個(gè)性化構(gòu)圖

　　由于初學(xué)者對(duì)畫面的營造不是很熟悉，所以在構(gòu)圖時(shí)往往會(huì)有很多不盡完善之處，可能在拍攝時(shí)的取景窗上并不覺得，等照片一出來后所有的缺失全都冒出來了，人物的安排是，景物的安排也是，過分的強(qiáng)調(diào)背景及構(gòu)圖的安排，而忽略掉人物的本質(zhì)而流于表象，整體影像和人物因無法融為一體，而喪失了人像攝影對(duì)人物內(nèi)涵層面的表達(dá)，也是不正確的，其實(shí)這都可以經(jīng)過學(xué)習(xí)而有所改善的，在這里舉幾個(gè)初學(xué)者常犯的缺失及改善方式，希望對(duì)各位有所幫助。

　　1.既然今天拍攝的主題是人像，人像占整個(gè)畫面的比例不宜太小，如果沒有很適當(dāng)?shù)谋尘按钆鋾r(shí)，拍攝時(shí)可盡量靠近主題，選擇較單純的背景，利用短景深的特性，例如可開大光圈，選擇較長(zhǎng)焦距的鏡頭或是選擇離主體較遠(yuǎn)較干凈的景物當(dāng)背景都可以簡(jiǎn)化背景，使主體突出。

　　2.一般初學(xué)者習(xí)慣把主題置于畫面中央，可將主題移至井字構(gòu)圖的黃金點(diǎn)或黃金線上，養(yǎng)成先對(duì)焦(鎖定)再重新去構(gòu)圖的習(xí)慣。

　　3.在公園外拍時(shí)，樹枝、橫桿、梁柱或反光斑點(diǎn)盡量不要置于MODEL臉部的四周，可適度地改變拍攝者與MODEL的角度，利用視角的改變將這些不適當(dāng)?shù)木拔飾壋诋嬅嬷狻?

　　4.很顯眼的景物，例如鮮艷的花朵，無論是當(dāng)前景或背景都應(yīng)盡量模糊或淡化才不至于搶走M(jìn)ODEL的風(fēng)采而有喧賓奪主的情形產(chǎn)生。

　　5.無論直幅或橫幅完全依MODEL所呈現(xiàn)的肢體語言為依據(jù)并注意畫面的水平，特殊的表達(dá)方式則不在此限。

　　6.此外，也要盡量避免過多的線條劃過整個(gè)畫面，不破壞影像的完整性，例如公園的長(zhǎng)條椅、欄桿上方的橫桿、樓梯的扶手、細(xì)長(zhǎng)的柱子等等，都應(yīng)盡量避免，此外肢體的安排如不恰當(dāng)時(shí)，也會(huì)對(duì)影像產(chǎn)生一定程度的影響。

　　7.當(dāng)各位無論在取景及構(gòu)圖方面都有較深入的體會(huì)時(shí)，個(gè)人建議可試著去突破既有的構(gòu)圖法則，創(chuàng)造出個(gè)人特有的STYLE，搭配相機(jī)參數(shù)、相關(guān)鏡頭及濾鏡的運(yùn)用，逆向去思考大膽地去安排人物與景物的關(guān)聯(lián)，在另類的影像中，找到自己的風(fēng)格。

　　另外，改變拍攝方向，也是豐富構(gòu)圖變化的一種重要手段，如果運(yùn)用適當(dāng)，將會(huì)有意想不到的好片產(chǎn)生哦。接下來就介紹一下拍攝方向的基本概念：

　　拍攝方向是指以被攝對(duì)象為中心，在同一水平面上圍繞被攝對(duì)象四周選擇攝影點(diǎn)。在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下，不同的拍攝方向可展現(xiàn)被攝對(duì)象不同的側(cè)面形象，以及主體與陪體、主體與環(huán)境的不同組合關(guān)系變化。拍攝方向通常分為：正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度、背面角度。

