Oliver Barker，蘇富比歐洲區(qū)主席

保琳?卡皮達(dá)斯（Pauline Karpidas）承襲了二十世紀(jì)「?jìng)ゴ笈允詹丶摇梗℅rande Dame）的傳統(tǒng)。這些藏家以全心投入的支持、百折不撓的毅力與無(wú)窮的知識(shí)好奇心，引領(lǐng)了其時(shí)代對(duì)藝術(shù)與藝術(shù)家的理解與欣賞。她在倫敦的獨(dú)特住所，是她眾多居所中最具代表性的空間，亦是她超現(xiàn)實(shí)主義收藏精華的所在。

今年九月，蘇富比將拍賣其倫敦珍藏，講述一段橫跨半世紀(jì)以上的非凡收藏旅程。拍品包括漢斯?貝爾默（Hans Bellmer）、馬克斯?恩斯特（Max Ernst）、伊夫?唐吉（Yves Tanguy）、雷內(nèi)?馬格利特（René Magritte）、利奧諾拉?卡林頓（Leonora Carrington）、薩爾瓦多?達(dá)利（Salvador Dalí）、巴布羅?畢加索（Pablo Picasso）、安迪?沃荷（Andy Warhol）與杰夫?昆斯（Jeff Koons）等人的經(jīng)典巨作，以及克洛德?萊蘭（Claude Lalanne）與弗朗索瓦?沙維爾?萊蘭（François-Xavier Lalanne）、馬蒂亞?博內(nèi)蒂（Mattia Bonetti）和安德烈?迪布勒伊（André Dubreuil）專為保琳?卡皮達(dá)斯構(gòu)思并打造的獨(dú)一無(wú)二家具作品。本次拍賣匯集約250件拍品，總估值約6000萬(wàn)英鎊，將成為蘇富比在歐洲的最高估價(jià)之單一藏家拍賣系列，意義非凡。

保琳的收藏同時(shí)也提供了一個(gè)難得契機(jī)，讓人得以更廣泛地探索藝術(shù)贊助與收藏的歷史——幾乎每件作品與對(duì)象的來(lái)源，都牽連著一串非凡人物的名字。本次拍賣釋出的部分作品，曾經(jīng)由多位傳奇藏家珍藏，包括：包括超現(xiàn)實(shí)主義的奠基人安德烈?布勒東（André Breton）、達(dá)利的摯友，并且曾打造過全球最重要現(xiàn)代藝術(shù)收藏之一的愛德華?詹姆士（Edward James），以及巴布羅?畢加索（Pablo Picasso）家族。

拍賣將于9月17日與18日舉行，分為晚間與日間拍賣，并同步開設(shè)網(wǎng)上拍賣專場(chǎng)。拍賣預(yù)展將于9月8日開幕并公開展出，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)以保琳倫敦住所為靈感的奇幻世界。這場(chǎng)沉浸式展覽由2023年轟動(dòng)一時(shí)的《費(fèi)迪?墨格利（Freddie Mercury）》展覽設(shè)計(jì)師操刀，當(dāng)年該展在短短四周內(nèi)吸引超過14萬(wàn)名來(lái)自世界各地的參觀者，創(chuàng)下歷來(lái)最高紀(jì)錄。

保琳?卡皮達(dá)斯（PAULINE KARPIDAS）：畢生的收藏旅程

「自我踏入藝術(shù)世界以來(lái)，有幸結(jié)識(shí)無(wú)數(shù)令人敬佩的人物，正是他們讓這個(gè)收藏成為可能——從啟發(fā)我、亦為我導(dǎo)師的亞歷山大?約拉斯（Alexander Iolas），到那些才華橫溢的藝術(shù)家們。我始終視自己為這些作品的暫時(shí)守護(hù)者，現(xiàn)在，我覺得是時(shí)候讓構(gòu)成我倫敦住所的一件件作品，去尋找新一代的守護(hù)人了。這絕不是結(jié)束，我會(huì)如多年來(lái)一樣，繼續(xù)與藝術(shù)為伴、閱讀、收藏新作，并支持藝術(shù)家。」

