第51節(jié) 影響構(gòu)圖：邊框
創(chuàng)造邊框
在這個(gè)家庭馬戲團(tuán)里，每個(gè)人都有事可做，這個(gè)小女孩幫助把氣球準(zhǔn)確好供演出用。為了框住小女孩和氣球，她被要求站在拖車門口擺好姿勢。賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/4，愛克發(fā)克羅姆100膠片。
專家提示：
在出發(fā)去完成一次拍攝任務(wù)之前，不妨想一想你要達(dá)到什么目的。把你想拍攝的照片開列出一個(gè)清單是個(gè)好主意。要具有靈活性。當(dāng)你安排你設(shè)計(jì)的照片時(shí)，你可能需要適應(yīng)你的構(gòu)想――你的被攝對象也可能建設(shè)性地提出來一些方法，從而可能會(huì)改進(jìn)姿勢、道具或設(shè)置。要求人們幫忙――他們常常很欣賞這一點(diǎn)。它可以改進(jìn)你和被攝者之間的關(guān)系，從而有助于你取得有趣的姿勢，并且它還有助于為今后拍攝取得優(yōu)勢。
第52節(jié) 線性透視：深度高度
用透視進(jìn)行實(shí)驗(yàn)――夸大距離或減少距離以適應(yīng)構(gòu)圖――是攝影家們最喜歡用的一種方法，他們用它來造成照片的深度。有幾種透視形式，但是最著名的是線性透視。這可以造成這樣一種光學(xué)幻覺，即當(dāng)我們往遠(yuǎn)處看時(shí)，筆直道路的兩側(cè)看上去要會(huì)聚。
雖然藝術(shù)家們必須學(xué)會(huì)繪畫，以便透視看上去自然，但是照相機(jī)通常不用攝影家的幫助就能取得同樣的效果。而且，改變所用的焦距將會(huì)對照片看上去的方式產(chǎn)生明顯的影響。廣角鏡頭會(huì)使平行線毫無道理地會(huì)聚，并且使前景的被攝體看上去較大，背景中的被攝體看上去較小。另一方面，望遠(yuǎn)鏡頭會(huì)把能暗示距離的前景細(xì)節(jié)裁剪許多。在這種情況下，相距較遠(yuǎn)的被攝體在取景器中實(shí)際上可能看上去就好像一個(gè)站在另一個(gè)上面似的。
深度和高度
這些古埃及的柱子看上去高聳在觀眾頭頂上方。為了強(qiáng)調(diào)透視，使用了廣角鏡頭，直接對著天空。這些柱子越往上，它們看上去變得越細(xì)，從而造成一種強(qiáng)烈的高度感。
賓得照相機(jī)，24毫米鏡頭，1/250秒f/16，愛克發(fā)克羅姆50膠片。
第53節(jié) 線性透視：線條會(huì)聚
會(huì)聚的線條
當(dāng)觀看這張照片時(shí)，我們想當(dāng)然地認(rèn)為，從前景到教堂這條路全程是一樣寬的。它發(fā)生會(huì)聚這一情況告訴我們，它的一端比另一端離我們更遠(yuǎn)。賓得照相機(jī)，20毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片。
第54節(jié) 線性透視：完美透視
完美的透視
在這幅關(guān)于線性透視的經(jīng)典研究作品中，不僅林蔭大道變狹了，而且水溝的線條也變狹了。當(dāng)房子越靠近地平線時(shí)，它們變得越小，甚至當(dāng)觀眾往遠(yuǎn)處看時(shí)，云彩也顯得小了。
第55節(jié) 線性透視：曲線
曲線
線條不必是直線才能會(huì)聚。在這里，林中小徑穿過畫面的整個(gè)寬度消失在遠(yuǎn)方，同時(shí)它引導(dǎo)注意力輕輕穿過畫面。賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片。
第56節(jié) 線性透視：沒影點(diǎn)
沒影點(diǎn)
如果沒影點(diǎn)可以看見的話，或如果被納入的焦點(diǎn)把觀眾注意力引入畫面，那么會(huì)聚線看上去會(huì)比較醒目。在這張照片中，注意力很快地被引向這條人行道遠(yuǎn)處一端的門處。賓得照相機(jī)，24毫米鏡頭，1/500秒f/16，愛克發(fā)克羅姆100膠片。
專家提示：
如果你希望使線性透視非常明顯，不妨使用能得到的最大廣角的鏡頭，并且鏡頭要低，以便前景盡可能靠近照相機(jī)。如果你需要把較長的路，如像花園中的人行道，納入畫面，不妨爬到高處尋找理想的視點(diǎn)，同時(shí)又不會(huì)甘冒線條過于不合理會(huì)聚的風(fēng)險(xiǎn)。
第57節(jié) 近大遠(yuǎn)小：距離感
除了明顯地使線條會(huì)聚之外，線性透視對我們理解事物的方式具有另一種重要作用。從一英里以外拍攝的沿著荒野道路行駛的卡迪拉克與通過同樣鏡頭觀看幾步以外的同樣汽車相比會(huì)顯得比較小。因此，如果你在一幅照片中有兩輛汽車，你將能夠進(jìn)行比較――并且你會(huì)注意到大小上的明顯差異。我們在現(xiàn)實(shí)中認(rèn)識的同樣大小的物體之間在尺寸上的這種差別，有助于我們大腦立即就這些物體的相對距離作出直接判斷。
這種透視形式藝術(shù)家們稱之為近大遠(yuǎn)小，并且它是用于攝影中的最有用的形式之一。雖然你可能拍攝并不包括線性透視――看見會(huì)聚的可見線條――的景物，但是你會(huì)經(jīng)常拍攝你和觀眾都知道其相對大小的物體。對于風(fēng)景攝影家來說，這意味著，拍攝充滿羊群的田野將會(huì)產(chǎn)生一張這樣的照片，即最靠近照相機(jī)的那只羊與在地平線上的羊相比在膠片上看上去明顯偏大。同樣，對于建筑攝影師來說，一面墻的成角度的照片將顯出，有的磚與其它磚相比看上去比較大，即使我們和觀眾都知道它們是用一個(gè)模子制作的。
距離感
這是一個(gè)關(guān)于近大遠(yuǎn)小的透視如何產(chǎn)生距離感的好例子。沒有背景幫助表明哪些氣球離我們比較近，但是由于我們知道這些物體大小相似，我們馬上就能知道哪些氣球離得更遠(yuǎn)。賓得照相機(jī)，135毫米鏡頭，1/250秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片。
第58節(jié) 近大遠(yuǎn)?。壕€索結(jié)合
幾種線索結(jié)合
在這張照片中，線性透視和近大遠(yuǎn)小結(jié)合在一起達(dá)到了很好的效果。不僅道路發(fā)生會(huì)聚，而且混凝土路面看上去變得比較小了，從而造成一種強(qiáng)烈的距離感。賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/60秒f/16，愛克發(fā)克羅姆100膠片。
第59節(jié) 近大遠(yuǎn)小：加強(qiáng)透視
第60節(jié) 近大遠(yuǎn)?。褐饾u變化
逐漸變化
這些雕像看上去全是一樣大小的。但是，走近觀察揭示右邊的雕像看起來稍微小一些。這是對近大遠(yuǎn)小規(guī)則的精心運(yùn)用。賓得照相機(jī)，70毫米鏡頭，1/125秒f/16，愛克發(fā)克羅姆50膠片。
