李楠,1993年開始從事新聞攝影,1996年獲笫39屆世界新聞攝影(WPP)比賽金牌;同年又獲96′ SSF世界體育攝影大獎(jiǎng)賽特別獎(jiǎng)、中國(guó)攝影藝術(shù)最高個(gè)人成就獎(jiǎng)――金像獎(jiǎng);1997年獲國(guó)際攝影藝術(shù)聯(lián)合會(huì)(FIAP)笫24屆黑白雙年展惟一個(gè)人金牌;1998年被評(píng)為中國(guó)德藝雙馨優(yōu)秀攝影家;2002年獲冰心攝影文學(xué)獎(jiǎng)等等,僅僅這些獎(jiǎng)項(xiàng),就足以讓人羨煞,那么是什么讓李楠在攝影屆如魚得水?又是什么促使他二十幾年如一日的行走在攝影這條道路上?帶著這些疑問(wèn),設(shè)計(jì)•中國(guó)記者采訪了李楠。
設(shè)計(jì)•中國(guó):李老師您好,感謝您在百忙之中接受我們的采訪。十一年前,您的作品《聊城少兒雜技學(xué)校》獲得荷賽金獎(jiǎng),能不能給我們談一下那張照片的來(lái)歷?
李楠:那是一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),我去聊城拍片子,在那里的一所雜技學(xué)校待了一段時(shí)間,讓我確確實(shí)實(shí)地體會(huì)到“臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功”的艱辛。那群孩子中有的才只有幾歲,但是她們每天咬著牙,忍著淚,“拿頂”、“跟頭”、“形體”、“壓腿”、“開胯”、“節(jié)目訓(xùn)練”……一天下來(lái),精疲力盡。十年如一日的練功,他們深深感動(dòng)了我。后來(lái)拿那組《雜技》去參賽,也沒(méi)想到獲得金獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)是96年,很多人問(wèn)我會(huì)不會(huì)存在壓力,畢竟荷賽在攝影屆具有非常重要的地位,可是說(shuō)實(shí)話,我沒(méi)覺(jué)得壓力,拿到荷賽獎(jiǎng),只是讓我更加明確了自己的想法。其實(shí)獲獎(jiǎng)并不是衡量一個(gè)人藝術(shù)成就的唯一標(biāo)準(zhǔn),我只把它當(dāng)作一個(gè)過(guò)程。這幅作品之所以在當(dāng)時(shí)被九名評(píng)委一致定為金獎(jiǎng),也許就是因?yàn)樗莫?dú)特性。還有一個(gè)比較重要的原因,就是因?yàn)椴还軓沫h(huán)境的選擇和構(gòu)圖技巧等各個(gè)方面,都符合國(guó)際化的要求。按常理,大家會(huì)以為特別具有視覺(jué)沖擊力的東西會(huì)更快地被接受,但我認(rèn)為如果沒(méi)有文化的內(nèi)涵,沒(méi)有更深刻的蘊(yùn)意,那些表面的影像表現(xiàn)只會(huì)非常容易地被大家忘掉。
設(shè)計(jì)•中國(guó):您剛才提到攝影的國(guó)際化要求,這需要怎么理解?
李楠:所謂國(guó)際化要求,是指在世界范圍內(nèi),更寬的視野中對(duì)作品進(jìn)行審視的標(biāo)準(zhǔn)。現(xiàn)在大家都在講圖像時(shí)代的到來(lái),其實(shí)就是這樣的。圖像無(wú)國(guó)界限制,這種視覺(jué)傳達(dá)在現(xiàn)代更是備受推崇。但是在以前,網(wǎng)絡(luò)等各種媒體的發(fā)展沒(méi)有現(xiàn)在這樣迅速,信息的交流也沒(méi)有這樣方便。但是能夠引起大家共鳴的、觸動(dòng)大家心靈的永遠(yuǎn)是好作品。盡管十幾年過(guò)去了,技術(shù)飛速發(fā)展,新聞攝影變化很大,包括荷賽也是這樣,肖像類、藝術(shù)類等類別的的攝影出現(xiàn)了很獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。在中國(guó),以前也許大家就認(rèn)為對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的描述就是一幅好的新聞攝影。但是我一直認(rèn)為新聞事件盡管是客觀存在的,但是個(gè)人完全可以加入自己的主觀表現(xiàn)力,挖掘出更有意義的作品。
設(shè)計(jì)•中國(guó):您所說(shuō)的深層意義是不是體現(xiàn)在作品《盲孩子》中?
