魯芭?魯科娃出生于保加利亞的普羅夫迪夫，并在著名的索菲亞美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，在那里，獲得了她日后得以依靠的設(shè)計(jì)與插圖技能。1988年和1990年她分別獲得了保加利亞海報(bào)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)和索菲亞戲劇海報(bào)雙年獎(jiǎng)。

“視覺(jué)的隱喻”
—–魯芭 ?魯科娃(LubaLukova)的設(shè)計(jì)歷程與圖形觀

“我想，過(guò)去十年的生活就像一部電影，當(dāng)你試圖回頭去描述它的時(shí)候，它絕不是你現(xiàn)在所看到的那么簡(jiǎn)單和容易”。

1989年，隨著柏林墻的倒塌，東歐的社會(huì)主義政權(quán)紛紛解體。也就是從那時(shí)起，這個(gè)地區(qū)一度被封閉的藝術(shù)得到了解脫。保加利亞也毫不例外，國(guó)際間的藝術(shù)設(shè)計(jì)交流逐漸得到了疏通。魯芭?魯科娃(LubaLukova)，這位前保加利亞設(shè)計(jì)師就是在這種情況下，于1991年來(lái)到了美國(guó)。

魯芭?魯科娃出生于保加利亞的普羅夫迪夫，并在著名的索菲亞美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，在那里，獲得了她日后得以依靠的設(shè)計(jì)與插圖技能。1988年和1990年她分別獲得了保加利亞海報(bào)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)和索菲亞戲劇海報(bào)雙年獎(jiǎng)。

1991年，是魯科娃的個(gè)人生活、工作的一個(gè)巨大轉(zhuǎn)折。這一年她到美國(guó)旅行，并在國(guó)際海報(bào)展上觀看她展出的作品。在返程途申，路經(jīng)紐約城，這時(shí)魯科娃已開始考慮留在美國(guó)發(fā)展事業(yè)。在朋友的建議下，她查閱了《紐約時(shí)報(bào)》的廣告插圖。”我想嘗試是否能夠靠廣告插圖掙些錢，讓自己在這里生存一個(gè)星期。”事情發(fā)展的結(jié)局是真實(shí)而自然的，魯科娃輕松地完成了在《紐約時(shí)報(bào)》的第一份工作。從那以后，她留了下來(lái)。由于她的插圖風(fēng)格獨(dú)特，想象力強(qiáng)，因此，得到了長(zhǎng)期的合作項(xiàng)目。目前，她已經(jīng)為《紐約時(shí)報(bào)》創(chuàng)作了超過(guò)200張廣告插圖作品(平均每年20張);她的作品還出現(xiàn)在《時(shí)報(bào)周刊》、《大西洋月刊》以及華爾街刊物和Verve Records、索尼的產(chǎn)品宣傳中。

在廣告插圖創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，魯科娃也從事了大量的海報(bào)設(shè)計(jì)創(chuàng)作。她的海報(bào)作品先后獲得了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，包括:紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部獎(jiǎng)、《傳遞藝術(shù)》(CA)雜志年度獎(jiǎng)、1996年美國(guó)”世界最值得紀(jì)念的海報(bào)”、1995年《How》雜志舉辦的第二屆和第三屆國(guó)際比賽榮譽(yù)獎(jiǎng)、1999年美國(guó)科羅拉多國(guó)際海報(bào)邀請(qǐng)展、2000年法國(guó)肖蒙廣告節(jié)國(guó)際平面設(shè)計(jì)社團(tuán)協(xié)會(huì) (ICOGRADA)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)、2000年《HOW》雜志第八屆年度國(guó)際設(shè)計(jì)比賽最佳展示大獎(jiǎng)等等。海報(bào)設(shè)計(jì)曾入選波蘭華沙、捷克布爾諾、芬蘭拉海堤等國(guó)際海報(bào)設(shè)計(jì)雙年展及日本富山 (Toyama)海報(bào)設(shè)計(jì)三年展。魯科娃的海報(bào)作品在美國(guó)和歐洲被廣泛地展出、出版。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、法國(guó)國(guó)家文獻(xiàn)館、華盛頓國(guó)會(huì)圖書館等等機(jī)構(gòu)永久地收藏了她的海報(bào)。

“我想，我們經(jīng)過(guò)她的海報(bào)時(shí)都會(huì)不由自主地停下來(lái)。”第八屆《HOW》設(shè)計(jì)雜志年度國(guó)際設(shè)計(jì)比賽評(píng)委之一尼格爾?霍爾麥斯(Nigel Holmes)說(shuō)，”我們給了她最佳展示大獎(jiǎng)。她的戲劇海報(bào)對(duì)于戲劇內(nèi)容的說(shuō)明是如此的單純、有力、大膽而直接。我們雖然曾經(jīng)看過(guò)許多緊張、神經(jīng)質(zhì)的海報(bào)，但是，曾科娃的作品無(wú)疑是最獨(dú)特、最精彩的。

