工作壁燈L008｜透光銀白PETG｜2024年
“既溫柔又有力量”，是StudioLUNA追求的極致裝飾美學風格的精髓。他們憑借著對3D打印技術(shù)的熱忱和自主研發(fā)能力，成功地用3D打印材料來呈現(xiàn)水的柔軟、風的輕盈、光的動感……等源于自然的無形之美，將燈具、座椅轉(zhuǎn)化為線條流動的“雕塑”，渲染著空間既酷又夢幻的氛圍。
Q：
本次參展作品的設(shè)計理念/解決痛點？遇到的挑戰(zhàn)及應對策略為何？
A：
我們想傳達的是對家居產(chǎn)品極致裝飾性的一貫追求。審美觀念的契合是我們面向的客戶最希望解決的痛點。此次參展會呈現(xiàn)的也是工作室一直以來對源于自然的裝飾性的推崇，作品包括幾款燈具及長椅。最大的挑戰(zhàn)在于從設(shè)計到生產(chǎn)的全鏈路流程參與。盡管設(shè)計師擅長從概念構(gòu)建到產(chǎn)品效果的模擬，但在生產(chǎn)落地階段常面臨諸多實際問題，這很考驗設(shè)計師對生產(chǎn)過程的深入了解。工作室成立三年以來，一直專注于以3d打印工藝進行產(chǎn)品設(shè)計與生產(chǎn)，隨著經(jīng)驗的積累，我們已經(jīng)能有效應對各種工藝挑戰(zhàn)，從而確保產(chǎn)品順利面世。
模塊化燈L001｜黑色PETG｜2025年
Q：
如何定位自己品牌的獨特性？
A：
創(chuàng)作的差異性體現(xiàn)在獨特的美感。作品初見下很酷、很有視覺張力，深入感知則能體會到浪漫主義的色彩——“既溫柔又有力量”。我們兩位創(chuàng)始人一個是工業(yè)設(shè)計師，一個是時尚從業(yè)者，多元背景和經(jīng)歷塑造了產(chǎn)品的獨特風格。因此我們的藝術(shù)家居產(chǎn)品非常重視審美屬性，將其定位為仿佛從時尚大片中走出的道具，或是家居空間里一個醒目且極具裝飾性的雕塑。
創(chuàng)始人&設(shè)計師：吳桐與Jessi
Q：
從設(shè)計制造到設(shè)備研發(fā)，你們對3D打印的熱情源自什么？
A：
（吳桐）對3D打印的熱衷與執(zhí)著，可能源于個人對動手實踐與探索的天性，比如我平時愛好畫畫、騎摩托車（自己也會修理和改裝）、DIY一些電子設(shè)備。當發(fā)現(xiàn)市面上普通3D打印設(shè)備無法滿足產(chǎn)品級表面質(zhì)量的要求，激發(fā)了我深入研究的興趣。曾經(jīng)花費近半年時間實驗各類零件與參數(shù)配置，最終成功研發(fā)出滿意的工藝。
單人長椅S001｜黑色PETG ｜2025年
燈具｜透光黑PETG｜2024年
Q：
作品適合的使用者與場景？
A：
從過往的銷售經(jīng)驗來看，我們的作品很受設(shè)計、時尚背景的消費者喜愛。此外，在審美上有獨立見解的，不盲從大眾流行，懂得獨立思考和建立自己的美學主張的消費者也是契合的受眾。作品適宜的家居場景主要是小眾、有個性的空間。
Q：
平衡設(shè)計的藝術(shù)性與商業(yè)性的策略或原則是什么？
A：
在生產(chǎn)力過剩的時代，我們優(yōu)先追求設(shè)計的藝術(shù)性和創(chuàng)新性，這是作為藝術(shù)設(shè)計工作室的立身之本。對商業(yè)化的探索，我們相信美好的東西在這個時代會自帶流量，采取的策略是“術(shù)業(yè)有專攻”， 通過與專業(yè)的合作伙伴共同進行市場推廣，實現(xiàn)商業(yè)化拓展。
搖擺容器-生長｜紙、膠水、顏料｜2024年