保琳?卡皮達(dá)斯

Pauline and Constantine ‘Dinos’ Karpidas

保琳?卡皮達(dá)斯常將自己對(duì)「美好事物之美」的體會(huì)，歸功于丈夫康斯坦丁?「迪諾斯」?卡皮達(dá)斯（Constantine “Dinos” Karpidas）。康斯坦丁是一位成就斐然的收藏家，主要專注于19世紀(jì)藝術(shù)與印象派作品，曾于拍賣中購(gòu)入雷諾阿與莫內(nèi)的畫作。然而，自從遇見希臘藝術(shù)經(jīng)銷商亞歷山大?約拉斯（Alexander Iolas）后，保琳對(duì)藝術(shù)的熱愛便展開了全然不同的新篇章。

約拉斯是保琳收藏之路上的關(guān)鍵人物。他曾與眾多傳奇藝術(shù)家合作，其代理名單涵蓋畢加索、恩斯特、馬格利特、達(dá)利、萊蘭伉儷、封塔納、魯沙、勞森伯格與沃荷等重量級(jí)名字。1974年，保琳與康斯坦丁造訪了約拉斯位于雅典的宏偉宅邸。在那里，保琳首次近距離接觸到精彩絕倫的超現(xiàn)實(shí)主義畫作，那是她從未見過的藝術(shù)世界，令她深受震撼。隔日，她再次前往拜訪約拉斯，承諾將全心投入藝術(shù)收藏，并以此說服已退休的他重新出山。

自此，兩人攜手展開一段非凡的收藏旅程，致力于匯集一系列杰出作品。保琳則展開密集的閱讀計(jì)劃，頻繁造訪博物館與畫廊，將自己全然投入于藝術(shù)的探索之中，同時(shí)不斷磨練自身的眼光與感知力。這段知性之旅也具體體現(xiàn)在她倫敦客廳中那座由馬蒂亞?博內(nèi)蒂（Mattia Bonetti）專為該空間設(shè)計(jì)，堆滿了書籍的書架上。翻閱痕跡斑斑的藝術(shù)史、哲學(xué)與精神分析書籍，與馬格利特、妮基?桑?法勒、萊蘭、高更等人的雕塑并肩陳列。

Giorgio de Chirico, Ritratto di Alexander Iolas, 1937, est £3,000-5,000

在這段旅途中，保琳結(jié)識(shí)了來(lái)自藝術(shù)、畫廊、學(xué)術(shù)、社交、慈善與貴族界的璀璨人脈，并與其中不少人成為終身?yè)从?。她的親密友人包括萊蘭伉儷和安迪?沃荷；她穿著由伊夫?圣羅蘭專為她量身訂制的高級(jí)訂制服；并結(jié)識(shí)了皮耶?馬蒂斯（Pierre Matisse）、帕洛瑪?畢加索（Paloma Picasso）、馬克斯?恩斯特（Max Ernst）、愛德華?詹姆士（Edward James）、揚(yáng)?克魯吉耶（Jan Krugier）、約翰?理查德森（John Richardson）、佩姬?古根漢（Peggy Guggenheim）及多米尼克?德?梅尼爾（Dominique de Menil）等人。

藏品聚焦

雷內(nèi)?馬格利特（RENÉ MAGRITTE）

《飛翔的雕像》（La Statue volante，估價(jià)：900萬(wàn)至1200萬(wàn)英鎊）是馬格利特創(chuàng)作生涯最后十年間最謎樣的畫作之一。馬格利特聚焦于兩個(gè)核心元素：經(jīng)典的米羅的維納斯雕像與一段建筑飾條雕刻，并將兩者戲劇性地放大與裁切。

這幅畫最初由約拉斯直接向馬格利特本人購(gòu)得，他在馬格利特生前一直擔(dān)任其代理。這幅作品在1985年納入保琳收藏之前，曾于兩場(chǎng)對(duì)馬格利特國(guó)際聲譽(yù)具有重要意義的展覽上亮相過：一是1959年在約拉斯位于紐約的畫廊展出，另一則是馬格利特在1960年于達(dá)拉斯藝術(shù)博物館舉行的美國(guó)首場(chǎng)博物館回顧展。

另有十幅馬格利特的作品將一并釋出，其中包括《白人種族》（La Race blanche，估價(jià)：100萬(wàn)至150萬(wàn)英鎊），馬格利特透過這幅畫探討了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義始終熱衷的主題——破碎的人體。