    魯科娃的這幅獲獎(jiǎng)海報(bào)是為哥倫比亞大學(xué)的莎士比亞戲劇表演所設(shè)計(jì)的推廣海報(bào)之一?？梢哉f(shuō)，為哥倫比亞大學(xué)的戲劇表演而設(shè)計(jì)海報(bào)對(duì)魯科娃而言是一個(gè)挑戰(zhàn)。當(dāng)她第一次看到由安德烈?瑟班(Audrei Serban)指導(dǎo)的戲劇時(shí)，就為舞臺(tái)上洋溢著強(qiáng)烈的情感與天才的演出所感動(dòng)。但是，演出的推廣海報(bào)卻很失敗，沒(méi)有達(dá)到信息傳播的目的。這使她產(chǎn)生了為其設(shè)計(jì)海報(bào)的愿望。”很多人經(jīng)常低估了海報(bào)的重要性與力量，但是，海報(bào)實(shí)際上在宣傳方面做得非常出色，它可以在所傳達(dá)項(xiàng)目的其他方面的程序都結(jié)束了之后，仍然延續(xù)其生命，”魯科娃說(shuō)道，”海報(bào)傳達(dá)信息的過(guò)程完成之后，這張紙卻留下了所傳達(dá)項(xiàng)目的軌跡，它證明了曾經(jīng)存在過(guò)這樣一種創(chuàng)意的展示，存在過(guò)這樣一種獨(dú)特的視覺(jué)傳達(dá)方式。

當(dāng)魯科娃描述她為戲劇表演設(shè)計(jì)海報(bào)的過(guò)程時(shí)，其直率與熱情是不容置疑的。

魯科娃主動(dòng)地并根據(jù)自己的意愿與戲劇指導(dǎo)瑟班接近，這其中沒(méi)有中間人和代理商。因?yàn)樗J(rèn)為那樣會(huì)妨礙交流創(chuàng)意和傳達(dá)。她終于使瑟班確信，她是其下一個(gè)劇目海報(bào)設(shè)計(jì)的最佳人選。魯科娃努力與瑟班和哥倫比亞大學(xué)合作，她希望創(chuàng)造出更多的東西。”我確信在嘗試通過(guò)海報(bào)設(shè)計(jì)捕捉、體會(huì)瑟班的創(chuàng)造性精神與戲劇的幽默內(nèi)涵，”魯科娃說(shuō)，”我深為他的激情和演員的表演所鼓舞，這促使我的作品富有創(chuàng)造性，并呈現(xiàn)出戲劇自身的生命力。我的創(chuàng)意靈感不斷地產(chǎn)生，思緒從一種藝術(shù)形式流動(dòng)到另一種藝術(shù)形式。我總是覺(jué)得，好的戲劇海報(bào)是戲劇演出的見(jiàn)證，并能夠延續(xù)演出的生命。”她繼續(xù)道，”對(duì)于我來(lái)說(shuō)，莎翁的戲劇《馴服潑婦》(馴悍記)并沒(méi)有什么時(shí)代意義。因?yàn)樵?0世紀(jì)末講述 。馴服一個(gè)女人”的故事是可笑的，它是一個(gè)陳舊、甚至不雅觀的概念。我嘗試著傳達(dá)一些深藏在戲劇之后的、有現(xiàn)實(shí)意義的東西，那就是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，我們不得不限制自己的言行，學(xué)習(xí)緩和情緒并抑制憤怒。我畫出了一個(gè)不為人所見(jiàn)的、原本無(wú)形的口套，封住主體人物的嘴。在這個(gè)社會(huì)中，我們?yōu)榱松嫦聛?lái)而不得不常戴著它。

    魯科娃的作品是單純的，具有高度的可識(shí)別性。這是她一直追求的、并始終堅(jiān)持的方向與風(fēng)格。她為人們提供了在高科技時(shí)代中，數(shù)碼影像之外的另一種視覺(jué)語(yǔ)言文化。她在試圖沖擊一些時(shí)代所帶來(lái)的弊端。”單純是優(yōu)秀的藝術(shù)與設(shè)計(jì)的核心。但是真正做到并保持這一點(diǎn)非常困難。”我們看待魯科娃的作品，不難發(fā)現(xiàn)，其中的意念及表現(xiàn)元素深受保加利亞海報(bào)的影響，單純的形式，明亮的、確切的色彩等等。

