附一：數(shù)碼影樓用光分析

　　數(shù)字時(shí)代的到來，影樓攝影的數(shù)碼化也必將成為一個(gè)趨勢，數(shù)碼的方便快捷及諸多影象優(yōu)點(diǎn)已經(jīng)被行內(nèi)人士逐步所接受和認(rèn)可。那么數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)在拍攝用光中到底有何區(qū)別？ 

　　數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)只是記錄影像的方式不同，傳統(tǒng)是用膠片形成潛影并經(jīng)過沖洗擴(kuò)放最終成為圖片；數(shù)碼是用傳感器（CCD或CMOS）來將物體的光學(xué)信息轉(zhuǎn)變?yōu)殡娮有畔?chǔ)存并經(jīng)過電腦打印成為圖片。兩者在拍攝技巧與手法上并沒有本質(zhì)的區(qū)別，影像成像的原理并沒有因?yàn)槭悄z片或者CCD而改變，不會(huì)因?yàn)槟阌玫氖菙?shù)碼相機(jī)或傳統(tǒng)相機(jī)而改變拍攝的用光或者色彩構(gòu)圖原理！ 

　　當(dāng)然，由于記錄影像的載體不同，CCD與膠片在拍攝中有各自的特點(diǎn)，我們只需要在拍攝控制中做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，從膠片曝光曲線圖和數(shù)字傳感器曝光曲線圖可以看出，數(shù)碼相機(jī)的曝光與傳統(tǒng)膠片是不相同的，數(shù)碼相機(jī)不可以象傳統(tǒng)膠片那樣靠曝光過度來取得明亮效果。數(shù)碼相機(jī)曝光盡量要準(zhǔn)確，這樣有利于CCD記錄更多的影像信息為電腦后期修整提供更大的空間。有時(shí)候?qū)幙缮郧芬膊豢梢赃^度，當(dāng)然欠曝太多也不可，一是會(huì)丟失暗部層次，二是會(huì)使圖象噪聲顆粒增加。 

　　另外在拍攝用光中，由于數(shù)碼相機(jī)CCD記錄影像的寬容度接近反轉(zhuǎn)片而與負(fù)片相比較窄，所以布光時(shí)光比控制一定要過渡自然均勻，影調(diào)的突然變化可能會(huì)影響影像品質(zhì)。數(shù)碼與傳統(tǒng)各自的特點(diǎn)決定了各自在拍攝中的區(qū)別，但無論是傳統(tǒng)還是數(shù)碼，它都只是一個(gè)工具，至于在拍攝中你所表現(xiàn)的風(fēng)格，你的用光技巧，你的作品內(nèi)涵，則與膠片或者數(shù)碼無關(guān)。 

　　很多人在談?dòng)皹怯霉鈺r(shí)喜歡從婚紗，寫真或者人體，時(shí)裝分類，我覺得這樣談人像用光是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。無論婚紗寫真時(shí)裝人體都屬于人像攝影，婚紗并不都要拍攝的甜美亮麗，寫真也不全是個(gè)性另類，創(chuàng)作人體講究影調(diào)而商業(yè)人體則趨于唯美。一個(gè)優(yōu)秀的攝影師也不能只定位到婚紗或者寫真的范圍內(nèi)，只要你拍攝對(duì)象是人，真正的人像攝影師就不應(yīng)該只會(huì)拍婚紗或者只會(huì)拍寫真。如果你被別人認(rèn)為只是某方面拍的好，那么可以說你還沒有理解人像攝影真正的內(nèi)涵，而你拍的好，或許只是你從事某一方面時(shí)間久了經(jīng)驗(yàn)多點(diǎn)而已。不同的拍攝內(nèi)容，很多時(shí)候只是你根據(jù)被攝者的審美而給予她（他）不同的風(fēng)格定位不同，能欣賞光影效果的客人，即使你給她拍婚紗，她也喜歡畫面具有明暗影調(diào)；只停留在“一白遮百丑”審美層次上的客人，即使拍人體，她或許更喜歡她具有光潔平滑的皮膚。 

　　由于我們拍攝的對(duì)象是人，那么，表現(xiàn)人的面部神態(tài)從而反映一個(gè)人的性格特征正是我們?cè)谟霉夥矫嫠憩F(xiàn)的根本出發(fā)點(diǎn)，而在人像拍攝中，無非有正面臉部、三分（四分之三）臉部、側(cè)面臉部三個(gè)臉向。從這個(gè)意義上，我們可以把人像攝影的用光從三方面來談：

