《蓬圖瓦茲：埃爾米塔日的坡地》
卡米耶?畢沙羅/1873
油畫(huà)/61×73cm

　　1830年生于安的列斯群島的圣托馬斯島 1903年卒于巴黎

　　與父親的想法不同，畢沙羅自幼便對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)出濃厚興趣。但直到25歲時(shí)，他才來(lái)到巴黎，開(kāi)始接觸藝術(shù)界。在這之前的1853年，他曾和畫(huà)家梅爾貝一起在委內(nèi)瑞拉住過(guò)一段時(shí)間。他在巴黎先認(rèn)識(shí)了柯羅，后又利用在私人畫(huà)室聽(tīng)課的機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了莫奈、塞尚以及后來(lái)的巴齊耶、雷諾阿和西斯萊。1864－1870年，他最初創(chuàng)作的巴黎風(fēng)景畫(huà)，通過(guò)評(píng)審團(tuán)的評(píng)審，參加了官方畫(huà)展。1870年，他為躲避戰(zhàn)火來(lái)到倫敦。但從倫敦回國(guó)后，他卻被剝奪了參展資格。從此，他的命運(yùn)就和印象派畫(huà)家的命運(yùn)緊緊地連在一起。他們都喜歡采用日本式模糊取景方法，以明亮的色彩和顫動(dòng)的筆觸來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代的風(fēng)景。畢沙羅懷著強(qiáng)烈的好奇心，不停地探索新的技法。1885－1890年，他采用修拉的新印象派主義手法，但后來(lái)又回到原來(lái)的技術(shù)老路上去了。1892年，畫(huà)商杜朗－盧埃爾舉辦畢沙羅作品回顧展。此后，畢沙羅潛心描繪城市風(fēng)光，尤其喜歡俯瞰巴黎的街景，把目光集中住首都熙熙攘攘的大街小巷上，這為他贏得了國(guó)際聲譽(yù)。

　　雅各布?阿布拉哈姆?卡米耶?畢沙羅1830年7月10日出生時(shí)是丹麥公民，出生地是波多黎各北部安的列斯群島的移民聚居地圣托馬斯島。他的父母均為遵守教規(guī)的猶太教徒，屬于島上最富有的資產(chǎn)階級(jí)階層。他還在孩提時(shí)代，父母就把他送進(jìn)巴黎的學(xué)校，受到非常好的教育。當(dāng)時(shí)他已顯露出繪畫(huà)天賦。父母本來(lái)是要這個(gè)年輕人像父親一樣從商，但他在1855年放棄了其他任何職業(yè)，而選擇了繪畫(huà)。那一年，畢沙羅作為實(shí)習(xí)生在丹麥風(fēng)景畫(huà)家弗里茲?梅爾伯的帶領(lǐng)下乘船去了委內(nèi)瑞拉。他在委內(nèi)瑞拉這次至關(guān)重要的逗留期間，創(chuàng)作的繪畫(huà)作品已經(jīng)表現(xiàn)出他對(duì)傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村社會(huì)的興趣。翌年，他回到法國(guó)，經(jīng)常出入安東?梅爾伯的畫(huà)室，但他更喜歡柯羅和多比尼的畫(huà)。他長(zhǎng)期以來(lái)在繪畫(huà)上使用的大膽明快的畫(huà)面構(gòu)造和豐富的筆觸就反映出這兩類畫(huà)家對(duì)他的影響。正如評(píng)論家菲力浦?布爾蒂指出的那樣，畢沙羅作品的風(fēng)格堅(jiān)實(shí)樸素，有陽(yáng)剛氣。這一風(fēng)格與莫奈和雷諾阿更為簡(jiǎn)潔的畫(huà)作相比更顯突出。這也解釋了為什么塞尚從1860年起、戈古安則在十年后都將畢沙羅視做如他們自己承認(rèn)的“老師”的原因。

　　畢沙羅涉足瑞士學(xué)院的畫(huà)室之后，結(jié)識(shí)了莫奈、塞尚和居約曼。畢沙羅1866年前一直住在巴黎，1866年后他主要是住在蓬圖瓦茲，后來(lái)曾在離巴黎僅幾公里，坐火車便能到的盧夫西思小住。在這一時(shí)期內(nèi)，盡管他在1864年和1865年還聲稱是柯羅的學(xué)生，但在沙龍上他則以風(fēng)景畫(huà)的新價(jià)值觀的代表自居。當(dāng)時(shí)與畢沙羅過(guò)從甚密的作家兼評(píng)論家埃米爾?左拉1868年曾盛贊畢沙羅的《雅萊的山坡》(紐約大都會(huì)美術(shù)館藏)：“這就是現(xiàn)代的農(nóng)村。人們感到有人走過(guò)，他們?cè)诜馗?，令天際含悲……畫(huà)家的秉性使他從平凡的現(xiàn)實(shí)中提煉出真正的生活和力量的詩(shī)?！迸c那些特別鐘愛(ài)未經(jīng)人工雕琢的大自然和自然生長(zhǎng)的森林的巴比松派前輩不同，畢沙羅實(shí)際上是一個(gè)鄉(xiāng)村風(fēng)景畫(huà)家，他竭力表現(xiàn)人與環(huán)境的統(tǒng)一，并從中汲取營(yíng)養(yǎng)，表現(xiàn)房屋和農(nóng)村的和諧一致，這在巴黎郊區(qū)是可能的，也是可見(jiàn)的。