這種構(gòu)圖標(biāo)志著馬格利特以多種形式探索破碎的人體主題之始，其中包括一件拋光青銅雕塑（估價(jià)：25萬(wàn)至35萬(wàn)英鎊），也將在本次拍賣中釋出。此外，《頭像》（Tête，估價(jià)：30萬(wàn)至50萬(wàn)英鎊）也是一直擺在保琳書架上的作品。保琳于1987年在倫敦蘇富比為馬格利特工作室所舉辦的馬格利特遺孀遺產(chǎn)拍賣會(huì)上購(gòu)得這件鮮艷的藍(lán)色人頭雕塑。

安迪?沃荷（ANDY WARHOL）

安迪?沃荷在保琳收藏旅程中，扮演著重要的角色，也成為她的摯友。兩人首次相遇是在1978年，當(dāng)時(shí)約拉斯帶著保琳與迪諾斯前往紐約拜訪沃荷，請(qǐng)他為兩人創(chuàng)作肖像。然而，真正讓兩人建立深厚情誼的，是他們對(duì)貝爾佩龍（Belperron）與JAR那種浮華奢麗珠寶設(shè)計(jì)的共同熱愛。

本次拍賣將釋出四幅沃荷的重要畫作。拍賣重點(diǎn)之一是兩件受愛德華?孟克（Edvard Munch）啟發(fā)的作品——孟克與馬蒂斯（Henri Matisse）是沃荷最喜愛的藝術(shù)家：《圣母與帶骷髏手的自畫像（致敬孟克）》（Madonna and Self-Portrait with Skeleton’s Arm (After Munch)，估價(jià)：150萬(wàn)至200萬(wàn)英鎊），以及《吶喊（致敬孟克）》（The Scream (After Munch)，估價(jià)：200萬(wàn)至300萬(wàn)英鎊）。這些作品出自沃荷的《取法藝術(shù)》（Art from Art）系列，他在這一系列中，透過其標(biāo)志性的普普風(fēng)格重新演繹藝術(shù)史上最廣為人知、最具代表性的經(jīng)典圖像——從波提切利的《維納斯的誕生》到達(dá)文西的《最后的晚餐》——創(chuàng)作出帶有鮮明個(gè)人風(fēng)格的作品。

沃荷取材其他藝術(shù)家的另一例作，是《詩(shī)人與他的繆思（致敬德?基里科）》（The Poet and His Muse (After de Chirico)，估價(jià)：60萬(wàn)至80萬(wàn)英鎊）——這是一場(chǎng)普普藝術(shù)之王與超現(xiàn)實(shí)主義語(yǔ)匯之父之間的精彩碰撞。在喬治?德?基里科（Giorgio de Chirico）于1982年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦回顧展之前，沃荷早在1970年便已與他相識(shí)。沃荷深受這位意大利藝術(shù)家所采用的系列化與重復(fù)手法所吸引。

拍賣亦將呈現(xiàn)德?基里科的兩件畫作：《戰(zhàn)爭(zhēng)》（La Guerra，估價(jià)：100萬(wàn)至150萬(wàn)英鎊）與《裸女》（Nudo，估價(jià)：60萬(wàn)至80萬(wàn)英鎊）。1916至1917年，德?基里科于費(fèi)拉拉（Ferrara）服役期間所作的《戰(zhàn)爭(zhēng)》，是其創(chuàng)作生涯中關(guān)鍵之作。這幅畫曾為安德烈?布勒東（André Breton）、英國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家戈登?昂斯洛?福特（Gordon Onslow Ford），以及美國(guó)畫家、作家與畫廊主威廉?S?科普利（William S. Copley）所收藏。

