在設(shè)計(jì)中我們經(jīng)常會看到或者使用各種各樣的表現(xiàn)手法，也會被一些常見的手法通過巧妙的運(yùn)用后所產(chǎn)生的視覺效果所折服，而對于手法的使用會隨著設(shè)計(jì)者的能力提升在應(yīng)用層面或多或少會發(fā)生不同的使用區(qū)別，尤其是那些最為簡單且最為常用的手法，在不同的見解下會所表現(xiàn)出的視覺效果則會大不一樣，而重疊作為設(shè)計(jì)中較為基礎(chǔ)的且比較常用的一種表現(xiàn)手法，不管是在形式上亦或者在使用方式上對元素、色彩、結(jié)構(gòu)等等都發(fā)揮著重要的作用，進(jìn)而對畫面的視覺效果有著深遠(yuǎn)的影響，成為決定畫面好壞的重要設(shè)計(jì)手段，本篇文章在基于重疊原理的基礎(chǔ)上把看似形同的手法，從執(zhí)行應(yīng)用層面進(jìn)行深入且詳細(xì)的闡述細(xì)微使用差別所帶來的不同視覺美。

重疊簡單的講是在平面上使一個(gè)元素疊在另一個(gè)元素上，通過移動某一個(gè)元素位置產(chǎn)生有上下，左右，前后的感覺，使前者對后者進(jìn)行相應(yīng)的遮擋亦或者穿透疊加，形成具有一定前后關(guān)系和空間感的視覺表現(xiàn)，并以一個(gè)較為完整的且具有雙重或者多重意義的個(gè)體用嶄新的面貌呈現(xiàn)給觀者，重疊的元素可以是兩個(gè)相同的亦或者是兩個(gè)以上不同的視覺元素，在保證重疊元素可以識別的基礎(chǔ)上，使每個(gè)元素都能發(fā)揮出一定的作用，營造一種看起來較為復(fù)雜且具有變化的視覺表現(xiàn)形式，即使是非常簡單的元素亦或者是相同的元素通過重疊的手法處理也能豐富人們的視覺感知，并讓視覺畫面和視覺元素看起來有點(diǎn)不一樣，使其發(fā)揮出最基本的作用。

圖1:

在常規(guī)的編排中依據(jù)最典型的圖文分割版式類型可以看出，所有的文字與圖片是在同一個(gè)層級下進(jìn)行展示的，兩者之間并沒有什么交集，雖然可以營造出一種鮮明且直觀的視覺表現(xiàn)，但同時(shí)也會讓版面略顯單調(diào)和乏味，對整體的空間而言會營造出一種斷開和兩個(gè)空間的感覺，需要具備較強(qiáng)的文字編排能力和一定的創(chuàng)意才能撐起整體的版面表現(xiàn)

 

圖2:

而當(dāng)根據(jù)內(nèi)容的層級信息適當(dāng)使用重疊的手法進(jìn)行處理后可以看出，在使用圖文分割版式類型后，通過重疊的手法在表層又將圖片和文字聯(lián)系在了一起，在保持原有分割的基礎(chǔ)上又使整體的畫面表現(xiàn)更加的豐富了一些，同時(shí)也使信息的表達(dá)具有一定突出性，不管是對圖片亦或者文字來說都具有了局部的強(qiáng)調(diào)，也使編排的結(jié)構(gòu)以局部而帶動整體。

在延展的案例中把視覺元素與圖文明顯的分割處進(jìn)行重疊的表現(xiàn)手法使用時(shí)，畫面不僅僅表達(dá)的是重疊手法營造的前后層次感和整體感覺，同時(shí)也把切割的手法與重疊的手法進(jìn)行混合的表現(xiàn)，由此可見，重疊的手法不只是可以用在元素與元素的組合上面，還可以把重疊的原理用在設(shè)計(jì)的手法上面形成1+1的方法原理。

圖1:

在常規(guī)的編排下很多設(shè)計(jì)者會依據(jù)內(nèi)容的多少和大小把不同的內(nèi)容設(shè)定在不同的空間內(nèi)，通過視覺引導(dǎo)的方式和內(nèi)容的層級關(guān)系等使視覺元素在同一個(gè)空間內(nèi)形成一個(gè)整體，尤其是在相同內(nèi)容的時(shí)候需要通過大小的比例關(guān)系來占據(jù)設(shè)定好的相應(yīng)空間進(jìn)行填充，以達(dá)到編排的目的，但很多時(shí)候這樣編排會讓畫面顯得單調(diào)而喪失了表現(xiàn)力。