　　正面角度

　　是指與被攝對(duì)象正面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對(duì)象的正面具有典型性的形象。例如建筑，無論古今在設(shè)計(jì)上都注重正面的樣式與裝修，如北京的天安門以及各展覽館、博物館等。正面角度能夠表現(xiàn)對(duì)象的本色。人物相貌也是一個(gè)很好的例子，正面形象更具有人物相貌的特點(diǎn)。正面角度的構(gòu)圖，主要是表現(xiàn)對(duì)象多處在畫面的垂直中心分割線上，常是對(duì)稱的結(jié)構(gòu)形式，一般說來正面的構(gòu)圖形象比較端莊、穩(wěn)重。

　　斜側(cè)角度

　　是指偏離正面角度，或左、或右環(huán)繞對(duì)象移動(dòng)到側(cè)面角度之間的拍攝位置。偏離正、側(cè)面角度較小時(shí)，往往對(duì)正側(cè)面的形象變化不大，可在正、側(cè)角度范圍內(nèi)選擇適當(dāng)?shù)呐臄z位置，使之既能表現(xiàn)對(duì)象正或側(cè)面的形象特征，且物體形象又有豐富多樣的變化，往往能收到形象生動(dòng)的效果。

　　側(cè)面角度

　　一般是指與被攝對(duì)象側(cè)面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某些對(duì)象的側(cè)面具有典型的形象。例如在人像攝影中，側(cè)面角度能看清人物相貌的外部輪廓特征，使人像形式多樣變化。在客觀對(duì)象中，有許多物體是只有從側(cè)面才能看清它的相貌的，例如人走動(dòng)時(shí)的身影，各種車輛的外貌以及某些用具都有這樣的性質(zhì)，在這種條件下側(cè)面角度就能更好地表現(xiàn)對(duì)象的特色了。側(cè)面角度較之正面角度有較大的靈活性，在側(cè)面垂直角度左右可有一些變化，以獲得最能表現(xiàn)好對(duì)象側(cè)面形象的拍攝位置。

　　反側(cè)角度

　　是指由側(cè)面角度環(huán)繞被攝對(duì)象向背面角度移動(dòng)的拍攝位置。它有反常的意識(shí)。往往能將對(duì)象的一種特有精神表現(xiàn)出來，在與常用的正面、側(cè)面、斜側(cè)面角度的對(duì)比下，它有出其不意的效果，往往能獲得很生動(dòng)的形象。當(dāng)然對(duì)于某些對(duì)象來說有如斜側(cè)的形象相似。因此反側(cè)角度對(duì)攝影對(duì)象是有要求的，或者說是只有適當(dāng)?shù)膶?duì)象才可選擇反側(cè)的方向。

　　背面角度

　　選擇何種拍攝方向，不僅是主要被攝對(duì)象的形象有變化，構(gòu)圖的形式有變化，更主要是表現(xiàn)內(nèi)容也可能有變化，因此考慮拍攝方向的選擇，應(yīng)根據(jù)具體的被攝對(duì)象和主題表現(xiàn)的要求而變化。至于正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度、背面角度，沒優(yōu)劣之分，運(yùn)用得當(dāng)，都會(huì)獲得成功的構(gòu)圖。

　　初學(xué)者更多以如何拍出漂亮人像，特別是為挖掘手里漂亮MM做自己Model的資源而努力；拍出片子的成功與否，更多取決于器材的好壞和模特是否靚麗：器材好，通俗的說法是只要會(huì)按快門就可以了，1D MARKII＋佳能紅圈頭，也不管什么構(gòu)圖，大頭像加虛化的背景就足以迷倒一片；而漂亮的Model素來是存儲(chǔ)卡、膠片的殺手，即使是攝影老手，也要不能自拔地拍足了大頭照，而各大攝影論壇上美女照片狂熱的點(diǎn)擊與回貼也成就了這些人像攝手的激情?？墒窃俸玫牟顺远嗔艘矔?huì)膩，千篇一律的大頭照、糖水片，除了獲得幾分MM迷的喝彩之外，終究會(huì)讓攝者迷失。迷戀人像攝影本無錯(cuò)，君不見諸位人像高手的作品中少有大頭照，真正的精美之作都是光與影，神與景的絕佳整合嗎？希望具有個(gè)性化的人像攝影作品越來越多，讓我們向千人一面的糖水片說Byebye！