20世紀(jì)的藝術(shù)世界中，鮮有人物能如曼?雷（Man Ray）般充滿傳奇色彩。這位富有遠(yuǎn)見的超現(xiàn)實(shí)主義者的攝影作品在戰(zhàn)前巴黎的前衛(wèi)藝術(shù)圈中占據(jù)舉足輕重的地位。安迪?沃荷的《曼?雷》（Man Ray，估價(jià)：40萬(wàn)至60萬(wàn)英鎊）將這位藝術(shù)家塑造成一位散發(fā)大膽古怪的超現(xiàn)實(shí)神秘氣息的普普藝術(shù)偶像。1973年，沃荷前往巴黎，造訪當(dāng)時(shí)83歲的曼?雷，并在他的工作室與他會(huì)面。他帶著標(biāo)志性的寶麗來(lái)相機(jī)，不斷地為曼?雷拍攝，捕捉他各種造型與情緒變化，有時(shí)還配以船帽或雪茄等道具。沃荷對(duì)曼?雷懷有深厚敬意，熱衷收藏其攝影作品。他逝世后的遺產(chǎn)拍賣中，便包含了超過25幅曼?雷的攝影作品。

弗朗西斯?皮卡比亞（FRANCIS PICABIA）

約于1940至1941年間創(chuàng)作的《兩位摯友》（Deux amies，估價(jià)：220萬(wàn)至280萬(wàn)英鎊），標(biāo)志著皮卡比亞晚期藝術(shù)生涯中的一個(gè)重要時(shí)刻——他重新將重心轉(zhuǎn)向具象表現(xiàn)。在這件作品中，皮卡比亞取材1930年代流行文化中的攝影圖像，將大眾媒體的視覺語(yǔ)言與個(gè)人獨(dú)特的繪畫筆觸相融合。畫中描繪兩位交纏的女人，一個(gè)內(nèi)斂退縮，另一個(gè)則沉醉入神，體現(xiàn)對(duì)欲望曖昧且深具心理層次的詮釋——這正是超現(xiàn)實(shí)主義的一大核心主題?！秲晌粨从选芬恢北Ａ粼谒囆g(shù)家的遺產(chǎn)中，直到1979年才轉(zhuǎn)入其妻歐嘉?莫勒?皮卡比亞（Olga Mohler Picabia）的收藏。

另呈《海邊的男女》（Homme et femme au bord de la mer，估價(jià)：80萬(wàn)至120萬(wàn)英鎊），描繪一對(duì)情侶佇立海邊；約于1925至1926年創(chuàng)作的《無(wú)題（西班牙女子）》（Untitled (Espagnole)，估價(jià)：60萬(wàn)至80萬(wàn)英鎊），這是一幅構(gòu)圖鮮明的肖像，其裝飾性的細(xì)節(jié)與神秘的人物形象獨(dú)具特色。

利奧諾拉?卡林頓（LEONORA CARRINGTON）

在利奧諾拉?卡林頓的作品《三鐘經(jīng)之時(shí)》（The Hour of Angelus，估價(jià)：60萬(wàn)至80萬(wàn)英鎊）中，三位女性人物正沉浸于《三鐘經(jīng)》的祈禱之中——這是天主教徒每日三次頌?zāi)?、致敬圣母瑪利亞的傳統(tǒng)儀式，也許呼應(yīng)了藝術(shù)家早年在修道院學(xué)校接受的教育經(jīng)歷。這件作品是1949年卡林頓居住在墨西哥時(shí)所作。畫面飄渺夢(mèng)幻，同時(shí)體現(xiàn)出她深受墨西哥多元傳統(tǒng)所啟發(fā)的創(chuàng)作靈感——當(dāng)?shù)氐陌⑵澨乜?、瑪雅與天主教信仰在文化中并存交融，形成鮮明而獨(dú)特的精神背景。 

伊夫?唐吉（YVES TANGUY）

《無(wú)題》（Titre inconnu，估價(jià)：100萬(wàn)至150萬(wàn)英鎊）是伊夫?唐吉超現(xiàn)實(shí)風(fēng)景畫中的杰出之作。此幅作品創(chuàng)作于1929年，正值他創(chuàng)作風(fēng)格出現(xiàn)關(guān)鍵突破之際——那時(shí)他開始完全依循直覺作畫，摒棄草圖構(gòu)思。這件作品喚起了他在布列塔尼沿海地帶的童年回憶。唐吉在1920年代多次重返這片崎嶇的海岸，孕育了獨(dú)特的視覺語(yǔ)匯，最終孕生出如這幅遼闊夢(mèng)幻般的景象。