　　在這方面，他更接近米勒，從《蓬圖瓦茲：埃爾米塔日的坡地》可以看到米勒的影子。彎腰駝背的老人和他緩慢的步伐就是佐證。這幅畫(huà)是畢沙羅一家回到法國(guó)兩年后畫(huà)的，全家為躲避普法戰(zhàn)爭(zhēng)曾定居倫敦。回法國(guó)后，他們先是住在巴黎附近的魯弗申，1873年初遷至蓬圖瓦茲，前后住了十年。畢沙羅和他的夫人、3個(gè)孩子(其中一個(gè)是后來(lái)成為新印象派畫(huà)家的呂西安)分別住在蓬圖瓦茲高地的埃爾米塔日街區(qū)的幾處房子里。這些房子都是較新的建筑，不遠(yuǎn)處卻有一個(gè)古鎮(zhèn)，還有一些17－18世紀(jì)的建筑物。這幅畫(huà)表現(xiàn)出這些在畢沙羅的筆下更顯堅(jiān)固和年代久遠(yuǎn)、厚實(shí)的房屋與潛心于菜園的老農(nóng)之間的密切聯(lián)系。整幅畫(huà)透著健康的鄉(xiāng)村氣息，給人以豐滿而古老的印象。由光禿禿的樹(shù)木，冒煙的煙囪以及耕得井然有序的田地構(gòu)成的初秋景色加深了這種印象。

　　畫(huà)面所顯示出的力量首先來(lái)自層次鮮明的構(gòu)圖，因?yàn)樽髡哂幸庠诮ㄖ锏恼w和樹(shù)木之間造成強(qiáng)烈對(duì)比。同時(shí)也源于色彩之間隱隱約約的和諧。綠色和藍(lán)色，灰色和米黃色，甚至是煙囪管道的紅色都被置于次要地位，不添加任何無(wú)用的光澤。在右邊的厚實(shí)房屋(這是惟一的一處隨意之筆)上面，樹(shù)木勾勒出詩(shī)一般的圖案。畢沙羅擅長(zhǎng)的這種曲折的筆法使畫(huà)面顯得生機(jī)勃勃，增加了對(duì)角線的實(shí)際效果。人們的目光必然會(huì)投向畫(huà)的上部，畢沙羅在這里畫(huà)的是馬圖蘭城堡，這是其女友瑪麗?黛萊姆的住所。數(shù)月后，他在12月份的一個(gè)大雪天，畫(huà)了同樣的主題(私人收藏)。從此，他開(kāi)始創(chuàng)作一系列表現(xiàn)光線變化的畫(huà)，其風(fēng)格與莫奈后來(lái)的系列作品一脈相承。

 

 

 

 

《蓬圖瓦茲附近的艾尼麗街》
卡米耶?畢沙羅/1874
油畫(huà)/55×92cm

　　
　　這幅畫(huà)是在創(chuàng)作《蓬圖瓦茲：埃爾米塔日的坡地》幾個(gè)月后畫(huà)的。它的主調(diào)是春天的綠色和較為柔和的筆法。畢沙羅一家1883年前一直住在埃爾米塔日街。這條街把瓦茲河畔和艾尼麗路連在一起。艾尼麗路通向往北八公里處的小小的艾尼麗村。畢沙羅再一次離開(kāi)大城市，醉心于附近尚保留完好的小鎮(zhèn)的鄉(xiāng)野氣氛，同時(shí)又不因此而回避對(duì)這條他走了十年的街道所做的現(xiàn)代化改造。事實(shí)上這條加高的路和畫(huà)中右邊的小橋就剛剛被改造過(guò)。但這些改造與周圍的風(fēng)景很自然地融合在了一起，絲毫沒(méi)有影響畫(huà)面的和諧和溫馨。這與柯羅的風(fēng)景畫(huà)遙相呼應(yīng)。

　　這幅畫(huà)注重色彩的調(diào)和，用以構(gòu)圖的線條幾乎像幾何圖形般相互連接。它的構(gòu)圖是橫向的，并延伸下去，以致我們都能感覺(jué)處于中心位置的那輛馬車行走之緩慢，還有那些相向而走的行人們之不緊不慢。他們有的戴著無(wú)邊軟帽，穿著長(zhǎng)裙，有的穿著藍(lán)色工作服，戴著鴨舌帽。這說(shuō)明所有這些農(nóng)民形象當(dāng)時(shí)都在庫(kù)爾貝和米勒畫(huà)家的腦海中。從這些人物身上可以看出一個(gè)給人以安定感且也顯得非常安定的世界內(nèi)部充滿著的生機(jī)?！栋猁惤帧房胺Q是把運(yùn)動(dòng)與永恒、把鄉(xiāng)村的力量和在某個(gè)明媚春光下的大自然的微顫完美結(jié)合的絕好典范。在寬闊的藍(lán)灰色天空下面，這條鄉(xiāng)村小路“最大限度地讓人感受到空曠與孤寂”(Th．杜雷語(yǔ))。這是只有畢沙羅才能做到的。