盡管像美國(guó)優(yōu)勝美地國(guó)家公園或者大煙山這樣的著名景點(diǎn)是參觀和拍攝的好地方，但是對(duì)于那些熱衷于風(fēng)景攝影的人來(lái)說(shuō)，這些景點(diǎn)在自己所有的風(fēng)景攝影中只占很小的一部分。因此，如果非要等著去這些地方拍攝的機(jī)會(huì)，那么勢(shì)必會(huì)成為一個(gè)悲哀的攝影者。不過(guò)，我們談及的是攝影的魅力以及它所帶來(lái)的快樂(lè)和興趣，因此，讓我們拋開(kāi)這些，看看攝影給我們帶來(lái)的真正樂(lè)趣吧。

拍攝風(fēng)景的機(jī)會(huì)幾乎遍地都是。我拍攝風(fēng)景的足跡曾經(jīng)從佛羅里達(dá)州到明尼蘇達(dá)州，然后向北到達(dá)華盛頓，再返回緬因州。不論是在大城市還是小城鎮(zhèn)，不論是在農(nóng)場(chǎng)里還是在曠野中，我都能發(fā)現(xiàn)可以拍攝的風(fēng)景。

　　盡管像美國(guó)優(yōu)勝美地國(guó)家公園或者大煙山這樣的著名景點(diǎn)是參觀和拍攝的好地方，但是對(duì)于那些熱衷于風(fēng)景攝影的人來(lái)說(shuō)，這些景點(diǎn)在自己所有的風(fēng)景攝影中只占很小的一部分。因此，如果非要等著去這些地方拍攝的機(jī)會(huì)，那么勢(shì)必會(huì)成為一個(gè)悲哀的攝影者。不過(guò)，我們這本書(shū)中談及的是攝影的魅力以及它所帶來(lái)的快樂(lè)和興趣，因此，讓我們拋開(kāi)這些，看看攝影給我們帶來(lái)的真正樂(lè)趣吧。

美國(guó)加利福尼亞州安薩玻里哥國(guó)家公園里，落日照耀下的沙地馬鞭草

三分之一規(guī)則

　　對(duì)于把被攝主體移出畫(huà)面的中央，三分之一規(guī)則是一個(gè)很有用的提示。三分之一規(guī)則是根據(jù)將畫(huà)面從上到下、從左到右各分成三份的四條直線而定。拍攝者可以利用這四條直線在畫(huà)面中的四個(gè)交點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)圖。您可以把地平線放在將畫(huà)面從上到下分成三份的上面或者下面的一條直線上，然后把某個(gè)元素，比如一棵樹(shù)或者一座大山，放在相應(yīng)直線上的三分之一點(diǎn)處，就能產(chǎn)生極富視覺(jué)沖擊力的效果。

　　有關(guān)三分之一規(guī)則，我有一種復(fù)雜的感覺(jué)。一方面，這種規(guī)則簡(jiǎn)化了構(gòu)圖的方法，使構(gòu)圖上的判斷變得更加簡(jiǎn)單。但是另一方面，由于真實(shí)世界并不是按照三分之一的規(guī)則而形成的，因而這個(gè)規(guī)則又會(huì)產(chǎn)生太大的限定。攝影的初學(xué)者有時(shí)過(guò)于看重三分之一規(guī)則，即便在不適用的情況下仍然要按照這個(gè)規(guī)則進(jìn)行拍攝。

　　也許把三分之一規(guī)則稱(chēng)為參考會(huì)更好一些。如果以這種方式進(jìn)行思考，就會(huì)更加有用，而且不會(huì)造成問(wèn)題。先按照三分之一規(guī)則進(jìn)行構(gòu)圖，然后移動(dòng)相機(jī)，通過(guò)取景器看看真實(shí)景色中的一些部分如果被放到照片的不同位置時(shí)，會(huì)不會(huì)出現(xiàn)更好的畫(huà)面。利用畫(huà)框作參考邊線，然后試著把構(gòu)圖元素靠近畫(huà)面的邊緣。

