玻璃體靜物攝影是商業(yè)攝影中使人感到暢快的創(chuàng)作。一幅好的玻璃體靜物攝影作品富于光彩和魅力，甚至就是一種清澈的心靈展現(xiàn)。

　　因我從事平面設(shè)計(jì)工作，對(duì)商業(yè)攝影有很濃厚的興趣。1995年，我在日本取得藝術(shù)攝影碩士學(xué)位后，常到友人的影棚里拍攝，玻璃體靜物是我的攝影主題之一。我認(rèn)為，拍好玻璃體靜物，應(yīng)考慮以下幾個(gè)主要因素：

• 一是利用道具的特點(diǎn)
• 二是掌握構(gòu)圖的整體性
• 三是推敲用光的技巧
• 四是注意視覺的簡潔和明快
• 五是把握好色調(diào)的和諧
• 六是注意畫面的美感表現(xiàn)。

　　下面通過幾幅玻璃體靜物攝影作品，解析和探尋玻璃體靜物攝影的創(chuàng)意和技巧。

圖一

　　圖一是近乎于對(duì)稱式構(gòu)圖作品。葡萄酒常常是商業(yè)攝影的主要拍攝對(duì)象之一。為了突出主題，我選用了一只高腳酒杯，兩個(gè)帶有放射狀刻花圖案的棕黃色透明玻璃盤作為陪襯，因?yàn)樽攸S色花盤易于和紅葡萄酒的顏色及背景的黑色相調(diào)和，放射狀刻花圖案可強(qiáng)化畫面的視覺沖擊力，高腳杯上的羅紋和刻盤上的圖案關(guān)系和諧。

　　為了能在葡萄酒瓶不進(jìn)畫面的狀況下，把紅葡萄酒的那種高雅和浪漫氣氛表現(xiàn)出來，決定用裝飾味道很濃的對(duì)稱式構(gòu)圖渲染氣氛，并用線、形、色、光等多種因素來表現(xiàn)構(gòu)圖完整性和視覺沖擊力。首先，我選用了一塊平板玻璃做平臺(tái)，把花盤的三分之一進(jìn)行了遮擋，兩個(gè)花盤變成了和酒杯形狀相同、方向相反的呼應(yīng)體。直線的形成反襯了曲線的柔和，大小相異，形狀相同，而方向相反的呼應(yīng)體，豐富了構(gòu)圖的趣味，直線和曲線的對(duì)比增加了畫面的力度，三個(gè)玻璃體高低變化表現(xiàn)了畫面的節(jié)奏感。隨后就是布光了，用光不是孤立存在的，更不是簡單的照明，它可以參與構(gòu)圖，對(duì)主體的完美再現(xiàn)具有舉足輕重的作用。

　　圖一用光最富有刺激的是烘托紅色酒杯的背景光。這個(gè)光環(huán)有三點(diǎn)有趣之處：

　　一是黑色的背景并非采用的黑色背景紙或黑色背景布，而是白色背景紙。為什么視覺上背景如此之黑呢？這有用光的經(jīng)驗(yàn)和技巧問題。這幅照片選用了三盞聚光燈，為了避免三盞燈同時(shí)亮?xí)r背景明暗難以控制，加之三盞燈的照射距離、角度、方向各有不同，很難形成統(tǒng)一的測光數(shù)據(jù)，最后決定用三次曝光的方法來完成拍攝。每一次曝光只擺放一件道具，打開一盞燈。第一次曝光拍的是是紅色的酒杯和背景的強(qiáng)光環(huán)，由于沒有其他散射光，背景達(dá)到了理想的黑度。

　　二是在背景光環(huán)的形狀上動(dòng)了些腦筋，通過拉長光環(huán)避免了圓形光環(huán)的平庸感，通過光環(huán)向左稍稍傾斜既保持對(duì)稱的裝飾性又增加了均衡的活潑感。

　　三是光環(huán)的虛化，這是畫面的韻味所在，這種效果通過縮小景深并拉長光源和背景間的距離來實(shí)現(xiàn)。第二次曝光拍的是左側(cè)刻花玻璃盤，聚光燈從盤背后的正下方把光投向刻花玻璃盤。此時(shí)，選擇測光點(diǎn)有一定的難度，因?yàn)榧纫箍袒úＡПP曝光正確又要使襯托刻花玻璃盤深色邊緣的光暈恰到好處，要經(jīng)過測光點(diǎn)和燈位的反復(fù)調(diào)整才能達(dá)到預(yù)期的效果。第三次曝光是右側(cè)的刻花玻璃盤，它的曝光方法和左側(cè)完全相同，盡管如此，右側(cè)的光暈還是不如左側(cè)，從中可以體會(huì)到這種用光的難度。