李楠:這種深層意義是我一直在追求的,可以說(shuō)《盲孩子》是一個(gè)體現(xiàn)。拍這些盲孩子也拍了十幾年,最初也是很偶然的機(jī)會(huì),我去拍一個(gè)特殊教育教學(xué)成果展。當(dāng)時(shí)一下子接觸到那么多盲孩子,非常受震撼,我難以想象怎么會(huì)有這樣一個(gè)群體存在,我甚至不知道要如何去給他們解釋什么是綠色,什么是紅色。由于長(zhǎng)期用耳朵的傾聽(tīng)來(lái)“觀察”外部的一切,全都習(xí)慣歪著腦袋的他們,只能用臉頰去感覺(jué)輻射而來(lái)的暖暖的陽(yáng)光,用手指的摸索去感受一件雕塑作品,用鼻子去享受花兒的美麗。鏡頭對(duì)準(zhǔn)他們,那些對(duì)此渾然不知并且永遠(yuǎn)無(wú)法理解照相和照片是怎么回事兒的孩子,他們沒(méi)有一點(diǎn)一絲的造作和表演。那一切是那么殘酷的真實(shí),讓我產(chǎn)生了痛苦的感受和強(qiáng)烈的震撼。
設(shè)計(jì)•中國(guó):的確是這樣,那個(gè)年代,這群幾乎是受歧視的孩子就這樣在沒(méi)有陽(yáng)光的天空下生長(zhǎng)??墒潜M管您很痛苦,您還是記錄下這一切,包括《福利院的孩子》。
李楠:對(duì),的確是這樣。和他們?cè)谝黄穑颐刻於急桓袆?dòng)著。我要記錄這種日常生活中難以感受到的真實(shí)。89年的時(shí)候我開始拍攝《福利院的孩子》,最開始是聽(tīng)到了他們的哭聲,引起了我的注意,后來(lái)就經(jīng)常拿著相機(jī)去記錄我的思索和感受。94到96年間是我比較集中地拍攝他們的時(shí)期,那三、四年幾乎所有的業(yè)余時(shí)間都泡在那兒了。一到星期六上午,就會(huì)騎著自行車,從城東頭一直到城西頭,中飯、晚飯都在那兒吃,和孩子們混得非常熟,很多孩子一見(jiàn)我,叫著爸爸就撲上來(lái)了,那種感情真得很深。當(dāng)時(shí)福利院的孩子只有30來(lái)個(gè),有一半兒不能動(dòng),終日躺在床上,環(huán)境又比較簡(jiǎn)單,想拍他們就必須泡在那兒。十幾年下來(lái)貼著“福利院”標(biāo)簽的膠卷裝了幾袋子,估計(jì)有幾百個(gè),這組專題就是這么磨出來(lái)的。
設(shè)計(jì)•中國(guó):跟您這樣聊天,都能深深地感受到您和孩子們的那種感情??墒恰睹ず⒆印?、《福利院的孩子》表現(xiàn)的畢竟都是弱勢(shì)群體,您不怕大家評(píng)論您靠“揭傷疤”出名嗎?
李楠:這并不是“揭傷疤”。我拍攝他們,只是因?yàn)槲沂艿搅怂麄兊挠|動(dòng)。事實(shí)上,我是經(jīng)過(guò)了很長(zhǎng)時(shí)間才把這組照片拿出來(lái)的。開始只是為了記錄某種不同的生活狀態(tài),或者說(shuō)是因?yàn)楦袆?dòng)而產(chǎn)生了記錄生活的沖動(dòng)。以前我曾說(shuō),攝影是一種能力,來(lái)記錄生活、記錄思考??墒呛髞?lái)發(fā)現(xiàn)那是不夠的,它需要長(zhǎng)時(shí)間文化的沉淀,甚至需要?dú)v史的驗(yàn)證。所以我用幾年甚至十幾年的時(shí)間尋找和摸索,這個(gè)過(guò)程對(duì)我的心靈也是一種升華。
設(shè)計(jì)•中國(guó):據(jù)我所知,您05年出版的 “黑鏡頭”系列個(gè)人紀(jì)實(shí)攝影集《絕世金蓮》,是您花費(fèi)24年時(shí)間拍攝的,能不能給我們介紹一下那部作品?