 

圖2:

當(dāng)針對相同的內(nèi)容進(jìn)行不同的表現(xiàn)時(shí)可以發(fā)現(xiàn)，在已經(jīng)設(shè)定好的相應(yīng)空間內(nèi)把主體進(jìn)行重復(fù)的排列以適應(yīng)相應(yīng)的空間，同時(shí)在相同元素重復(fù)排列的過程中對局部進(jìn)行切割手法的處理，使其以重疊的視覺表現(xiàn)豐富主體空間的區(qū)域，在保證主體可以識別的前提下使畫面具有一定的藝術(shù)表現(xiàn)和空間感的體現(xiàn)，并不會因?yàn)橹黧w的多少、大小而不能進(jìn)行編排。

 

在延展的案例中我們可以看出，主體文字在相同大小的前提下直接使用重疊的手法使每個(gè)字母疊加在一起，在保證區(qū)域空間可以有效利用時(shí)，也讓畫面更加具有表現(xiàn)力，使主體以一種藝術(shù)表現(xiàn)的方式修飾版面而并非是為了強(qiáng)調(diào)識別性，在主體信息上面以小文字的再次重疊既是對主體信息的說明，也是協(xié)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)和識別性的一種有效方式。

重疊是設(shè)計(jì)中經(jīng)常會使用或者經(jīng)常會看到的一種表現(xiàn)手法，但大多數(shù)設(shè)計(jì)者在看到這樣的處理手法或者是在使用這種手法的時(shí)候往往會停留在“美”的感知層面，而忽略始終重疊真正的目的和作用，狹義的講重疊就是我們看到的元素形成的堆疊，是可見的視覺元素形成的關(guān)系而產(chǎn)生的視覺表現(xiàn)，而廣義來講，重疊就像設(shè)計(jì)者在創(chuàng)作的過程建立的圖層，或者是在黑白的線稿基礎(chǔ)上進(jìn)行著色一樣，通過有效的組合逐漸的完成一個(gè)較為豐富的畫面，而對于視覺的感知來說，不管在背后使用了多少個(gè)圖層，或者是著了多少種顏色最重看到的就是具有層次感和藝術(shù)美感的整體畫面，而并不是局部或者背后使用的方法和技巧，而重疊在使用的過程中就需要遵循視覺的感知表現(xiàn)，是以整體性還是以局部的特點(diǎn)傳遞給觀者，尤其是在多元素的版面編排中，除了重疊基本的作用外，還需要考量重疊后傳遞出的重量，面積，情感等多種感性的視覺感知表現(xiàn)。

圖1:

在常規(guī)的編排下根據(jù)主體的形態(tài)進(jìn)行適當(dāng)?shù)木幣牛刮淖中畔⒑椭黧w分別占據(jù)不同的空間位置進(jìn)行視覺的表現(xiàn)，大文字貼邊的處理與主體結(jié)構(gòu)的聯(lián)想空間進(jìn)行適當(dāng)?shù)闹丿B，但在表層的視覺感知層面并沒有進(jìn)行重疊，雖然可以傳遞出一種從文字后面旋轉(zhuǎn)出來的感覺，但就畫面的視覺感知而言，需要通過適當(dāng)?shù)南胂蟛趴梢园阎黧w和文字信息看作重疊的假象。

圖2:

通過對結(jié)構(gòu)的調(diào)整，并適當(dāng)?shù)娜谌胫丿B的表現(xiàn)手法時(shí)可以看出，整體的視覺感知在保留了主體旋轉(zhuǎn)的聯(lián)想空間后使表層的視覺更加豐富了一些，除此之外底部的小文字與大文字在結(jié)構(gòu)上又形成了上下一分為二鮮明感，給人一種把人物主體下半部分遮擋的感覺，在視覺感知上不僅為主體的表現(xiàn)增添了一些神秘氣息，同時(shí)也形成了鮮明的對比關(guān)系。

 

