弗朗索瓦?布歇（Francois Boucher，1703―1770），法國畫家、版畫家和設(shè)計師，是一位將洛可可風(fēng)格發(fā)揮到極至的畫家。

    布歇生于巴黎，父親是圖案畫家。從少年時代受父親的教育，是個極其早熟的人，二十歲時就獲得美術(shù)院展覽會的一等獎。

    以后，在意大利留學(xué)四年多，技術(shù)越發(fā)提高；回到巴黎后，聲譽大振，以至受到貴婦人們的沙龍的接待。順便說一下，路易王朝的貴婦人的沙龍是有名的學(xué)者、政治家、詩人、音樂家、畫家等聚會的場所，受到那里的接待是無上光榮的事。布歇由于這種關(guān)系就開始結(jié)識了各方面的人士。他既畫歌劇院的布景，也畫壁掛織物圖樣。

    因此，不久他的才能被路易十五世的情人蓬帕杜夫人所賞識，畫了幾幅她的肖像畫。蓬帕杜夫人是路易王朝第一美人，而且是才女。布歇又為這個奢侈享樂的美女設(shè)計女服和裝飾品，布歇設(shè)計的圖案成為當(dāng)時出入宮廷的貴婦人們所效法的榜樣。

    布歇在西方美術(shù)史上是位有爭議的畫家，他同時代的啟蒙思想家、文藝批評家狄德羅曾極其尖銳地抨擊布歇的藝術(shù)，他說：“對這個人我不知道說什么才好，他的作品中趣味、色彩、構(gòu)圖、人物性格、表現(xiàn)力和線描的墮落緊緊伴隨著他人品的墮落。你要這位藝術(shù)家在畫布上表現(xiàn)什么呢? 表現(xiàn)他的想象? 可是一個成天與最低等的妓女廝混的人又能想象出什么東西來呢? 他筆下的牧羊女的韻致是法瓦爾太太在《蘿絲與科拉》中的韻致；他的女神的韻致是從黛桑(均是法國名妓、舞女–筆者注)那里借來的。”

    狄德羅的批評十分尖刻，因為他是站在新興資產(chǎn)階級啟蒙思想的高度，將布歇看成是腐朽的路易十五王朝的寵兒，并且認(rèn)為他的藝術(shù)對社會產(chǎn)生了消極的影響。狄德羅說得很清楚：“布 歇所表現(xiàn)的優(yōu)美雅致、風(fēng)流倜儻、誘人的媚態(tài)和高雅的趣味，它的才華，它的豐姿，照人的光彩，濃妝艷抹的肉體，還有荒淫放蕩的行為俘虜了那些紈绔子弟、風(fēng)流女人、青少年、上 層社會人士以及那伙對真正高雅的趣味、真實感、正確的思想和藝術(shù)的嚴(yán)肅性一竅不通的人?！钡业铝_的過激評論是基于對當(dāng)時封建貴族的腐朽生活和藝術(shù)的深惡痛絕，但我們應(yīng)公正地評價布歇的藝術(shù)，正如俄國普列漢諾夫所說：“優(yōu)雅的性感就是他的繆斯，它滲透了布歇的一 切作品?！狈▏L畫史對他的評價是：“人們對布歇的作品不屑一顧，這可能是因為在他之前有華托，在他之后有弗拉戈納爾；并且顯然他沒有前者的深刻，又沒有后者的才智和強烈 的歡樂氣息。可是，他是這條鏈子上承上啟下的、必不可少的一環(huán)。他作為色彩家和表現(xiàn)光的畫家，位于最偉大的大師之列”。

午餐   

    洛可可風(fēng)格的藝術(shù)，實際上是古典主義藝術(shù)在新的時代背景下的變種。畫家沿用古典主義的藝術(shù)技巧、造型手法反映貴族追求享樂的審美趣味。
    這是一幅貴族家庭生活風(fēng)俗場面。華麗的洛可可風(fēng)格的室內(nèi)裝飾，畫中人物高貴的生活舉止和環(huán)境陳設(shè)，從一個側(cè)面再現(xiàn)了當(dāng)時貴族階層的生活現(xiàn)象。
    構(gòu)圖和人物造型既整體又有變化，有明顯的古典主義遺風(fēng)。

維納斯的凱旋

    布歇在法國王宮很受榮寵，他發(fā)現(xiàn)王公貴戚們不喜歡頌揚基督教題材的藝術(shù)，而鐘情于希臘神話故事中的女神愛情逸事，于是布歇就竭力地迎合他們，不厭其煩地用畫筆描繪色彩濃艷、姿色放蕩的風(fēng)流女神和閨房情態(tài)。這種裸露著豐艷的身體、談情說愛的生活形象被描繪得非常細致，結(jié)構(gòu)勻稱，造型動態(tài)準(zhǔn)確而優(yōu)美，呈現(xiàn)出人生極樂場面?！毒S納斯的凱旋》就屬于這類作品的代表。