約翰?康斯特布爾（John Constable，1776年6月11日―1837年3月31日），英國(guó)風(fēng)景畫家。

    康斯特布爾出生于泰晤士河河口北面的薩?？丝?，父親是一位磨房主。他的一生非常平淡，他一直在家鄉(xiāng)作畫，從小酷愛(ài)繪畫，16歲時(shí)因?yàn)閷W(xué)校教師太殘酷而轉(zhuǎn)學(xué)，這位新校長(zhǎng)很欣賞他的才華，有時(shí)在法語(yǔ)課上發(fā)現(xiàn)他在畫畫，就會(huì)停在他身邊，然后說(shuō)：“繼續(xù)吧，我并沒(méi)有睡覺(jué)，我看你現(xiàn)在是在自己的畫室里呢！”，但并不懲罰他。

    康斯特布爾的父親并不同意他做一個(gè)專業(yè)的畫家，希望他能做一位牧師，但并不反對(duì)他畫畫，由于他不愿意做牧師，就只好讓他在磨房中工作，同時(shí)他經(jīng)常畫畫，畫周圍熟悉的風(fēng)景、風(fēng)車、磨房，1795年獲得父親的同意，由一位來(lái)訪贊賞他才能的畫家將他領(lǐng)到倫敦，進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，他想摹仿大師們的風(fēng)格，但沒(méi)有成功，發(fā)現(xiàn)自己一事無(wú)成，甚至想回到家鄉(xiāng)干脆做個(gè)磨房主算了。

    康斯特布爾回到家鄉(xiāng)，但常徘徊在鄉(xiāng)下寫生，1802年終于在皇家美術(shù)學(xué)院展出了他的風(fēng)景畫。以后一直到1810年，每年都有作品參展。從1806年開始在英格蘭北部旅行，作品的水平越來(lái)越高，終于抓住了人們的視線。

    他愛(ài)上了家鄉(xiāng)的一位姑娘瑪麗，但姑娘的父親不同意，直到5年后才答應(yīng)，為了不給姑娘的父親找到拒絕的借口，他接受了所有訂貨，大量的工作和精神的疲勞對(duì)他的體質(zhì)起了很壞的影響。1816年他終于結(jié)婚，婚后他的妻子為他生了7個(gè)孩子。

    康斯特布爾的父母希望他能做一個(gè)肖像畫家，可以接受更多的訂貨，但他沒(méi)有興趣，一生中只畫過(guò)幾幅，基本是自畫像和他妻子的肖像。他的風(fēng)景畫受到越來(lái)越多人們的關(guān)注，他自己也從疑慮中解放出來(lái)，增加了勇氣和自信。1819年他被選為皇家美術(shù)學(xué)院候補(bǔ)會(huì)員，十年后才被選為正式會(huì)員。

    1824年，許多外國(guó)藝術(shù)家參加巴黎沙龍的展覽，引起轟動(dòng)，其中康斯特布爾有三幅作品《干草車》、《英國(guó)的運(yùn)河》和《漢普斯戴特的荒地》。法國(guó)著名畫家德拉克羅瓦剛畫完自己的名作《希阿島的屠殺》送到沙龍，看到康斯特勃的三幅作品后，立即趕回，將《希阿島的屠殺》上的天空重新繪了一遍，他說(shuō)：“康斯特布爾給了我一個(gè)優(yōu)美的世界”?？邓固夭紶柕摹陡刹蒈嚒吩诎屠杷玫脑u(píng)價(jià)甚高，獲得了金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，并專門在圣馬可大街上開了一個(gè)康斯特布爾沙龍。

    1829年康斯特布爾的妻子患結(jié)核病去世，對(duì)他打擊很大。他的生活日趨消沉，再也沒(méi)有興趣去尋找新的景色了，經(jīng)常重繪他年輕時(shí)代畫過(guò)的東西。他回到家鄉(xiāng)，憂郁和悲痛的情緒一直籠罩著他，但他從沒(méi)有停止工作，直到去世，最后一幅作品是《阿倫德爾的磨房和城堡》。

    康斯特布爾生前，英國(guó)美術(shù)界對(duì)他并不重視，直到去世后，他的作品才得到贊揚(yáng)，現(xiàn)在已經(jīng)成為英國(guó)風(fēng)景畫的代表，他的作品把英國(guó)的風(fēng)景畫真正從因襲成規(guī)和外國(guó)影響中擺脫出來(lái)，他熱愛(ài)家鄉(xiāng)和大自然，甚至從沒(méi)有去過(guò)蘇格蘭和威爾士。他像一位田園詩(shī)人，但他對(duì)后來(lái)的畫家，尤其是法國(guó)的畫家影響很大。他有許多獨(dú)創(chuàng)的技法，如用刮刀直接鋪色塊，產(chǎn)生閃爍著亮光的白點(diǎn)，表現(xiàn)樹葉的反光，這些技法直接影響著巴比松畫家和后來(lái)的印象派畫家。

　　康斯太布爾以純樸的現(xiàn)實(shí)主義自然觀向人們展現(xiàn)明凈的大自然。在他的畫里沒(méi)有詩(shī)情的回憶，也沒(méi)有理想的修飾，更沒(méi)有哲理的暗示，他在用筆觸和色彩表現(xiàn)某種特定的光線、特定的時(shí)間和特定景色中用語(yǔ)言傳達(dá)不了的東西。他在畫中畫出了時(shí)間里的空間，他愛(ài)畫春天和夏天而不喜歡畫秋天。他認(rèn)為春夏顏色新鮮、歡樂(lè)，他推崇光與色，表現(xiàn)一定時(shí)辰的天氣變化中的景物。他實(shí)在是位癡心于自然的畫家，人們公認(rèn)他是第一流的最誠(chéng)實(shí)的大自然的謳歌者。他的理論和實(shí)踐對(duì)法國(guó)巴比松畫派的形成和對(duì)印象派的產(chǎn)生都有著決定性的影響。

《麥田》 1826年創(chuàng)作，143×122厘米?，F(xiàn)藏英國(guó)倫敦國(guó)家美術(shù)館。

教堂遠(yuǎn)景 1800, 鋼筆,墨水和水彩,英國(guó)曼徹斯特