睛。后者歸功于莫迪里阿尼善于組合面部特征的非凡天賦，無論他采用何種變形，無論眼睛的瞳孔是否畫出人物的畫面特征，象音樂的和聲一般各有自己的位置。

埃貢?席勒

Egon Schiele ,(1890-1918年)

埃貢?席勒出生于奧地利的圖爾恩，逝于維也納。他是繼克里姆特之后，20世紀(jì)初奧地利繪畫巨子，表現(xiàn)主義大畫家。

16歲的席勒考入維也納美術(shù)學(xué)院，在克里姆特指導(dǎo)下學(xué)習(xí)，并結(jié)識(shí)了科柯施卡。他的畫最初受學(xué)院派和印象派影響，打下堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)。當(dāng)他結(jié)識(shí)克里姆特和科柯施卡之后，作品具有明顯的裝飾風(fēng)格，這表明他受到新藝術(shù)派――青年風(fēng)格阿拉伯式圖案的強(qiáng)烈影響。如果說克里姆特的藝術(shù)是從象征主義走向表現(xiàn)主義，而席勒則已走進(jìn)純粹的表現(xiàn)主義天地。

席勒后期的藝術(shù)不僅受到瑞士的霍德勒影響，還直接受尼采和佛洛伊德心理學(xué)的啟迪。他毫不掩飾地表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人的心理和情感，他所描繪的人物和景物都不是靜態(tài)的，無論是什么樣的形態(tài)都像處在驚恐不安狀態(tài)，生的欲望和死的威脅交織成可怕的陰影，始終籠罩著他的作品。他筆下的人物形體瘦長，那冷峻剛直的線條令人震顫，他強(qiáng)調(diào)形象清晰的外輪廓，喜歡用紅、黃和黑色來表現(xiàn)強(qiáng)烈的情緒。他除對(duì)人物表情動(dòng)作的夸張刻畫外，著意描繪人物神經(jīng)質(zhì)的情緒。為了創(chuàng)作他處于緊張不安的人物情態(tài)，他還深入到瘋?cè)嗽喝パ芯烤癫∪说纳駪B(tài)和動(dòng)作，表現(xiàn)出一種類似啞語的動(dòng)作表情，令人感動(dòng)不已。

1915年第一次大戰(zhàn)中他被征入奧地利陸軍，他在軍中仍繼續(xù)作畫，達(dá)到多產(chǎn)和高水平。他的藝術(shù)風(fēng)格在表現(xiàn)派中是獨(dú)一無二的。

       《家》Egon Schiele ,埃貢?席勒 ,1890 – 1918 年 ,奧地利

在黑暗的背景上畫一對(duì)男女裸體和一嬰兒，這是一個(gè)生活在黑暗中的家庭。
畫家以強(qiáng)勁有力的線條、筆觸和色塊塑造了男女的裸體，表現(xiàn)出了生的欲望和死亡的恐怖。