在延展的案例中可以看出，當(dāng)把主標(biāo)題移動到最底部并貼合舞者的形態(tài)和要表達(dá)的意境適當(dāng)調(diào)整文字的大小，利用主體和背景之間的空間關(guān)系使其以一種抽象的疊加方式營造出前后關(guān)系，給人一種像是踩在上面跳舞亦或者像是文字擋著舞者前進(jìn)的步伐而形成旋轉(zhuǎn)的感覺，在保證所有文字結(jié)構(gòu)舒適的前提下使畫面更具想象力，同時(shí)與舞者融為一體增強(qiáng)了整體的畫面感，即使沒有鮮明的重疊視覺表現(xiàn)，也可以通過文字與主體形成的關(guān)系和情感空間的表現(xiàn)，讓視覺感知更加豐富也具有張力。

重疊手法可以說是設(shè)計(jì)中的一種基本的、普遍的且實(shí)用的表現(xiàn)手法，在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中一不小心就會使用到，其原因在于版式編排自身就是在有限的空間內(nèi)進(jìn)行的多元素，多信息的整合，并以較為舒適的視覺表現(xiàn)方式把多種信息和元素在同一時(shí)間內(nèi)傳遞給觀者，然而很多設(shè)計(jì)者并沒有在意空間內(nèi)信息之間的關(guān)系，在使用到的時(shí)候卻不知道應(yīng)該如何根據(jù)主體內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)的處理，只是停留在應(yīng)該選擇使用哪種重疊的類型上面，而沒有對出現(xiàn)的元素進(jìn)行思考或者進(jìn)行相應(yīng)區(qū)分發(fā)揮出重疊的普遍性，使其具有非常廣泛的應(yīng)用范圍，從視覺元素的層面來講，在畫面中重疊的可以是文字與圖形圖片，可以是文字與文字，也可以是圖形與圖形等多種不同類型的視覺元素，亦或者是隱藏的空間結(jié)構(gòu)，對于重疊的類型來皆可適用，但想要更好的使用重疊手法表現(xiàn)出意想不到的美，就需要從視覺元素的層面對其進(jìn)行歸類以便選擇重疊的類型并做相應(yīng)的具體處理，把畫面中的視覺元素分為相同元素和不同元素2種現(xiàn)象類型。

相同元素重疊是一模一樣或者屬于同一類型的兩個(gè)元素和兩個(gè)以上的元素重疊在一起，而重疊的過程中可以是以不同的重疊方式呈現(xiàn)出不同的視覺表現(xiàn)，在保證重疊的視覺元素可以保持基本的識別基礎(chǔ)上營造前后關(guān)系或者是融為一體的感覺，不僅可以發(fā)揮出重疊手法自身的作用，在貼合實(shí)際需求內(nèi)容的表達(dá)上和空間整體的結(jié)構(gòu)上，使版面信息依據(jù)清晰的邏輯關(guān)系傳遞給觀者的同時(shí)有效的為畫面增添一定的形式美。

從基本的結(jié)構(gòu)圖中可以看出，完全相同的兩個(gè)元素發(fā)生重疊時(shí)完全融為了一個(gè)整體，并沒有產(chǎn)生層次和空間的變化，但卻是以一個(gè)新的視覺元素形態(tài)呈現(xiàn)出來；而在形態(tài)相同的元素中可以很明顯的看出兩個(gè)元素自身的特點(diǎn)，以鮮明的層次感傳遞給觀者的是一種具有變化的整體感；而當(dāng)把其中一個(gè)圓換成正方形就形成了兩個(gè)看似不同但卻是同一類型的元素，其重疊后的表現(xiàn)與相對相同的元素基本一致，對元素而言是從元素形態(tài)角度把具體的元素上升到幾何圖形這個(gè)層面進(jìn)行的重疊，在具體的使用過程中就需要根據(jù)實(shí)際的內(nèi)容使兩個(gè)元素成為一個(gè)整體的前提下做局部的變化，并在遵循其邏輯時(shí)針對視覺感知層做相應(yīng)的調(diào)整和技法的處理。

圖1:

在編排的過程中很多設(shè)計(jì)者會受視覺元素的多少影響，而不能對已經(jīng)掌握的技能技法或者是最基本的技能技法加以使用，實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)意想法，通常會以常規(guī)的編排方式呈現(xiàn)給觀者，雖然可以保證信息的準(zhǔn)確傳遞，同時(shí)也會相應(yīng)的使用網(wǎng)格等一些處理手法盡可能的提升畫面的視覺表現(xiàn)，但往往會讓畫面表現(xiàn)過渡導(dǎo)致混亂或者形成簡單的信息堆疊排列尤其是在相同信息元素的處理。