平衡

　　更好的構(gòu)圖規(guī)則可能是平衡。相對(duì)于三分之一規(guī)則，平衡是一個(gè)更難理解的概念，因?yàn)樗鼪](méi)有既定的圖案，也沒(méi)有指導(dǎo)。不過(guò)，平衡的規(guī)則是可以在任何照片上應(yīng)用的，即便真實(shí)世界中不適合使用三分之一規(guī)則，也可以使用平衡的規(guī)則。

　　平衡規(guī)則在理論上很簡(jiǎn)單，但是如果要把它應(yīng)用到實(shí)際的拍攝中是需要?jiǎng)觿?dòng)腦子的。通過(guò)實(shí)踐，它會(huì)變得很直觀。平衡關(guān)系到整個(gè)照片的好壞，比如從照片的一邊到另一邊，從上面到下面，右邊元素同左邊元素在視覺(jué)上的平衡，以及畫(huà)面下方和上方元素的平衡。在一個(gè)對(duì)稱(chēng)的風(fēng)景中，平衡是非常明顯的，不過(guò)這樣的風(fēng)景經(jīng)常沒(méi)有什么意思。

　　要看清一張照片的平衡，必須把照片看做一個(gè)整體，而不是僅僅觀察被攝主體。要檢查一下畫(huà)面中的主要部分與其他部分的相互關(guān)系，看一看照片是不是一邊重一邊輕。如果有一個(gè)大的、反差強(qiáng)的被攝主體位于照片的一側(cè)，而另外一側(cè)的畫(huà)面很簡(jiǎn)單，那么這張照片看起來(lái)就顯得不平衡。想想看，就像是孩子們玩的蹺蹺板一樣――如果蹺蹺板的兩邊一樣長(zhǎng)的話，一個(gè)大孩子坐在蹺蹺板的一端，而一個(gè)小孩子坐在蹺蹺板的另一端，那么蹺蹺板肯定不平衡。如果要讓蹺蹺板平衡，那個(gè)小孩子坐的一邊一定要長(zhǎng)一些。

美國(guó)猶他州拱門(mén)國(guó)家公園中的石窗拱門(mén)

　　拍攝照片的時(shí)候，您無(wú)法改變照片的基本大小，但可以改變的是被攝物在照片中的位置。因此有些事情需要考慮一下：

　　1.小物體可以同大的被攝主體成為同等的合作伙伴。用大的被攝主體填充大部分畫(huà)面，并在有限的構(gòu)圖區(qū)域中用小物體與之形成平衡，從而構(gòu)成很好的對(duì)比。

　　2.大面積的天空經(jīng)?？梢耘c比較小的地面形成平衡。

　　3.畫(huà)面中的空間也是一種元素。如果以這種方式考慮的話，空間也可以同畫(huà)面中的其余部分形成平衡。

　　4.色彩可以影響平衡。同暗淡的色彩相比，明亮的、飽和度大的色彩更具視覺(jué)沖擊力。因此，這兩種色彩在構(gòu)圖中的使用是不同的。可以讓一個(gè)色彩艷麗的被攝主體占據(jù)畫(huà)面的大部分，并且用一個(gè)小一些的、色彩淡一些的物體與之形成對(duì)比。也可以找一個(gè)小的、色彩艷麗的被攝主體，與同側(cè)或者另外一側(cè)的一大片空間形成平衡。

　　5.被攝物體集中的照片一般難以平衡。您也許想知道如果被攝主體“扎堆”在一起，情況會(huì)怎么樣。這就像是一個(gè)大孩子坐在蹺蹺板的一邊。如果一張照片將風(fēng)景中大的、色彩艷麗或者對(duì)比度強(qiáng)的一些東西都集中到一邊，而另外一邊缺乏這樣的元素，那么這張照片就會(huì)讓人看上去覺(jué)得不舒服。比如，一張照片把一座山峰以及一些高大的、具有強(qiáng)對(duì)比度的松樹(shù)都集中到了照片的右側(cè)，而左側(cè)只有色彩暗淡的灰色懸崖。松樹(shù)會(huì)使整個(gè)構(gòu)圖顯得不平衡。