這幅作品不僅歷經(jīng)多位重要藏家之手，亦擁有輝煌的展出紀(jì)錄——曾于1982至1983年，在龐畢度中心首展的唐吉巡回回顧展中亮相。

同場(chǎng)亦將呈另一件同樣充滿異界氛圍的作品，出自唐吉的鄰居——維克多?布勞納（Victor Brauner）之手，名為《我們被背叛了》（Nous sommes trahis，估價(jià)：35萬(wàn)至45萬(wàn)英鎊）。這幅作品創(chuàng)作于1934年，也就是布勞納加入巴黎超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體的次年。畫布右下角可見他獻(xiàn)給布勒東（André Breton）的題字——當(dāng)年稍早布勒東曾為布勞納在巴黎舉辦的個(gè)展撰寫熱情洋溢的目錄前言。布勒東在展覽結(jié)束后立即購(gòu)入此作，并一直收藏至辭世。2003年，他的后人在巴黎拍賣將《我們被背叛了》釋出，終被保琳投得。

薩爾瓦多?達(dá)利（SALVADOR DALÍ）

薩爾瓦多?達(dá)利的《加拉?加蕾麗娜肖像》（Portrait de Gala Galerina，估價(jià)：35萬(wàn)至45萬(wàn)英鎊）是一幅少見的鉛筆素描，描繪他摯愛的妻子與繆思——加拉（Gala）。他們的關(guān)系既是婚姻，也近乎傳奇，深深影響了達(dá)利的創(chuàng)作與人生——在動(dòng)蕩不安的現(xiàn)實(shí)中，她是他唯一的定數(shù)，也是他超現(xiàn)實(shí)世界中最完美的鏡像。這幅1941年創(chuàng)作的靜謐素描誕生于戰(zhàn)時(shí)流亡的背景下，展現(xiàn)了達(dá)利對(duì)加拉的深情如何使他重新投入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿缹W(xué)追求，并專注鉆研拉斐爾、達(dá)文西與委拉斯開茲的技法。

《加拉?加蕾麗娜肖像》（Portrait de Gala Galerina）曾為英國(guó)詩(shī)人愛德華?詹姆士（Edward James）收藏，他是達(dá)利最重要的贊助人之一，也是其早期的重要支持者。本次晚間拍賣亦將呈現(xiàn)另一件曾屬詹姆士收藏并掛在其臥室中的作品——《帕拉第奧風(fēng)景中的信使》（Messager dans un paysage Palladien，估價(jià)：20萬(wàn)至30萬(wàn)英鎊）。

設(shè)計(jì)與萊蘭伉儷（LES LALANNE）

克洛德與弗朗索瓦?沙維爾?萊蘭（Claude 和 François-Xavier Lalanne）如今已成為頂級(jí)室內(nèi)設(shè)計(jì)與收藏界的代名詞。1978年，保琳首次拜訪萊蘭伉儷位于巴黎郊外于里（Ury）那魔幻般的住宅與工作室，成為他們聲名大噪之前最早的一批藏家之一。此后數(shù)年，保琳陸續(xù)委托他們創(chuàng)作多件專屬訂制作品，構(gòu)成一套極具個(gè)人情感的收藏，也見證了一段真摯友情的延續(xù)。

透過萊蘭伉儷的作品，保琳倫敦住所中的每一處擺設(shè)都洋溢著美感與奇想，引人駐足再三端詳——從那張?jiān)娨鈽?gòu)圖中出現(xiàn)她鐘愛的貓頭鷹圖案的精致床鋪（估價(jià)： 20萬(wàn)至30萬(wàn)英鎊），到那盞懸掛于樓梯上方，詩(shī)意獨(dú)具的蝴蝶吊燈（估價(jià)：15萬(wàn)至20萬(wàn)英鎊）。

最能體現(xiàn)保琳與萊蘭伉儷長(zhǎng)年深厚收藏情誼的作品，莫過于這件充滿魅力的《長(zhǎng)腳高麗菜》（Choupatte，估價(jià)：30萬(wàn)至40萬(wàn)英鎊）——將一顆寫實(shí)的高麗菜與兩條禽類腿部進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)的結(jié)合。這件作品原本擺放于保琳客廳中一張出自迪亞哥?賈柯梅第（Diego Giacometti）之手的桌子（估價(jià)：18萬(wàn)至25萬(wàn)英鎊）上。