它們是不被白盒子束縛的藝術(shù)品，它們是在臥室中為你照明的雕塑，它們的堅韌來自脆弱易碎的紙，它們也是廢棄紙張的第二次人生。高木妍的紙漿雕塑模糊了藝術(shù)品與日常物的身份界限，在造型上也找不到現(xiàn)成的詞匯來定義。唯一可概括的是它們都有著“容器”般的身體，盛放著生命多樣的狀態(tài)與色彩，也盛放著如家一般的溫柔與包容。
Q：
本次參展作品的設(shè)計理念/解決痛點？遇到的挑戰(zhàn)及應對策略為何？
紙漿燈系列Dust yeah-可調(diào)光臺燈
A：
最大的挑戰(zhàn)是「干燥」。有時不得不花兩三周等待作品自然干透，中途可能會遭遇開裂、變形或發(fā)霉。后來我嘗試在結(jié)構(gòu)上做調(diào)整，控制體量，讓紙漿和模具之間形成透氣空間。這些嘗試讓我慢慢建立起一套順應材料的工作節(jié)奏。
紙漿燈系列Dust yeah-可調(diào)光臺燈
Q：
從藝術(shù)性到兼具實用性，你創(chuàng)作轉(zhuǎn)變的契機是什么，優(yōu)勢為何？
A：
這個轉(zhuǎn)化其實并非刻意，而是自然發(fā)生的。我一直對功能本身非常著迷，物品能夠被使用，能靠近身體，是一種很動人的狀態(tài)。紙漿雕塑本身的“容器感”啟發(fā)了我去思考：如果它可以發(fā)光、可以被擺放進臥室或客廳呢？這種探索也讓是我一直在意的關(guān)于「藝術(shù)」與「日?！沟倪吔?。我的優(yōu)勢可能是從一開始就以雕塑語言來面對設(shè)計，而非受限于材料標準化。我在意觸感、情緒與人之間的關(guān)系，多于功能的完美適配。
紙漿雕塑作品制作需經(jīng)過漫長的手工塑形、切割、上色和打磨等工序。表面保留著紙張的肌理、手工捏塑的痕跡。
Q：
對紙漿這種材料熱衷的原因？
A：
最初源于一種非常直覺的喜愛。紙漿脆弱、具有不確定、可逆的特質(zhì)，它會隨氣候變化，也會被心情塑形，像一種“還沒有決定好要成為誰”的材料。這種狀態(tài)和我對創(chuàng)作的理解很一致：我不喜歡強硬的結(jié)果導向，而偏愛過程、變化、模糊性。紙漿給了我這樣的自由。此外，它們由回收紙制成的，是被再次賦予生命的材料，這背后也有我對再利用的持續(xù)思考。
高木妍與她創(chuàng)作的“小生物”合影
Q：
當紙漿材料肩負使用功能時，具備的優(yōu)勢及挑戰(zhàn)？
A：
紙漿的優(yōu)勢在于它非常輕盈、親切，能夠塑造非常細膩、富有肌理的形態(tài)，它不像陶瓷的冷峻，也不似塑料的疏離，總是帶著一點手的溫度。但它帶來的挑戰(zhàn)也很明顯：它怕水、不耐重、易碎，使用不當則容易損壞。因此在創(chuàng)作過程中我不斷嘗試結(jié)構(gòu)強化。這種材料也倒逼我回到慢的節(jié)奏里，去探問“這個物件為何存在？”的根源。
Q：
作品適合的使用者與場景？
A：
我希望它們進入那些愿意與物件產(chǎn)生情感關(guān)系的生活空間里。可能是一個喜歡手工藝、有審美趣味的人，也可能是一個對材料敏感的人。他們可能并不追求功能至上的產(chǎn)品，而更在意日常物件能否帶來某種情緒聯(lián)結(jié)吧。
生長系列｜樹脂、織物、鋁、玻璃｜2024-2025年
當你的雙眼被布料柔軟起伏的曲線吸引，指尖觸及時則會被石膏般的堅實嚇一跳！這個驚喜的“觸覺悖論”，正是 File Studio的創(chuàng)新。顧凡琦運用布料塑化定型的方式，手工制作了這些作品，他們?nèi)缧螒B(tài)迥異的生命恣意伸展、呼吸。這項創(chuàng)新來自他對材料特性的深入與熱忱滿滿的實驗精神，最終舉重若輕地化為富有雕塑感的藝術(shù)品與家具。
Q：
本次參展作品的設(shè)計理念/解決用戶痛點？遇到的挑戰(zhàn)及應對策略？
A：