    魯科娃的調(diào)色板上的顏色雖然不多，但是很豐富，并且每幅作品都有一個(gè)視覺(jué)焦點(diǎn)，而這個(gè)中央圖形就是她風(fēng)格的標(biāo)志。這個(gè)圖形往往帶有強(qiáng)烈的象征主義色彩，魯科娃就是通過(guò)這種象征語(yǔ)言揭示主題。她認(rèn)為，越單純的圖形，所承載的信息量越大，給大眾的想象空間也越廣闊。”一個(gè)海報(bào)設(shè)計(jì)師必須在有限的空間內(nèi)去捕捉事物中最本質(zhì)的東西，”她指出，”最好的、表達(dá)強(qiáng)有力的概念的方法是運(yùn)用有限的色彩，特別是黑與白的配置。黑與白的圖象擁有智慧的力量及敏銳的清晰度。畢竟，一張有意義的海報(bào)，在街頭應(yīng)當(dāng)是最顯而易見(jiàn)的，它的色彩應(yīng)該是前進(jìn)性的。海報(bào)設(shè)計(jì)是一種能夠直接傳遞信息的媒體，設(shè)計(jì)師必須使它單純化，以保證它能夠在喧囂繁忙的街道上被人所注意。

    魯科娃是一個(gè)很有社會(huì)責(zé)任感的設(shè)計(jì)師，她對(duì)于商業(yè)設(shè)計(jì)、藝術(shù)與社會(huì)的關(guān)系始終保持著敏感的觸覺(jué)。”我個(gè)人認(rèn)為，在我們生活的社會(huì)中，相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)，貿(mào)易、商業(yè)、科技是這個(gè)世界的領(lǐng)先力量。最本質(zhì)的視覺(jué)藝術(shù)的力量已經(jīng)淡化，它變得離我們?cè)絹?lái)越遙遠(yuǎn)，變得仿佛只是一種抽象的概念了。實(shí)際上，社會(huì)是需要象我們這樣的人的。作為視覺(jué)文化的制造者，我們必須去思考，去努力，對(duì)社會(huì)作出貢獻(xiàn)。我們是時(shí)代的見(jiàn)證人，我們應(yīng)敢于去面對(duì)、接近社會(huì)，敢于揭示出其中存在的問(wèn)題，并依靠圖象的力量展示給大眾，因?yàn)槲覀儞碛羞@方面的能力與技巧。我感到我有著巨大的力量。”這是魯科娃在1999年廣告插圖研討會(huì)上所講到的。

    現(xiàn)在的魯科娃和剛剛踏上北美大陸時(shí)的感受已經(jīng)完全不同。”當(dāng)我在保加利亞作為一個(gè)海報(bào)設(shè)計(jì)師進(jìn)行工作時(shí)，盡管那是一段很困難的時(shí)期，信息也很封閉，然而卻充滿了激情。后來(lái)了我知道我的作品被國(guó)際上所承認(rèn)，感到很受鼓舞。而當(dāng)我剛來(lái)到美國(guó)時(shí)，我的工作中卻到處充滿了隔閡，畢竟文化上的差異太大了。這時(shí)，設(shè)計(jì)工作也較少，更多的時(shí)間都用于旅行上了。”現(xiàn)在，魯科娃的海報(bào)事業(yè)已經(jīng)毫無(wú)疑間地起飛了。她已經(jīng)找到了一條既能保持自己的風(fēng)格，又能在新環(huán)境中繼續(xù)發(fā)展的新路。她在紐約擁有了自己的工作室，并且還在視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院教授平面設(shè)計(jì)。在2000年《How》雜志舉辦的亞特蘭大設(shè)計(jì)會(huì)議上，她針對(duì)海報(bào)設(shè)計(jì)發(fā)表了主題為”視覺(jué)的隱喻”的報(bào)告，講述了自己對(duì)于視覺(jué)傳媒的經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)。

    魯科娃的海報(bào)設(shè)計(jì)為我們展示了另一種圖象語(yǔ)言。在科技高速發(fā)展，電腦圖象充斥大眾視覺(jué)空間的今天，她那質(zhì)樸、率直、單純而有效的傳達(dá)方式，應(yīng)使我們重新思考解決視覺(jué)問(wèn)題的途徑。人們?cè)诙嗝襟w聲像時(shí)代中，是否還在渴望著那種更人情化的、富于人類智慧的視覺(jué)語(yǔ)言，去尋求那回歸自然的心情。就象在電子游戲火熱的今天，又有一些人在去追求那兒時(shí)曾有過(guò)的智力魔塊、九連環(huán)、棋類、甚至搭積木的游戲一樣。實(shí)際上，人類在高科技中的生活和工作已經(jīng)很辛苦了，為何不去發(fā)掘那些讓人們更加舒適、更加輕松的視角呢?魯芭?魯科娃就是這種激情的發(fā)掘者行列中的一員，她在通過(guò)作品向人們大聲說(shuō): “電腦圖象不是唯一的選擇。”
作者:詹凱 北京服裝學(xué)院