在為保琳量身打造的眾多作品中，最為獨(dú)特的莫過于克洛德所創(chuàng)作的《鱷魚凳》（Crocodile Stools，估價(jià)：18萬(wàn)至25萬(wàn)英鎊）——這是在市場(chǎng)上前所未見的款式?！恩{魚》系列的誕生與作品本身一樣充滿超現(xiàn)實(shí)色彩。1972年的一個(gè)滿月之夜，得力于藝術(shù)家妮基?桑?法勒（Niki de Saint Phalle）與動(dòng)物園園長(zhǎng)的關(guān)系，萊蘭在午夜前往當(dāng)?shù)貏?dòng)物園，取得一只剛死的鱷魚。

懸掛在保琳臥室中，令人驚艷的《植物結(jié)構(gòu)鏡》（Structure Végétale mirror，估價(jià)：20萬(wàn)至30萬(wàn)英鎊）亦是克洛德的獨(dú)創(chuàng)之作。這面氣勢(shì)磅礴的鏡子裝飾著放大比例的銅葉，使日常生活的片刻也能沐浴在大自然的奇幻詩(shī)意之中。

廚房的核心焦點(diǎn)是一張由弗朗索瓦?沙維爾（François-Xavier）打造的《鴨子桌》（Aux Canards Table，估價(jià)：60萬(wàn)至80萬(wàn)英鎊），雕塑感十足，且桌上放置著藝術(shù)家創(chuàng)作的獨(dú)特小犀牛造型調(diào)味瓶。

保琳的住所設(shè)計(jì)少不了馬蒂亞?博內(nèi)蒂（Mattia Bonetti）與安德烈?迪布勒伊（André Dubreuil）的家具作品，他們延續(xù)了萊蘭夫婦將頂級(jí)藝術(shù)與實(shí)用生活完美結(jié)合的傳統(tǒng)。客廳的書架（估價(jià)：5萬(wàn)至7萬(wàn)英鎊）由博內(nèi)蒂設(shè)計(jì)，是倫敦住所的大膽設(shè)計(jì)焦點(diǎn)。還有另一件向迪布勒伊訂制的獨(dú)特委托作品《壯麗書桌》（估價(jià)：4萬(wàn)至6萬(wàn)英鎊）。

杰夫?昆斯（JEFF KOONS）

保琳于1980年代初識(shí)杰夫?昆斯，當(dāng)時(shí)他是紐約藝術(shù)圈中冉冉升起的耀眼新星，他那充滿誘惑與挑釁的作品承襲了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的精神。

既可愛又詭異的《貴賓犬》（Poodle，估價(jià)：100萬(wàn)至150萬(wàn)英鎊）多年來(lái)安放在保琳的玄關(guān)，優(yōu)雅地藏于萊蘭夫婦的玄關(guān)柜下，以其威嚴(yán)的獅身人面像姿態(tài)和精致的卷毛迎接來(lái)訪者。貴賓犬曾是實(shí)用的工作犬品種，后來(lái)成為法國(guó)皇室與貴族的寵愛犬，并被路易十六封為「國(guó)犬」。當(dāng)昆斯創(chuàng)作《French Coach Couple》時(shí)，這種品種已成為都市上流社會(huì)的一種視覺象征。因此，這座雕塑具有雙重意義：既是狗本身，也是藝術(shù)品，兩者皆代表著彰顯成功與階級(jí)的文化資本。

巴布羅?畢加索（PABLO PICASSO）

畢加索于1968年創(chuàng)作的《男子胸像》（Buste d’homme，估價(jià)：150萬(wàn)至250萬(wàn)英鎊）充滿了他創(chuàng)作生涯最后十年的創(chuàng)造力與活力。畢加索1960年代的許多作品可被視為他與所敬仰的西洋古典油畫大師們之間的對(duì)話，藉此確認(rèn)自己在藝術(shù)傳承中的地位。他在此時(shí)期創(chuàng)作的男性形象，實(shí)際上是隱晦的自畫像——這些視覺符號(hào)讓他得以探尋自身的身份認(rèn)同、創(chuàng)作傳承以及逐漸增長(zhǎng)的年齡。保琳于1984年6月從約拉斯處購(gòu)得《男子胸像》。