李楠:從80年代初我就開始拍攝小腳女人這個(gè)題材。剛開始拍攝時(shí),確實(shí)僅僅是因?yàn)閷?duì)它感到好奇,并不知道里面藏了個(gè)如此大的文章,并且當(dāng)時(shí)對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的認(rèn)識(shí)也不夠深刻,等到后來(lái)拍攝的小腳女人多了,加上有很多朋友給予的熱心幫助,我也漸漸看了許多關(guān)于纏足的書,更加深入地了解了三寸金蓮的歷史,才漸漸地理解了這個(gè)曾經(jīng)盛行于世的習(xí)俗,原本極其簡(jiǎn)單的按下快門的拍攝過(guò)程,也逐漸轉(zhuǎn)化成了對(duì)歷史以及對(duì)這個(gè)習(xí)俗的認(rèn)識(shí)、思考、記錄和批判。
設(shè)計(jì)•中國(guó):那二十幾年的時(shí)間里肯定也發(fā)生過(guò)很多感人的故事吧?
李楠:當(dāng)然,因?yàn)槲业淖髌穭?chuàng)作都是交叉進(jìn)行的,二十幾年發(fā)生的故事當(dāng)然很多。在這個(gè)過(guò)程中我也有過(guò)迷茫,我越是想把題材和內(nèi)容向深處挖掘,就越是找不到突破點(diǎn)。在一次拍攝活動(dòng)中,我偶然認(rèn)識(shí)了百歲小腳老人趙吉英。趙吉英是一個(gè)五世同堂、六十多口人家庭的一家之主。在這個(gè)大家庭的女人中,趙吉英、趙吉英的女兒都纏了足;而等到趙吉英的孫女出生的時(shí)候,就已經(jīng)不再纏足了;更令趙吉英老人感到自豪的是,不但兩個(gè)孫女都讀了大學(xué),而且自己的重孫女遠(yuǎn)渡重洋成為了家族中的第一個(gè)留學(xué)生??梢哉f(shuō),從一個(gè)家庭女人身上的變化就可以看出這個(gè)國(guó)家各方面的變化。面對(duì)這個(gè)極其特殊的家庭,我的確看到了歷史的演變、社會(huì)的發(fā)展,我情不自禁地走進(jìn)了這個(gè)家庭,一拍就是三年。
后來(lái)我又多次去了云南的小腳女人村,把那里小腳女人們的豐富多彩的生活收入了我的鏡頭。我又一次進(jìn)入到興奮的拍攝狀態(tài),同時(shí)也讓我找到了另一個(gè)關(guān)于挖掘小腳女人題材的拍攝方法――走進(jìn)村落。在這里,我不停地對(duì)小腳女人進(jìn)行采訪,傾聽(tīng)她們的故事,分享她們的快樂(lè)與憂愁。當(dāng)我為新的拍攝思路而欣喜的時(shí)候,突然想到:如何才能從她們的身上看到時(shí)代的巨變,如果這些小腳女人都融入到車水馬龍的大都市時(shí),她們又會(huì)怎樣呢?為了拍出她們與這個(gè)時(shí)代的巨大差異以及現(xiàn)代人對(duì)纏足的態(tài)度,我努力追尋著小腳老人的足跡,終于找到了能夠體現(xiàn)遺俗與現(xiàn)代生活碰撞的最好方式――小腳老奶逛京城。
設(shè)計(jì)•中國(guó):平遙攝影展上展出了您的作品《身份》,讓人感覺(jué)風(fēng)格一下子轉(zhuǎn)變了。能不能給我們談一下您最近的創(chuàng)作?
李楠:我覺(jué)得攝影本來(lái)就具有很多可能性,以我們過(guò)去最早的審美標(biāo)準(zhǔn),不管是宣傳上媒介創(chuàng)作上都希望體現(xiàn)一種很唯美的感覺(jué),后來(lái)轉(zhuǎn)化為紀(jì)實(shí),然后延續(xù)到現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù),攝影當(dāng)然有它非常重要的作用,有它的紀(jì)實(shí)力量。很多人說(shuō)現(xiàn)在攝影被忽略了,我覺(jué)得這也是可以理解的,因?yàn)槊浇槎嗔?,大家可選擇的渠道也多了,但是我覺(jué)得攝影價(jià)值提升了,因?yàn)樗嬖诘囊饬x日趨多元化,甚至有越來(lái)越多的攝影師開始用影像表達(dá)自己的膽怯。不管是畫家還是攝影師,他們都成為藝術(shù)家,這也更說(shuō)明了創(chuàng)作藝術(shù)的融合。
設(shè)計(jì)•中國(guó):《身份》這組照片您想表達(dá)什么?