在這一系列的作品中，我們著迷呈現(xiàn)認知與現(xiàn)實的錯位感：當人們被視覺誘導產(chǎn)生預判，實際觸摸時卻遭遇“欺騙”，這種戲劇性反差是這系列作品的趣味所在。它旨在傳遞的理念是：不被固有認知束縛，真實往往超越表象，保持探索的好奇心比依賴經(jīng)驗更重要。
生長系列，該系列包含茶幾、邊桌和燈具
A：
“生長系列”也可以說是玩出來的。22年底我做了第一個小樣，隨后跟朋友合作用回收的碎布做了“邊角料的浪漫”系列，期間還做了大型雕塑“皴體”?？梢哉f這些嘗試導向了“生長系列”的自然誕生。因為已經(jīng)測試了多種布料，我清楚哪些纖維布料適合創(chuàng)作，不同厚度、質(zhì)地染色和塑形的效果，所以在做“生長系列”的時候測試部分已經(jīng)成熟了，接下來就是考慮當它成為產(chǎn)品時的品控等問題。
邊角料的浪漫系列，用手工雕塑內(nèi)部高密度泡沫，外部由回收的碎布精密拼貼塑化
A：
最大的挑戰(zhàn)是保留布料原始的質(zhì)感和紋路，當觀眾看到作品呈現(xiàn)出布料紋理和柔軟質(zhì)感時，已經(jīng)步入了一個“視覺騙局”。通過反復試驗，精確控制棉布厚度、裁剪尺寸和塑化時間，最終實現(xiàn)了柔軟視覺與堅硬觸覺的驚喜反差。
Q：
創(chuàng)作的差異性為何？適合的使用者與場景是？
A：
我們的作品目前主要以手工制作為主，因此每件都是唯一。以“生長系列”為例，用戶可定制尺寸、顏色及功能。這樣確保了用戶可以擁有專屬于自己喜好的作品。我認為作品的適宜性在于使用者本身，藝術(shù)家具在保留使用功能的前提下，更多的還是呈現(xiàn)其藝術(shù)的感知性，當潛在的使用者能夠感受到足夠的共鳴和喜愛時，就是適合的。對于生活場景而言，其實也在于使用者本身，如何將心儀的作品融入家居環(huán)境、如何讓作品舒適地服務(wù)使用者自身是最關(guān)鍵的。
生長系列-茶幾，棉布扭曲的紋路與藤蔓扭轉(zhuǎn)的表面相似。從柔軟到木質(zhì)化的藤蔓的生長過程是這組作品的靈感來源。
Q：
去年您參與主創(chuàng)大型藝術(shù)裝置“樞核”，請以此為例分享您在藝術(shù)與設(shè)計邊界上的探索。
A：
我沒有刻意去區(qū)分這兩者，我認為它們是相互存在的。我以往的作品包括了藝術(shù)家具、雕塑以及大型裝置群，每件作品都會有其自身使命。功能性的藝術(shù)家具，在表達藝術(shù)概念的同時也會滿足一定的使用需求；大型的裝置群，則更側(cè)重解讀藝術(shù)概念，引導觀者感知作品的深層思考。
藝術(shù)裝置群散布于幾座總面積近400平方米的傳統(tǒng)閩南古厝中，為一家現(xiàn)代醫(yī)療美學中心委托創(chuàng)作。天井中為主視覺裝置，寓意信號接收中樞，從外部汲取能量再傳導蔓延至其他各處。裝置群組中最大的長達15米，邊緣的“觸須”為多達數(shù)萬條扎帶。
A：
“樞核”項目的核心概念來自于客戶對「美」的定義——從內(nèi)而外的、非標準化的、原生與自然的基礎(chǔ)上哪怕有所謂“瑕疵”也是一種美。以此為基礎(chǔ)我們向內(nèi)深挖，最終定位在表皮細胞這個概念，參考人體中樞神經(jīng)系統(tǒng)的樣態(tài)，延伸出現(xiàn)在的形式。這個裝置幾乎是按做產(chǎn)品的精細程度來完成的。而我之前做產(chǎn)品的經(jīng)驗，包括對材料的熟悉度等，都保證了這個體量巨大的項目順利落地，甚至每個節(jié)點的交付都提前于預期。其中關(guān)鍵點在于提案階段我們已經(jīng)想好大致結(jié)構(gòu)與落地的可行性，包括如何控制成本讓效果最大化，以及安裝的可操作性，這些事先的計劃都極大減少了落地時的不可控因素。