前景/背景

　　要想真正對(duì)一張風(fēng)景照片進(jìn)行構(gòu)圖，有一個(gè)方法是尋找前景/背景之間的關(guān)系。這可以給您機(jī)會(huì)，為風(fēng)景創(chuàng)造非常有趣的視覺(jué)效果。構(gòu)圖元素之間的關(guān)系可以使整個(gè)構(gòu)圖活躍起來(lái)。在風(fēng)景攝影中，前景和背景之間總是有很近的關(guān)系。因此，通過(guò)包容前景，您就可以在畫(huà)面中加進(jìn)一些細(xì)節(jié)。而如果我們?cè)跇?gòu)圖的時(shí)候僅僅照顧到了背景，那么這些細(xì)節(jié)就很難表現(xiàn)出來(lái)了。

　　當(dāng)然，如果使用廣角鏡頭拍攝，就可能會(huì)因?yàn)槭韬龆鴮⑦^(guò)多的前景拍攝到照片中。您需要有意識(shí)地使用前景。前景中有什么？怎么樣移動(dòng)才能把有趣的元素包容進(jìn)構(gòu)圖的前景中？最差的做法就是簡(jiǎn)單地對(duì)焦在大型景物上進(jìn)行拍攝，卻期望照片的前景和背景中會(huì)出現(xiàn)最好的效果。用廣角鏡頭拍攝照片的時(shí)候，一定要在前景中認(rèn)真尋找有意思的形狀、色彩和物體。

美國(guó)加利福尼亞州主教鎮(zhèn)的內(nèi)華達(dá)山東麓的巖石風(fēng)景

　　這樣做可以給您提供機(jī)會(huì)，告訴人們您在這個(gè)風(fēng)景中發(fā)現(xiàn)了怎樣獨(dú)特的東西。再舉個(gè)例子，在美國(guó)科羅拉多大峽谷一個(gè)著名的景觀處，幾乎每個(gè)到這里旅游的人都會(huì)拍攝同樣的照片。假如您現(xiàn)在就在這個(gè)地方，您可以尋找一些物體作為拍攝的前景：比如一塊特別的巖石、一棵樹(shù)、一朵花或者其他什么東西。當(dāng)您把這些作為照片的前景進(jìn)行拍攝，就會(huì)發(fā)現(xiàn)并不是每一個(gè)人都能拍出這樣的效果。被選為前景的東西也能夠幫助您表達(dá)對(duì)這個(gè)風(fēng)景的獨(dú)特感覺(jué)。一顆生長(zhǎng)在巖石上的樹(shù)和一塊巨大、堅(jiān)硬的巖石所表達(dá)的意境是完全不同的。

構(gòu)圖中分散注意力的成分

　　處理構(gòu)圖中分散注意力的成分的最好方法就是找到它們，然后將它們?nèi)コ?。即便是非常漂亮的風(fēng)景，也可能會(huì)因?yàn)樵谂臄z時(shí)有一個(gè)顯然不合時(shí)宜的東西“偷偷溜入”畫(huà)面的一角而破壞構(gòu)圖。比如，在拍攝一條水流湍急的小溪的時(shí)候，原本極具吸引力的照片的一個(gè)角落中出現(xiàn)了您的伙伴的靴子。這種在構(gòu)圖中分散注意力的成分最經(jīng)常出現(xiàn)在畫(huà)面的邊緣，這也是檢查照片邊緣的另外一個(gè)原因。不過(guò)它們也可能在任何地方出現(xiàn)。

　　訓(xùn)練自己仔細(xì)檢查整個(gè)畫(huà)面，提高自己的能力，以便能夠迅速找到在構(gòu)圖中任何可能出現(xiàn)的任何分散注意力的成分，并且把它們?nèi)コ簟＿@些分散注意力的成分可能來(lái)自光線(一些不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)的刺眼的光線、有問(wèn)題的反射光或者影響畫(huà)面的陰影)，可能來(lái)自色彩(比如在表現(xiàn)春天靚麗的綠色的照片中，一個(gè)明亮的紅燈標(biāo)志出現(xiàn)在遠(yuǎn)方)，也可能來(lái)自形狀(在照片的邊緣有一根樹(shù)枝或者一塊巖石的一小部分沒(méi)有被注意到)，等等。