　　二、專業(yè)人像攝影的采光技法 

　　認(rèn)識(shí)光的性質(zhì)與功能，以及它投射于主題所產(chǎn)生的各種光影變化，并運(yùn)用于攝影上，這種對(duì)于光的知識(shí)與運(yùn)用的技術(shù)，便是攝影采光技法。其內(nèi)容大致可以分為戶外人像采光技法與棚內(nèi)人像打光技法兩種。

　　在生活及攝影中，光是一切影像與色彩形成的最重要的因素，更是創(chuàng)造宇宙萬物立體感所不可缺少的因素。有了光，才能使人類的眼睛見到萬物的形與色。 

　　在人像攝影的領(lǐng)域中，不同的采光方式會(huì)令同一人像產(chǎn)生不同的胖、瘦、柔、硬等感覺，所以，采光技術(shù)對(duì)于人像攝影具有相當(dāng)重要的地位。當(dāng)然，如果對(duì)于照片只要求一般的影像，而不要求立體光影的效果，則采光又變得不那么重要了。 

　　下列采光技法簡(jiǎn)明一覽表，即是關(guān)于光的基本知識(shí)以及常用于人像攝影的采光技法。 

　　在棚內(nèi)人像攝影中，為了使照片達(dá)到更完美的采光效果，室內(nèi)攝影棚必須具備二盞以上的燈光來打光，這種打光技法稱為“復(fù)燈打光法”。

　　依據(jù)各燈的功能，可分為：①主光；②輔光；③效果光。

　　打效果光的光源又可細(xì)分為：①背景燈；②發(fā)燈；③聚光特效燈等。

　　至于打光所用的光源的采光數(shù)量則不受限制，可依實(shí)際需要來增減燈數(shù)。 

　　除了上述基本知識(shí)外，下列常用的采光知識(shí)仍需熟知： 

　　(1)光比：人像攝影打光除了主光源投射的亮部外，在相反的另一陰暗部，仍需有適當(dāng)比例的補(bǔ)光，這樣才能拍出一張明暗反差適宜的照片。照片中亮部與暗部的光度比值稱為光比。這是攝影采光上極為重要的技術(shù)，只有在光比控制適宜的情況下，才能拍出一張明暗對(duì)比漂亮的照片。一般亮部與暗部的比例大約為3：1(亮部三倍光，暗部一倍光)，4：1(亮部四倍光，暗部一倍光)以上的光比則反差較大。這些光比可以利用測(cè)光表來測(cè)量得知，這也是專業(yè)攝影師經(jīng)常使用到的。 

　　(2)直射光的運(yùn)用：在戶外晴朗無遮蔽的天氣下，太陽大都呈直射光。室內(nèi)棚的裸燈(無任何遮蔽物或反射物光源時(shí))就屬于直射光類型。這是屬于較為陽剛硬調(diào)的光質(zhì)，運(yùn)用于人像攝影時(shí)，較難產(chǎn)生柔和的質(zhì)感，而且會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，故不適宜直接運(yùn)用于人像攝影的采光。但喜愛硬調(diào)質(zhì)感的創(chuàng)作者，或是風(fēng)景攝影等，則不在此限。 

　　(3)散射光的運(yùn)用：戶外太陽經(jīng)過云層或是其他遮蔽物所漫射成反射出來的光，稱為散射光。室內(nèi)棚的反光傘、無影罩或經(jīng)反射物折射的光，都屬于散射光。這是柔和軟調(diào)的光質(zhì)，是人像攝影較為理想的光源，可以使人像攝影的皮膚質(zhì)感產(chǎn)生柔和美麗的效果。 

　　無論是上述的戶外人像采光法，或是室內(nèi)人像打光法，都是攝影師經(jīng)常使用的光影控制技術(shù)。攝影師還可根據(jù)自己的喜好，創(chuàng)造出各種富有變化或氣氛的打光法。只是在影像與光影的整體表現(xiàn)上，需要有與人體共鳴性的美感，而不是曲高和寡的照片，否則即會(huì)失去人像攝影藝術(shù)的共賞意義。 

　　只要能創(chuàng)作出藝術(shù)共賞與共鳴的佳作，無論運(yùn)用何種打光、采光技法，都是可貴的，也是采光技法研習(xí)的最后目標(biāo)。