 

圖2:

在不改變整體的布局和編排方式的前提下，依據(jù)畫面想要表現(xiàn)的主題內(nèi)容適當(dāng)?shù)氖褂弥丿B的表現(xiàn)手法可以看出，把要突出的信息再次進(jìn)行放大，同時(shí)與其他相同的元素形成一定的重疊，在準(zhǔn)確傳遞內(nèi)容信息時(shí)使畫面的視覺表現(xiàn)更加的豐富，即使是相同的視覺元素或者是同一類型的視覺元素同樣可以表現(xiàn)出不一樣的視覺效果，其重點(diǎn)在于重疊之后做變化，由此可見畫面的表現(xiàn)不在于元素的多少，而在于發(fā)揮出設(shè)計(jì)者所使用的手法作用。

 

延展的案例中表現(xiàn)出的不僅僅是視覺元素的重疊，同時(shí)也是手法的重疊使用，其使用邏輯也是在遵循相同視覺元素重疊的基礎(chǔ)上進(jìn)行的視覺表現(xiàn)延伸，對于設(shè)計(jì)而言，不管是已經(jīng)掌握的技能技法都是具有一定的邏輯，而設(shè)計(jì)者在創(chuàng)作的過程中就在于靈活的使用邏輯而并非某一種技能技法。

不同元素的重疊是完全不相同的兩個(gè)元素或者多個(gè)元素重疊在一起，其方式方法以及使用邏輯與相同元素的基本一致，但不同元素涵蓋相同元素中的同一類型元素，可以說是更加的廣泛，其作為設(shè)計(jì)中最為常見的一種形式也是在使用中出現(xiàn)問題最多的一種表現(xiàn)，主要取決于視覺感知層的層級關(guān)系，以選擇不同的相應(yīng)的重疊方式，在直觀的元素區(qū)分上讓是視覺感受到兩個(gè)元素是以前后關(guān)系，還是同一層級關(guān)系，換句來說就是不同元素距離視覺是否在一個(gè)層面上，而影響整體畫面的情感情緒和空間重量產(chǎn)生的視覺平衡表現(xiàn)。

圖1:

在依據(jù)主體進(jìn)行編排時(shí)，通常情況下會把主體和其他出現(xiàn)的視覺元素分別置于不同的位置以貼合整體的布局，雖然可以讓各個(gè)信息元素準(zhǔn)確的傳遞給觀者，但在一定程度上也會失去畫面的情感表現(xiàn)和創(chuàng)意性的表現(xiàn)，在常規(guī)的案例中，畫面的表現(xiàn)雖然具有一定的整體表現(xiàn)和空間的表現(xiàn)，但文字信息與主體之間并沒有產(chǎn)生太多的關(guān)系，即使是在同一個(gè)畫面中也會給一種較為獨(dú)立的視覺感知表現(xiàn)。

 

圖2:

而在不改變整體結(jié)構(gòu)的變化下把主體復(fù)制一個(gè)形成大小的對比關(guān)系，同時(shí)把大的主體向上移動至文字下面形成重疊，在與文字形成前后關(guān)系時(shí)給人一種像是探頭向外看的感覺，同時(shí)下面的小主體與大主體的在空間上也形成了重疊的關(guān)系，給人一種場景化的表現(xiàn)，不僅可以保證畫面信息的準(zhǔn)確傳遞，同時(shí)更多的是通過有效的編排組合和適當(dāng)?shù)氖址ㄗ尞嬅姹憩F(xiàn)更加豐富具有一定的情感。

 

根據(jù)主體的特點(diǎn)適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行布局編排的改變，使畫面表現(xiàn)以鮮明的分割形式分別把文字信息和主體置于明顯的位置，在保證主體探出頭的這種感覺時(shí)，把主體的嘴巴移動至分割的邊緣，依托白色區(qū)域形成場景聯(lián)想，同時(shí)大英文在依據(jù)分割的基礎(chǔ)上分別進(jìn)行不同的顏色的表現(xiàn)，也是依據(jù)重疊的手法使畫面在表層形成整體感，不僅可以讓信息有效的傳遞，還可以讓畫面產(chǎn)生一定的想象具有豐富的層次表現(xiàn)。