　一：正面臉部用光 

　　正面臉部由人物臉部全部面對(duì)鏡頭，臉部各部對(duì)稱，但缺乏縱深感。 

　　按照目前大多數(shù)影樓所用的三燈布光容易將人物拍的顯胖。那么最適宜正面臉部的布光是中等位置的中央燈光（大概位置在正40-45度左右），這個(gè)位置的燈光所拍攝的人像立體感好，可用于各種類型的人像攝影，人們對(duì)光線的效果也很熟悉。人物受到正前上方燈光的照射，面部受光均勻，臉部對(duì)稱，具有協(xié)調(diào)的明暗對(duì)比關(guān)系。我們所熟悉的蝶形光就屬于這個(gè)位置的燈光。在實(shí)際的拍攝中，只要人物是正面臉部面對(duì)鏡頭，蝶形光–這個(gè)曾倍受好萊塢的攝影師青睞并且至今仍被時(shí)裝攝影師所常用的燈位便是最佳選擇。需要注意的是，在我們影樓的日常拍攝中，由于商業(yè)攝影的特殊性，我們需要快速便捷的布光，那么鱷魚光（高低光）便是在蝶光基礎(chǔ)上演繹出的一種相當(dāng)不錯(cuò)的影樓布光。它使人物面部得到柔美均勻的光照，又在臉頰兩側(cè)產(chǎn)生淡淡的陰影而使人物具有立體感。用鱷魚光拍攝時(shí)注意兩點(diǎn)：一是人物兩側(cè)加上反光板減小光比，使光線過渡更加自然；二是人物應(yīng)該位于兩燈平面的垂直交點(diǎn)附近。 

　　正面臉部另外一種有特點(diǎn)的布光便是位于水平位置或中等位置的雙邊緣光做主光。燈光效果對(duì)稱，頭部整個(gè)輪廓線上有光邊。這種布光是正面臉部中唯一一種用兩盞燈作為主光的布光方法。有的攝影師也稱之為夾光，意思就是左右兩盞燈光將人物夾在中間拍攝，人物立體感強(qiáng)。這種布光在影樓使用時(shí)一定要注意正面輔助光的運(yùn)用，一般來說，在人物的正前方可以用高低光照射面部，雙邊緣光的強(qiáng)度要高于高低光一到兩級(jí)，曝光根據(jù)正面光曝光。最終人物的受光效果是正面臉部受光均勻，兩側(cè)受到強(qiáng)烈光照產(chǎn)生明暗對(duì)比效果，畫面唯美、透亮，不僅合影樓拍攝，也常用在拍攝雜志封面等亮麗類型拍攝中。

　二：三分臉部用光 

　　三分臉部位置以剛能看到一只眼睛開始到鼻子端點(diǎn)和臉頰的輪廓線位于一條線上為止。這個(gè)位置特別能給人以縱深感及立體感。所以在對(duì)三分臉部用光時(shí)，主光一般要用在人物臉窄的那一側(cè)（遠(yuǎn)離相機(jī)的一側(cè)），基本上是偏中燈光或者交叉燈光位置，這個(gè)位置人物立體感非常強(qiáng)烈，畫面有平穩(wěn)感。輔助燈用在臉部的正前方，也就是中央位置，再在相機(jī)位置加上反光板。如果光比控制得當(dāng)，這個(gè)時(shí)候人物臉部由遠(yuǎn)側(cè)開始到近側(cè)，明暗影調(diào)逐漸過渡，受光均勻自然，立體感強(qiáng)又不缺乏柔美。 

　　另外主光也常用在人物臉部正前方。大概位置在中央中等位置（正40-45度左右），這個(gè)位置的燈光使人物臉部立體感也表現(xiàn)的很好，臉頰線條效果強(qiáng)烈，人像看起來很順眼。但由于頭部一側(cè)有大片陰影，所以我們需要在相機(jī)與主燈中間（臉部近側(cè)）或者相機(jī)位置放置輔助燈并控制好合適的光比，影調(diào)過渡要一定要自然，不可以出現(xiàn)生硬的陰影。 

　　和三分臉部比較接近的還有七分臉部（八分之七），七分臉部介于正面和三分臉部中間，用光原則比較接近三分臉部，所以我們不再贅述。