李楠:通過(guò)《身份》,我想記錄這個(gè)時(shí)代所有具有不同身份的人,這組照片目前還在創(chuàng)作中,并且照片風(fēng)格也各不相同。這組照片雖然是擺拍樣式的人物肖像攝影,但它延續(xù)了我一貫的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。在《身份》的創(chuàng)作中,體現(xiàn)在人物身份的真實(shí)和場(chǎng)景的真實(shí),并非是演員所扮演的身份角色,這組圖片群構(gòu)成了這個(gè)時(shí)代的中國(guó)人身份肖像。但這組照片并非實(shí)寫實(shí)錄,我在其中注入了強(qiáng)烈的主觀意識(shí)。我們今天的社會(huì)處在一個(gè)飛速發(fā)展的階段,人物身份的臨時(shí)性和不確定性構(gòu)成了人物身份和所處身份場(chǎng)景的不協(xié)調(diào)性和荒謬性,讓圖片呈現(xiàn)出一種調(diào)侃而荒誕的審美意味,是我著力想要體現(xiàn)的;在我的影像中,拍攝對(duì)象既是表達(dá)他們自己的演員,也是表達(dá)我思想的演員。這體現(xiàn)在前期拍攝中對(duì)人物形象的選擇和對(duì)人物身份場(chǎng)景及道具的選擇,包括人物身體語(yǔ)言、神態(tài)的表達(dá)我都進(jìn)行了細(xì)致的安排。每次拍攝前我都會(huì)畫好設(shè)計(jì)草圖,并設(shè)計(jì)出人物所應(yīng)該表達(dá)出來(lái)的狀態(tài)。
過(guò)去我在拍紀(jì)實(shí)攝影《盲孩子》、《福利院的孩子》、《最后一代小腳女人》等作品時(shí),努力擺脫攝影師在場(chǎng)的跡象,讓被攝者忘掉攝影師的存在;而在拍攝《身份》時(shí),我卻在強(qiáng)調(diào)我的存在及我的控制力。并且為了達(dá)到我最初拍攝的本意,這組照片前期拍攝時(shí)用的是黑白膠片,后期用電腦進(jìn)行主觀控制著色,達(dá)到非客觀色彩效果,目的就是表述我的態(tài)度。
李楠簡(jiǎn)介:
李楠,1961年出生于山東省濟(jì)南市;1989年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系;1990年、1996年在濟(jì)南、北京舉辦個(gè)人攝影作品展覽;1993年開始從事新聞攝影,先后在《山東畫報(bào)》、《大眾日?qǐng)?bào)》擔(dān)任攝影記者,現(xiàn)為山東工藝美術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)教師;其攝影作品在德國(guó)《萊卡世界》(LEICA W ORLD)雜志、《彩色攝影》(Color Foto)雜志;美國(guó)《時(shí)代周刊》(亞洲周刊ASIANWEEK)、荷蘭《 M 》、意大利《GRAZIA》等雜志發(fā)表。1995年、1996年分獲第二屆、第三屆佳能杯“亞洲風(fēng)采”專業(yè)組一等獎(jiǎng)、特別獎(jiǎng);1996年獲笫39屆世界新聞攝影(WPP)比賽金牌;1996年獲96′ SSF世界體育攝影大獎(jiǎng)賽特別獎(jiǎng);1996年獲中國(guó)攝影藝術(shù)最高個(gè)人成就獎(jiǎng)――金像獎(jiǎng);1997年獲國(guó)際攝影藝術(shù)聯(lián)合會(huì)(FIAP)笫24屆黑白雙年展惟一個(gè)人金牌;1998年被評(píng)為中國(guó)德藝雙馨優(yōu)秀攝影家;1998年中國(guó)攝影出版社出版畫冊(cè)《李楠報(bào)道攝影》;2000年中央電視臺(tái)《東方之子》欄目播出人物專訪;2001年、2004年攝影作品參加平遙國(guó)際攝影節(jié);2002年獲冰心攝影文學(xué)獎(jiǎng);2004年6幅攝影作品被廣東美術(shù)館收藏;2005年出版“黑鏡頭”系列個(gè)人紀(jì)實(shí)攝影集《絕世金蓮》;2005年接受英國(guó)BBC人物專訪;2005年在北京798百年印象攝影畫廊舉辦個(gè)人攝影作品展覽。

李楠作品《聊城少兒雜技學(xué)?!帆@得荷賽金獎(jiǎng)