看不見的重疊是一種較為抽象的重疊方式，是在一定空間內(nèi)基于元素與元素之間產(chǎn)生關(guān)系的過程中形成的一種無形的結(jié)構(gòu)，而這種結(jié)構(gòu)通常是由相同的元素或者是同一類的元素，在依據(jù)整體空間布局的結(jié)構(gòu)上使元素之間的關(guān)系距離或近或遠(yuǎn)，其主要是根據(jù)視覺感知來判定畫面表層是否在一個(gè)層級，無論在表層背后有多么復(fù)雜的效果，有多么的立體或者強(qiáng)烈的空間感，或者使用多少處理方法和技巧，但在表層都會有一個(gè)無形的結(jié)構(gòu)，就像我們所使用的電腦屏幕一樣，邊緣就是一個(gè)框架，而在這個(gè)框架內(nèi)當(dāng)打開電腦就可以通過鼠標(biāo)的控制，做一些自己想做的事，而無形的重疊既是在這個(gè)基礎(chǔ)上通過對不同元素的編排整合是否要形成無形的結(jié)構(gòu)使其與各種元素重疊取決于實(shí)際的需求需要和表現(xiàn)的需要。

圖1:

在空間的布局安排上把所有的文字信息與主體分別置于不同的位置，使其以鮮明的視覺表現(xiàn)呈現(xiàn)出主體和文字信息較為獨(dú)立的方式，可以給人一種簡潔明了的感覺，但在很大程度上兩者是沒有太多關(guān)系的，對于整體的版面而言在相同的空間并沒有給人一種完整的表現(xiàn)，即使感覺文字和主體在表面是同一層級，也會通過主體自身的空間感傳遞出連綿無盡的想象，很容易造成版面空間的不穩(wěn)定。

 

圖2:

而當(dāng)把整體結(jié)構(gòu)適當(dāng)調(diào)整之后可以看出，頂部的文字組與底部的文字組更像是在主體表面蓋上了一層看不見透明的玻璃一樣，使具有空間感的主體在表層被玻璃擋住與文字所有的文字在表層達(dá)成一致的視覺表現(xiàn)，其主要是因?yàn)槲淖峙c文字是屬于相同的視覺元素，即使距離比較遠(yuǎn)也會很自然的把兩組元素聯(lián)系在一起，雖然沒有直接與主體形成重疊的關(guān)系，但在結(jié)構(gòu)上已經(jīng)對主體形成了遮蓋。

 

而再次調(diào)整編排的結(jié)構(gòu)可以看出，大文字組適當(dāng)?shù)囊罁?jù)主體的形態(tài)排列組合形成半包圍的形式，在無法確認(rèn)是否與主體產(chǎn)生層次關(guān)系的前提時(shí)，左下角的小文字組位置與主體在空間層面形成了適當(dāng)?shù)闹丿B，并瞬間與大文字組在結(jié)構(gòu)層面形成聯(lián)系，使主體與所有文字形成了前后重疊的感覺，在保證信息可以有效傳遞的情況下，也使畫面具有了整體感。

設(shè)計(jì)中的任何手法都是隨著需求而變化的，同時(shí)也是相互作用后產(chǎn)生某種視覺的表現(xiàn)以滿足畫面對美的基本需要，而對于版面來說，在有限的空間內(nèi)進(jìn)行多元素、多信息的組合就更需要使用相應(yīng)的手法使信息進(jìn)行有效的傳遞，重疊手法就是有效的解決多元素同時(shí)進(jìn)行傳遞時(shí)的一種視覺表現(xiàn)，但想要用好重疊的手法不只是刻意的使視覺元素重疊在一起，而是在基于重疊的基礎(chǔ)上為保證每個(gè)視覺元素都可以有效的傳遞時(shí)進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚?，不管是相同的元素或者是不同的元素，重疊之后做變化既是該手法的使用原理，其基本的處理方式大致可以分為3種，每一種即可獨(dú)立使用，又可以共同使用。

 

改變混合模式也是重疊手法中的透疊，是將兩個(gè)元素在顏色的模式上進(jìn)行相應(yīng)的計(jì)算后得出混合的顏色，即使是完全一摸一樣的兩個(gè)元素重疊在一起時(shí)也可以通過改變頂部元素的混合模式，使元素與元素的交集處以區(qū)別于兩個(gè)元素顏色呈現(xiàn)，其作用是在統(tǒng)一中做變化，也是控制兩個(gè)元素是否在一個(gè)表現(xiàn)層級的基本處理方式，可以通過不同的混合模式調(diào)整兩個(gè)元素重疊在一起的關(guān)系，以達(dá)到元素都可以在保證自身信息傳遞時(shí)豐富自身和整體畫面表現(xiàn)。

