倫勃朗?哈爾曼松?凡?萊因（Rembrandt Harmenszoon van Rijn 1606年7月15日 – 1669年10月4日）是歐洲17世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一，也是荷蘭歷史上最偉大的畫(huà)家。1606年7月15日生于萊頓，1669年10月4日卒于阿姆斯特丹。其畫(huà)作體裁廣泛，擅長(zhǎng)肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、宗教畫(huà)、歷史畫(huà)等。自畫(huà)像萊頓時(shí)期（約1625～1631）作品采取強(qiáng)烈的明暗對(duì)比畫(huà)法，用光線(xiàn)塑造形體，畫(huà)面層次豐富，富有戲劇性。
倫勃朗14歲進(jìn)萊頓大學(xué)；17歲去阿姆斯特丹向歷史畫(huà)家拉斯特曼學(xué)畫(huà)；1627年21歲時(shí)已經(jīng)基本掌握油畫(huà)、素描和蝕刻畫(huà)的技巧并發(fā)展了自己的風(fēng)格，回家鄉(xiāng)自己開(kāi)畫(huà)室招徒作畫(huà)，期間畫(huà)了許多自畫(huà)像；1631年離開(kāi)萊頓去阿姆斯特丹，30年代就成為阿姆斯特丹的主要肖像畫(huà)家。他的肖像畫(huà)風(fēng)格人物安排具有戲劇性，深深打動(dòng)人心，他以神話(huà)和宗教故事為題材的作品供不應(yīng)求。他對(duì)戲劇很感興趣，經(jīng)常利用如同舞臺(tái)高光的亮色描繪在陰暗背景下的人物。1650年代后，他的畫(huà)更為寬闊有力，利用迭色使畫(huà)面更加有立體感。
從1640年代開(kāi)始，他經(jīng)常到鄉(xiāng)村漫步和作畫(huà)，創(chuàng)作了許多反映大自然的素描和版畫(huà)，風(fēng)格質(zhì)樸。1661年是他作畫(huà)最多的一年，1663年以后就作畫(huà)較少，結(jié)交了許多中下階層的市民，眼界更為開(kāi)闊，技巧更為成熟，創(chuàng)造力達(dá)到頂峰。
倫勃朗和他的妻子生有4個(gè)孩子，只有最小的一個(gè)存活，但他妻子在生孩子后不久去世，他和女仆住在一起，女仆為他生了一個(gè)女兒，為此受到教會(huì)的正式譴責(zé)為“罪惡的生活”。由于他為了畫(huà)畫(huà)經(jīng)常采購(gòu)大量的衣物和繪畫(huà)工具，從不計(jì)較財(cái)產(chǎn)，所以很快就到了破產(chǎn)的邊緣。1669年他在貧病中去世，身邊只有女兒陪伴，死后葬在西教堂一個(gè)無(wú)名墓地中。
倫勃朗一生留下600多幅油畫(huà)，300多幅蝕版畫(huà)和2000多幅素描，幾乎畫(huà)了100多幅自畫(huà)像，而且?guī)缀跛械募胰硕荚谒漠?huà)中出現(xiàn)過(guò)。
倫勃朗在繪畫(huà)史――不獨(dú)是荷蘭的而是全歐的繪畫(huà)史上所占的地位，是與意大利文藝復(fù)興諸巨匠不相上下的。他所代表的是北歐的民族性與民族天才。造成倫勃朗的偉大的面目的，是表現(xiàn)他的特殊心魂的一種特殊技術(shù)：光暗。這名辭，一經(jīng)用來(lái)談到這位畫(huà)家時(shí)，便具有一種特別的意義。換言之，倫勃朗的光暗和文藝復(fù)興期意大利作家的光暗是含著絕然不同的作用的。法國(guó)十九世紀(jì)畫(huà)家兼批評(píng)家弗羅芒坦（Fromentin)目他為“夜光蟲(chóng)”。又有人說(shuō)他以黑暗來(lái)繪成光明。
