馬家桐，清朝人，籍天津，字景韓，又作景含、井繁、醒凡,別署耿軒主人、橄澹居士、樂思居士、廂東居士、百印廬主等等。因他得到一枚漢印,印文適為“佳同”二字,于是更名為家同。他曾師從天津著名畫 家孟毓梓(繡村),與張兆祥等是同門師兄弟，被譽(yù)為清同治、光緒年間“津門畫家四子”之一。工山水花卉，臨摹古跡，尤能亂真?！肚宄瘯嫾夜P錄》 擅勾勒花鳥，與張和庵友善，得設(shè)色之法。擅摹仿，臨古亂真，曾獲舊絹，戲臨宋人花鳥一幅，而鑒賞家不以為偽品，其畫有名于時(shí)，后人珍之

    馬家桐擅畫花鳥、山水，間作人物及佛像。他的花鳥畫，遠(yuǎn)師徐熙、王淵、呂紀(jì)、惲南田、蔣廷錫等名家，大都描寫四季花木、山禽水鳥、溪渚坡石等傳統(tǒng)題材，但在形象、意境的創(chuàng)造上別開生面，運(yùn)用色彩也有獨(dú)到之處。其筆下的花鳥，肖古而不泥古，既不失“院體”工整凝煉的真實(shí)感，又調(diào)和了工筆與寫意、敷彩與水墨以及文人強(qiáng)調(diào)筆情墨韻的不同體派，變化為工穩(wěn)清逸的新畫風(fēng)。他善于從不同季節(jié)中抓住最具特色的景象，描繪出花木禽鳥生動(dòng)自然而優(yōu)美的形態(tài)，布局謹(jǐn)嚴(yán)，設(shè)色妍雅，筆意灑脫，陰陽(yáng)向背頗具立體感，整個(gè)畫面充滿明朗歡愉的氣氛。在馬家桐的花鳥畫中，屢見署有“摹錦衣衛(wèi)指揮呂紀(jì)”的題識(shí)。他欽佩呂紀(jì)以繪畫進(jìn)諫孝宗皇帝的做法，因此有些作品刻意描繪家禽鳥雀在大雪嚴(yán)寒中相互偎依、患難相濟(jì)的情狀。這無(wú)疑源自呂紀(jì)的《雪景翎毛》、《雪岸雙鴻》等名作?？梢婑R家桐也是有意在畫作中隱寓著有關(guān)社會(huì)、人生的見解，從而按照藝術(shù)的規(guī)律，豐富了花鳥畫的思想內(nèi)涵。他的山水畫取法陳靖，基本屬于“四王”一脈，不僅是追求形式，而且能運(yùn)用古人技法結(jié)合實(shí)景，靈活而多變。丘壑布置富于變化，青綠與水墨都渲染得宜，渾厚而秀潤(rùn)，具有工整穩(wěn)健、氣閑神靜的特點(diǎn)。

    馬家桐具有廣博的學(xué)識(shí)修養(yǎng)。除了繪畫外，他還工詩(shī)書、擅篆刻、精鑒賞，篆刻遠(yuǎn)宗秦漢，書法最擅篆隸，是一位全才藝術(shù)家。有趣的是，《增廣歷代畫史匯傳補(bǔ)編》中還提到他“仿古亂真，其筆法之妙，獨(dú)步一時(shí)”。據(jù)說，他曾用舊絹戲仿宋人花鳥畫一幅，鑒定家也看不出是偽品，居然賣出了很高的價(jià)錢。這件事激發(fā)了他的興致，又陸續(xù)臨摹出幾幅，還請(qǐng)他的摯友、書法家孟廣慧臨寫款識(shí)兼摹刻印章，更顯得惟妙惟肖。人們戲稱他倆為“津門二甲”或“二甲傳臚”，“甲”與“假”諧音，即雙關(guān)二“假”之意，在當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名。這類作品也格外受到當(dāng)時(shí)及后世收藏家的珍視。1918年被段祺瑞的安福國(guó)會(huì)推舉為總統(tǒng)的徐世昌，曾慕名拜訪一位津沽畫壇耆宿，卻被人家婉言拒絕。這位不肯攀附權(quán)貴的老人就是天津著名畫家馬家桐先生。