適當(dāng)?shù)男陆ㄒ粋€(gè)畫布，把我們要做的需求主題置于到畫面當(dāng)中，在較為規(guī)則主體造型情況下進(jìn)行編排時(shí)，設(shè)計(jì)者通常會把其他的視覺元素安排在盡量與主體不產(chǎn)生交集的空白處以求更好的突出信息，但卻很容易忽略主體與其他元素之間是應(yīng)該建立一定關(guān)系的，不然很容易讓畫面的表現(xiàn)脫節(jié)。

圖1:

把主體進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚砗蟾鶕?jù)整體的版面空間把文字置入與主體形成一定的結(jié)構(gòu)編排，即使不經(jīng)過任何的手法處理在基本的結(jié)構(gòu)上文字與主體也形成了一定的結(jié)構(gòu)重疊，但就視覺表現(xiàn)和整體的畫面情感而言并不是那么的舒適，簡單的結(jié)構(gòu)重疊并不能很好的滿足畫面的需求以及主體自身所攜帶的場景聯(lián)想，在這種情況下很多設(shè)計(jì)即使想要調(diào)整也不知道應(yīng)該從什么地方入手或者是應(yīng)該如何獲取想法提升畫面。

 

圖2:

在原有的基礎(chǔ)上針對主體與大文字信息之間形成的結(jié)構(gòu)重疊所產(chǎn)生的前后關(guān)系，通過改變大文字的混合模式為正片疊底使其與主體以透疊的方式建立起融為一體的感覺，即可以弱化生硬的前后關(guān)系，又可以有效的調(diào)整版面的視覺中心，同時(shí)

也是豐富文字與主體的相交處，而左邊的英文在原有的結(jié)構(gòu)上同樣使用重疊的手法復(fù)制一層，在保證信息可以識別的基礎(chǔ)上，對復(fù)制后的文字進(jìn)行適當(dāng)?shù)男Ч幚硪再N合主體營造的場景化表現(xiàn)。

 

 

針對主體與文字重疊的部分使用較為復(fù)雜混合模式后可以看出，兩個(gè)元素的相交處在視覺表現(xiàn)上更加的豐富，同時(shí)也是對整體的畫面起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

不透明度是設(shè)計(jì)中經(jīng)常會用到的一個(gè)最基本的功能，其作用顯而易見是控制元素明暗深淺的便捷有效手段，也是基于元素重疊后可以識別出不同元素的基本處理方式，對于畫面而言，不透明度不僅僅是控制元素也是控制畫面層級的重要手段，在層級的視覺表現(xiàn)中通過調(diào)整不透明是最快速且最直接的處理方式，尤其是在使用重疊的表現(xiàn)手法時(shí)，不透明度就會隨之而來。

圖1:

當(dāng)把文字信息置入到版面中，并依據(jù)主體進(jìn)行適當(dāng)?shù)木幣藕罂梢钥闯?，?biāo)題文字在表現(xiàn)一定創(chuàng)意的時(shí)候已經(jīng)與主體產(chǎn)生了交叉重疊的方式，針對于整體畫面的表現(xiàn)力以及信息想要表達(dá)內(nèi)容卻不是非常的理想，主標(biāo)題與人物產(chǎn)生的重疊非常的僵硬，也沒有在情感情緒上進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚?，雖然整體的畫面起來比較有意思，也能準(zhǔn)確的傳遞信息，但卻沒有視覺表現(xiàn)了和感染力。

 

圖2:

而在不改變整體編排和信息的情況下，只是對主體人物與主標(biāo)題之間的關(guān)系，把文字的不透明度適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行調(diào)整，并把文字復(fù)制一層做顆粒的處理，使其有種從下向上飛舞的感覺，在不改變顏色的前提下不僅讓文字的表現(xiàn)柔軟了一些，同時(shí)也與人物在情緒方面進(jìn)行的適應(yīng)，弱化了黑體的硬朗特征，而上面的小文字與主體以及大文字之間也發(fā)生了相應(yīng)的層級關(guān)系，給人一種無形的運(yùn)動感。

 

 

