作為常識，景深在通常的拍攝距離上是按下列方式分布的：景深向焦點前方延伸大約1/3，向焦點后方延伸大約2/3。你想得到大景深嗎？那么就把焦點大致設在大場景的1/3處。

　　尤其是使用自動調(diào)焦的單鏡頭反光相機拍攝時，讓相機來設定焦點是很誘人的。雖然“倉促拍攝”對于捕捉稍縱即逝的動態(tài)瞬間也許是必要的，但是在情況允許時控制確切的焦點是很重要的。即便對于使用自動聚焦相機來說這也是很簡單的――通常在重新構(gòu)圖時只要輕按快門鈕就能把焦點鎖住。

　　例如：當你處在賽車現(xiàn)場并看到停在附近的3輛高性能跑車：一輛黑色保時捷車位于前景，一輛紅色寶馬車處在其后，一輛白色蓮花車處在背景中。這時，你發(fā)現(xiàn)一位名人靠在最近的一輛車上，他的藍眼珠清晰可見。你必須馬上做出決定：是把焦點放在接近中景的寶馬車上以獲得最大景深，使3輛車同時都清晰；還是仔細地把焦點調(diào)到前景的人物身上，這樣你就能把他的照片拍得毫發(fā)畢現(xiàn)以展示給你的朋友看？

　　當把現(xiàn)場中一個鮮明的目標作為主要被攝體時，通常你應把焦點調(diào)在最重要的地方：人物的眼睛，游艇船舷上的字母，或者洞穴壁上的巖畫。盡管象在其他部分所談到的那樣你確實對景深保持某種程度的控制，但在此時景深卻已成為次要問題了。

　　有一個能夠產(chǎn)生最大景深的特殊點――把焦點準確地對準這個“超焦距”位置。它是仍然能夠使無限遠處的被攝體保持足夠清晰的最近調(diào)焦點，這樣景深就從調(diào)焦距離的一半處一直延伸到無限遠。當然，景深會因選用的光圈和鏡頭的焦距不同而有所不同。然而，這一技術(shù)確實會讓你拍出的畫面增加景深而你又不必把光圈收縮到最小，以至于因相機震動或被攝體移動而造成影像模糊。

　　例如：你用一只50毫米鏡頭在一條馬路中央拍攝時代廣場。你想把整個地區(qū)都拍攝清晰，但又無法把光圈收縮到超過f/11（再小的光圈就要求使用1/30秒的慢速快門，這會使行駛中的汽車模糊）。使用超焦距的辦法，你可以把焦點設在30英尺處，這樣做就取代了會把焦點對在前景上的金發(fā)美人的自動對焦系統(tǒng)。在取景屏上，因為大部分影像似乎處在焦點之外而會顯得不順眼。你堅持拍下了這張照片，結(jié)果發(fā)現(xiàn)在印出的照片上從15英尺到無限遠的所有景物都相當清晰，即都處在景深之內(nèi)。

　　我在拍攝田野和城市風光中很少用無限遠調(diào)焦，因為用這種方法，任何前景部分都有可能是模糊的，而這類被攝體對畫面來說往往起著重要的作用――它們可以為二維的照片增添三維的效果。再者，用這種方法大部分景深都會處于無限遠的后面，而對畫面失去實際價值，“浪費”了景深。

　　然而，在拍攝體育運動、賽車和野生動物時，如果被攝體位于很遠的地方，那么，無限遠調(diào)焦可能是有用的。在這類情況下，你能夠容忍取景器中一部分影像是模糊的――因為你的主要目的是拍出一個絕對清晰的被攝主體。

大景深的作用

　　初學攝影者常常會有這樣的體會，有時在一個旅游點上拍紀念照，從取景框中看出去，人物和遠處的景物都很清晰，可當照片印出來后，卻發(fā)現(xiàn)畫面上的人物非常清晰，而背后的景物卻是一片模糊，無法辨認，不能起到“到此一游”的紀念作用。有時，我們把注意力都集中在主體上，忽略了背景的存在，或者感覺中的背景是模糊虛化的，但是印出來的照片卻讓人大吃一驚，背景上那些無關(guān)緊要的物體都清晰可辨，不僅毫無意義，而且干擾了主體，分散了人們對主體的視線。

　　那么，我們怎么才能方便地知道拍攝時的景深大小呢？

　　在大部分的135單反照相機上，都有簡易的景深表可供查看。有的景深表位于鏡頭光圈刻度和距離刻度之間，采用一排對稱的光圈系數(shù)，指明每光圈在某一拍攝距離時的景深范圍。當你將距離調(diào)好，光圈選定之后，可以從對稱的兩個光圈刻度上找到大致的景深范圍，一個表示景深的最近點，另一個表示景深的最遠點。在兩點距離內(nèi)的被攝景物，都會是比較清晰的。一些120照相機的景深表位于照相機的調(diào)焦旋鈕上，通過一條“U”字形的線條指出景深范圍。

　　接下來的問題是，我們?nèi)绾卫镁吧顏砼某鲇刑厣恼掌?

　　在一般情況下，我們常常習慣于選用標準鏡頭，開到中級光圈（f/8左右），拍攝3米~5米距離的人或景物。這樣的照片景深適中，也比較接近人眼平時的觀察習慣。但這樣的照片較為普遍而缺少個性，有經(jīng)驗的攝影師更喜歡從兩個極端（或是大景深，或是小景深）中去尋求畫面的獨特魅力。

　　如果在拍攝時有意識地收小光圈，并選用廣角鏡頭，那么，從近處一直到無限遠的物體，都會相當清晰地展現(xiàn)在人們面前，使主體與周圍的環(huán)境形成有機的聯(lián)系，這在風光攝影、建筑攝影中用得比較廣泛。大景深可以展現(xiàn)田園的開闊、山河的氣勢以及建筑物的第一處細節(jié)。大景深還特別適合于旅游紀念照的拍攝，使人物和身后的景物都非常清晰，真正起到了留影的作用。

小景深的效果

　　取得大景深并不難，但是僅滿足于所有的影像都清晰，卻是遠遠不夠的。由于自然界的景物豐富繁雜，在拍攝時常常無法避開一些雜亂的景物，如果讓這些景物與主體一樣清晰突出，勢必會干擾主體。這時學會利用小景深突出主體和相關(guān)景物，并虛化一些景物，你的照片就會更富有個性。

　　獲得小景深的主要方法是開大光圈，并向你所要突出的主體仔細對焦，讓其他無關(guān)緊要或是雜亂的物體變得模糊而不可辨認，只作為一種抽象的形式空間來陪襯主體。

　　在實際拍攝中，可以將焦點對在前景的主體上，讓模糊的遠景在畫面上產(chǎn)生空間透視感，并在最大限度上降低對主體的干擾作用。有時，雜亂的遠景在虛化之后會形成某種質(zhì)感效果，使畫面變得更耐人咀嚼。你也可以將焦點對在中景的主體上，讓前景和背景同時模糊，形成對主體的一種明確的視線引導作用。

　　獲得小景深的第三種方法是讓前景虛化，它會使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺?，F(xiàn)代攝影家很講究前景的虛化作用，它所形成的心理效應是突出了攝影的回眸一瞥的真實性和偶然性，使人們相信攝影者是從現(xiàn)場的真實情景中抓拍的，而不是有意的擺布。

　　通過模糊、朦朧、虛幻的前景來烘托或反襯清晰的主體，不僅會使畫面顯得簡潔、明快、干凈，而且小景深中局部的虛，還可以給觀賞者以豐富的想象余地，使畫面更加含蓄，魅力無窮。