盧浮宮中藏有兩幅被認(rèn)為代表作的畫(huà)《木匠家庭》《以馬忤斯的晚餐》，我們正可以把它們用來(lái)了解倫式氏的“光暗”的真際。
作品《圣斯蒂芬被石塊擊斃》（藏里昂美術(shù)館），通過(guò)捕捉面部表情，揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。為了塑造有個(gè)性特征的人物形象，他畢生研究相學(xué)，其探索的成果是他繪畫(huà)技法的重要組成部分。阿姆斯特丹時(shí)期（1632～1648）從1632年定居阿姆斯特丹到1640年，是其創(chuàng)作的成熟階段。成名作《蒂爾普教授的解剖課》（藏海牙莫里斯皇家繪畫(huà)陳列館），突破團(tuán)體肖像畫(huà)呆板的程式，在構(gòu)圖和人物神情上處理得逼真而又生動(dòng)。這時(shí)期的大量宗教畫(huà)，均表現(xiàn)世俗內(nèi)容，具有巴洛克畫(huà)風(fēng)。1636年所作《參孫被弄瞎眼睛》，因表情刻畫(huà)細(xì)膩而復(fù)雜，被評(píng)論家形容為相當(dāng)于莎士比亞筆下的麥克白夫人。類(lèi)似的杰作還有《畫(huà)家和他的妻子》、《懷抱薩斯基亞的自畫(huà)像》（藏德累斯頓畫(huà)廊）等。1640～1648年，個(gè)人生活的不幸和折磨，使他更深刻地去觀(guān)察和理解社會(huì)，藝術(shù)創(chuàng)作也進(jìn)入一個(gè)深化的階段。1642年兒子去世使他悲痛萬(wàn)分，而《夜巡》（藏阿姆斯特丹國(guó)立博物館）的問(wèn)世，一開(kāi)始又不被人理解，這幅帶有風(fēng)俗畫(huà)和歷史畫(huà)性質(zhì)，可以使人回憶起往昔荷蘭人民反抗異族統(tǒng)治斗爭(zhēng)的史詩(shī)性杰作，因其進(jìn)一步突破了傳統(tǒng)畫(huà)法，開(kāi)始不被訂畫(huà)者接收，一度形成僵局。此時(shí)期他的其他作品，也像《夜巡》一樣采用更加接近舞臺(tái)效果的表現(xiàn)手法，含蓄地描繪畫(huà)面上的主要人物，因而不像30年代那樣受到上層社會(huì)人士的歡迎，以致生活越來(lái)越困難?！兑寡病吠砟辏?648～1669）倫勃朗晚年生活困難，家產(chǎn)被拍賣(mài)，油畫(huà)作品買(mǎi)主不多，只有宗教題材的蝕刻版畫(huà)還有人訂制。其中一幅取名《100荷幣版畫(huà)》的作品，就是依其售價(jià)而定名的。這時(shí)期他最著名的作品是描繪荷蘭古代英雄C.西菲利斯反抗羅馬暴政的《西菲利斯的密謀》和《呢商同業(yè)公會(huì)理事》（藏阿姆斯特丹國(guó)立博物館）的團(tuán)體肖像。前一幅具有紀(jì)念碑式氣魄，可惜現(xiàn)只存一塊殘片，藏于斯德哥爾摩國(guó)立博物館；后一幅因表現(xiàn)了因人而異的外貌性格特征，成為他的不朽之作。家庭的不幸和一系列折磨并未摧毀這位倔強(qiáng)的老人，他始終堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張和創(chuàng)作方法，直至逝世前還畫(huà)出了《浪子回頭》、《掃羅與大衛(wèi)》等名畫(huà)。據(jù)20世紀(jì)60年代統(tǒng)計(jì)，他一生留存的作品有油畫(huà)600幅，蝕刻版畫(huà)350幅，素描1500幅，70年代以后還陸續(xù)有新的發(fā)現(xiàn)。
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