第61節(jié) 近大遠(yuǎn)小：漸漸縮短
漸漸縮短
線(xiàn)性透視還可以用一種細(xì)微的方式使用，以便幫助印證近大遠(yuǎn)小。在這張照片中，這些門(mén)的高度似乎是一點(diǎn)一點(diǎn)地縮短，因?yàn)樗鼈兪茄刂徛龔澢能?chē)道分布的。賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆200膠片。
第62節(jié) 近大遠(yuǎn)小：對(duì)角線(xiàn)
對(duì)角線(xiàn)
在這里，漸小的煙筒和塔架在畫(huà)面中構(gòu)成醒目的對(duì)角線(xiàn)，從而把注意力從照片一邊引導(dǎo)到另一邊。
賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆200膠片。
專(zhuān)家提示：
只使用類(lèi)似的，或同樣大小的物體來(lái)造成穿過(guò)畫(huà)面的對(duì)角線(xiàn)，然后使用廣角鏡頭來(lái)夸大這種效果，讓其中的一個(gè)物體非?？拷障鄼C(jī)。
第63節(jié) 形狀和剪影：背景色
攝影術(shù)中有五種基本成份――形狀、色彩、形態(tài)、紋理以及色調(diào)。其中，形狀是最基本的成份，我們通常首先憑借它辨認(rèn)被攝體。甚至當(dāng)其它幾種成分都不存在的時(shí)候，我們?nèi)匀豢梢愿鶕?jù)輪廓辨認(rèn)出大多數(shù)物體、建筑物和人。
剪影允許攝影家創(chuàng)作出一幅憑形狀就可以辨認(rèn)出被攝體的影像。這種影像是使用了強(qiáng)逆光和淺背景創(chuàng)作的。但是，一幅給人以強(qiáng)烈印象的剪影意味著：當(dāng)你想強(qiáng)調(diào)形狀時(shí)，最好不要把其它的成分完全排除在外――不然你就會(huì)得到一幅單色且沒(méi)有深度感的照片。當(dāng)從一種特定角度觀察被攝體時(shí)，它的形狀通常能提供關(guān)于其特性的最強(qiáng)有力的暗示――譬如拍攝自行車(chē)時(shí)最好從旁邊拍，而拍攝人臉時(shí)也應(yīng)取側(cè)面像
背景色
日落時(shí)分是拍攝剪影的好時(shí)機(jī)，因?yàn)檫@時(shí)的光線(xiàn)能為背景提供豐富的色彩。在這幅攝于巴厘島日落時(shí)分的照片上，一對(duì)騎著摩托車(chē)的情侶、一個(gè)戴著草帽的人形成了不同尋常而又令人印象深刻的剪影組合。潮濕沙灘上的倒影使其更具視覺(jué)沖擊力，沙灘上的暖色調(diào)也起了柔化剪影的作用。
賓得照相機(jī)，135毫米鏡頭，1/30秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片
第64節(jié) 形狀和剪影：三維
三維影像
當(dāng)形狀成為一幅照片的主導(dǎo)時(shí)，觀眾會(huì)利用細(xì)小的線(xiàn)索來(lái)告訴自己，不是在看二維的挖剪圖或著色的背景。在這幅泰姬陵的照片中，拱頂上反射的光線(xiàn)給人以立體的感覺(jué)，而水池的會(huì)聚線(xiàn)也通過(guò)線(xiàn)性透視（見(jiàn)196－197）表現(xiàn)了照片的縱深。哈蘇照相機(jī)，80毫米鏡頭，1/30秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片
第65節(jié) 形狀和剪影：逆光
風(fēng)光照片中的逆光照明
在逆光時(shí)，并不是所有物體都要用剪影的方式加以展現(xiàn)。在這幅蘇格蘭愛(ài)丁堡的照片中，樹(shù)的彎曲形狀看上去成了前景中的醒目剪影，而具有一定角度的城堡墻壁正好受到最后一縷陽(yáng)光的照射，觀眾的注意力一下子就被引向反光的窗戶(hù)。賓得照相機(jī)，90毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。
第66節(jié) 形狀和剪影：形狀
強(qiáng)調(diào)形狀
太陽(yáng)在模特的身后，但剛好又不在畫(huà)面中，光線(xiàn)抓住了模特身體的輪廓并強(qiáng)調(diào)了形狀，而她的身體大部分處于陰影中。泳衣也是為了突出模特的體形。這種光線(xiàn)對(duì)時(shí)裝照片來(lái)說(shuō)是最理想的。哈蘇照相機(jī)，80毫米鏡頭，1/500秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片
第67節(jié) 形狀和剪影：前景
前景圖像
三位不同姿勢(shì)的男子加上水煙袋產(chǎn)生了很有特點(diǎn)的形狀――為這幅克什米爾達(dá)爾湖的船屋照片提供了非常好的前景。賓得照相機(jī)，135毫米鏡頭，1/500秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片。
