《大碗島的星期日下午》

修拉花了兩年之久繪制了這幅具有紀(jì)念碑意義的作品，它是現(xiàn)代藝術(shù)的重要事件之一。修拉是根據(jù)自己的理論來從事創(chuàng)作的，他力求使畫面構(gòu)圖合乎幾何學(xué)原理，他根據(jù)黃金分割法則，以及畫面中物象的比例，物象與畫面大小、形狀的關(guān)系，垂直線與水平線的平衡，人物角度的配置等，制定出一種空形的構(gòu)圖類型。注重藝術(shù)形象靜態(tài)的特性和體積感，建立了畫面的造型秩序，這幅《大碗島的星期日下午》就是依據(jù)這個(gè)理論創(chuàng)作的代表作品。　　畫中人物都是按遠(yuǎn)近透視法安排的，并以數(shù)學(xué)計(jì)算似的精確，遞減人物的大小和在深度中進(jìn)行重復(fù)來構(gòu)成畫面，畫中領(lǐng)著孩子的婦女正好被置于畫面的幾何中心點(diǎn)。畫面上有大塊對(duì)比強(qiáng)烈的明暗部分，每一部分都是由上千個(gè)并列的互補(bǔ)色小筆觸色點(diǎn)組成，使我們的眼睛從前景轉(zhuǎn)向覺得很美的背景，整個(gè)畫面在色彩的量感中取得了均衡與統(tǒng)一。

　　在這幅畫里畫家使用了垂直線和水平線的幾何分割關(guān)系和色彩分割關(guān)系，描繪了盛夏烈日下有40個(gè)人在大碗島游玩情景，畫面上充滿一種神奇的空氣感，人物只有體積感而無個(gè)性和生命感，彼此之間具有神秘莫測(cè)的隔絕的特點(diǎn)。

　　修拉的這幅畫預(yù)示了塞尚的藝術(shù)以及后來的主體主義、抽象主義和超現(xiàn)實(shí)主義的問世，使他成為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)者之一。

《擺姿勢(shì)的模特》

在這幅畫中描繪了三位不同姿態(tài)的模特兒，實(shí)際上是同一個(gè)女子擺三次動(dòng)作，出現(xiàn)在背景上的是修拉的代表作《大碗島的星期日下午》的一部分。修拉畫這幅畫的主要原因，是為了反擊那些聲稱點(diǎn)彩不適于畫人物的說法，這幅畫在構(gòu)圖上還表現(xiàn)出對(duì)古典主義者安格爾的模仿。

《馬戲》

    這幅畫表明修拉藝術(shù)發(fā)展的方向：從畫靜止到開始畫運(yùn)動(dòng)。在這幅運(yùn)動(dòng)的畫面上，我們還可以看到線的變化運(yùn)用，畫面沒有空間深度感，具有東方的裝飾表現(xiàn)意味。