當(dāng)針對于內(nèi)容信息以及主體的表現(xiàn)特點(diǎn)再次進(jìn)行情感和表現(xiàn)力的刻畫，從人物下巴的地方開始加入一層白色的圖層，不透明度調(diào)整為60％時(shí)可以看出，不僅強(qiáng)化了標(biāo)題字與人物交叉重疊的層次感，也使人物皮膚部分得到了有效的視覺表現(xiàn)統(tǒng)一，更加的具有整體感，而線條則是在不影響整體信息的前提下強(qiáng)化藝術(shù)的表現(xiàn)特點(diǎn)以符合主體人物的氣質(zhì)。

顏色本身是沒有什么意義的，需要在具體的元素上進(jìn)行體現(xiàn)才能賦予其實(shí)際的意義，更多的是在表現(xiàn)畫面的情感情緒，而當(dāng)使用重疊表現(xiàn)手法使元素進(jìn)行重疊時(shí)則可以直接的改變兩個(gè)元素的元素使其具有不同的層級區(qū)分和視覺表現(xiàn)，同時(shí)在改變顏色的過程中還可以針對元素進(jìn)行不透明度，混合模式的調(diào)整，以滿足實(shí)際的需求，使畫面的視覺表現(xiàn)力以及情感的表現(xiàn)更加符合畫面的內(nèi)容信息。

新建一個(gè)畫布把我們找到的人物主體置入到畫布到中，在進(jìn)行編排之前先對主體的造型適當(dāng)進(jìn)行分析以便于在編排的時(shí)候如何利用相應(yīng)的空間來表達(dá)人物傳遞的感覺以及接下來置入其他信息時(shí)發(fā)生重疊時(shí)應(yīng)該如何進(jìn)行相應(yīng)的處理技巧，避免信息的遮擋和識別問題。

圖1:

首先把主體在畫布中調(diào)整到合適的位置，然后把其他信息元素置入到畫面中進(jìn)行編排，不管是使用什么樣的結(jié)構(gòu)都需要根據(jù)主體進(jìn)行相應(yīng)的選擇，以求達(dá)到最合適的表現(xiàn)方式，在黑色背景下其他信息很自然的選擇白色與整體的色調(diào)和情感達(dá)成一致的表現(xiàn)，但我們會發(fā)現(xiàn)，人物主體自身強(qiáng)烈的黑白對比讓重疊在身體上文字很難識別出來，尤其是描述性的小文字信息，而針對于這種情況最簡單直接的方式就是換一個(gè)顏色。

 

圖2:

在不改變整體結(jié)構(gòu)的情況下，針對重疊部分的信息元素我們適當(dāng)?shù)母淖冾伾?，使信息可以有效的識別出來，但同時(shí)可以看出，重疊部分的文字與頂部的小文字不能很好的形成統(tǒng)一的感覺，雖然層次感比較明顯，但也會給人一種斷層或者是沒有連貫的感覺，進(jìn)而失去了畫面整體的視覺表現(xiàn)，尤其是大英文的部分在人物重疊與背景重疊的部分若隱若現(xiàn)不知道應(yīng)該用黑色還是白色亦或者分別進(jìn)行處理，但隨之而來的就是降低了整體性。

 

在黑色的基礎(chǔ)上調(diào)整大英文和中文的混合模式為疊加，同時(shí)再復(fù)制一層進(jìn)行重疊，使其以黑白過渡的方式透疊在人物身上，不僅可以適應(yīng)頂部的小文字，同時(shí)也可以讓信息可以有效的識別，而畫面的視覺表現(xiàn)也得到豐富。

設(shè)計(jì)中的手法是靈活多變的，不僅可以單獨(dú)的使用同時(shí)也可以相互作用著為畫面的視覺營造極其豐富的表現(xiàn)，而很多時(shí)候設(shè)計(jì)者在使用手法時(shí)只是在意最終的視覺效果和使用的類型，卻忽略了不管什么樣的手法和形式都是要基于畫面內(nèi)容表現(xiàn)上進(jìn)行相應(yīng)的選擇，不然很容易停留在畫面是否好看上面而忽略了對需求真正的表現(xiàn)導(dǎo)致即使是最簡單的方式方法也想不起來使用，希望通過本篇文章對重疊手法的深入講解可以幫助大家在想法層面有所幫助！

 

文章來源于16創(chuàng)藝，作者M(jìn)artin K