
《山高水長(zhǎng)圖》 高奇峰 紙本設(shè)色
高奇峰(1889―1933), 高奇峰為“嶺南派”創(chuàng)始者“三杰”之一。少年時(shí)隨居氏及其父兄習(xí)畫,后東渡日本,對(duì)京都畫派中名家的技藝有極深入的研究。他把傳統(tǒng)的筆墨功夫,以及“撞水”“撞粉”等花卉畫中的特殊技巧,運(yùn)用于飛禽走獸和山水,達(dá)到形體逼真而又生氣勃勃的效果,構(gòu)成了雄偉兼秀美的獨(dú)特風(fēng)格。此圖畫高聳的山峰,粗筆為之,不作皴法,大片渲染效果,強(qiáng)調(diào)大的山勢(shì)結(jié)構(gòu),整體感強(qiáng),略作苔點(diǎn),富有變化。

《帆影動(dòng)江暉》 朱屺瞻 紙本設(shè)色
朱屺瞻(1892―1996),號(hào)屺哉,齋名梅花草堂、僻斯居。生于江蘇太倉(cāng),他自幼習(xí)畫,1913年任上海圖畫美術(shù)院教師,1917年赴日本川端美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)素描和西畫,回國(guó)后在家鄉(xiāng)建畫室梅花草堂,探索油畫中國(guó)化的道路。朱屺瞻擅長(zhǎng)寫意山水、花卉,間寫人物,能將中西畫法融為一體。他的山水樸拙淋漓,水墨腴潤(rùn),喜歡作平坡遠(yuǎn)景。這幅風(fēng)景取近景為之,畫大樹(shù)、草房、坡岸、歸船、高山,用筆老辣蒼勁,淡皴色彩,寓清俊于粗獷潑辣。

《雞鳴寺道中》 徐悲鴻 1930年作 布面油畫 縱66厘米 橫77厘米 徐悲鴻紀(jì)念館收藏
徐悲鴻(1895―1953),江蘇宜興人, 自小受父親影響, 喜好臨摹清末畫家吳友如的人物畫及煙盒上的動(dòng)物畫片。稍長(zhǎng)得識(shí)康有為, 折服其推崇宋畫“合中西而為繪畫新紀(jì)元”之見(jiàn)解。1917年赴日, 他如饑似渴了解和學(xué)習(xí)西方繪畫, 1919年赴法國(guó)留學(xué), 專攻美術(shù), 先入巴黎美術(shù)學(xué)校弗拉孟畫室。徐悲鴻練就了扎實(shí)的西畫功底,對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)繪畫也十分著迷。這幅風(fēng)景油畫描寫通往雞鳴寺道中的景物,陽(yáng)光明媚,道路曲折多起伏,很有生活情調(diào)。

《墨筆山水圖》 徐悲鴻 1941年作 紙本水墨 徐悲鴻紀(jì)念館藏
徐悲鴻,江蘇宜興人。他是許多到歐洲留學(xué)然后又回國(guó)從事以提倡寫實(shí)為宗旨的美術(shù)教育中最有影響的人物。在作畫上,徐悲鴻青年時(shí)期以素描為最出色,所作人體,善于將線描與明暗結(jié)合起來(lái),外形準(zhǔn)確,風(fēng)格簡(jiǎn)潔,有很高的藝術(shù)造詣。后以準(zhǔn)確的造型、傳統(tǒng)筆墨工具畫人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)和風(fēng)景,探討融會(huì)中西的“寫實(shí)彩墨”,在40年代產(chǎn)生了深刻的影響。此幅墨筆山水,筆調(diào)清新,筆法簡(jiǎn)逸,非常富有意境。

《黃山溫泉圖》 劉海粟 1954年作 紙本設(shè)色 縱135厘米 橫65.6厘米 中國(guó)美術(shù)館藏
劉海粟(1896―1994),字季芳,江蘇常州人,14歲到上海學(xué)習(xí)西畫,16歲便與烏始光等創(chuàng)辦了私立上海國(guó)立美術(shù)館, 他自任校長(zhǎng)。劉海粟廣招人才,兼授中西繪畫,保守勢(shì)力稱他為“藝術(shù)叛徒”。他反而更大刀闊斧地推進(jìn)“藝術(shù)革命”。劉海粟的油畫受野獸派影響,色彩生辣,筆觸奔放,國(guó)畫則敢于將大筆觸涂強(qiáng)烈色調(diào)的畫法引入水墨畫。此畫中點(diǎn)畫勾勒與潑彩并用, 筆線強(qiáng)悍老辣, 喜用石青、石綠和大紅, 在強(qiáng)烈的色彩對(duì)比中突出其藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)創(chuàng)造性。

《雨后千山鐵鑄成》 潘天壽 1954年作 紙本設(shè)色
潘天壽(1897―1971),中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家、美術(shù)教育家。擅長(zhǎng)中國(guó)畫、書法、篆刻、詩(shī)文、美術(shù)史論。他原名天授,字大頤,號(hào)壽者。生于浙江省寧??h,卒于杭州。其父能書。潘天壽7歲入私塾,經(jīng)常臨摹《芥子園畫譜》,19歲考入浙江第一師范,受教于李叔同等名師。此畫篇幅巨大,古拙沉郁,生澀凝練,質(zhì)樸無(wú)華。潘天壽恰恰反其道而行,要履險(xiǎn)境,走極端,喜奇兀、強(qiáng)倔、壯偉甚至丑怪的造型、造境,尋找自己的藝術(shù)道路。此畫頗能代表畫家的這種追求。

《廬山全景》 張大千 臺(tái)北大風(fēng)堂藏
張大千(1899―1983),號(hào)大千,名爰,四川內(nèi)江人。早年曾隨其兄張善子赴日本學(xué)染織,回國(guó)后改學(xué)書畫,師從民初著名書法家李瑞清、曾熙,后遍臨古代名跡。40年代初,他領(lǐng)弟子到敦煌莫高窟臨摹壁畫,開(kāi)學(xué)習(xí)敦煌壁畫之先河,造成巨大影響。1949年后遷移海外,先后在阿根廷、巴西、美國(guó)居住,1979年還居臺(tái)北。他多才多藝,擅長(zhǎng)人物、山水、花鳥(niǎo)?!稄]山全景》是一幅在傳統(tǒng)墨法基礎(chǔ)上,借鑒抽象主義的自動(dòng)技法,始創(chuàng)以大面積潑墨潑彩為主的新面貌。

《秋山圖》 林風(fēng)眠 紙本 彩墨 上海畫院藏
林風(fēng)眠(1900―1990),中國(guó)現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。原名林鳳鳴,生于廣東省梅縣,祖父是雕刻石匠,父親林雨農(nóng)承祖業(yè)并兼習(xí)繪畫。林風(fēng)眠18歲中學(xué)畢業(yè)赴上海,1919年赴法國(guó)勤工儉學(xué),學(xué)成歸國(guó)時(shí)已是學(xué)術(shù)滿腹。他綜合了中國(guó)古代繪畫和西方近代繪畫的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn),創(chuàng)造了一種新的繪畫結(jié)構(gòu)和風(fēng)格?!肚锷綀D》追求一種寧?kù)o而有力的、講究形式和韻味的美,力圖將印象派的外光畫法和中國(guó)畫的水墨方法結(jié)合起來(lái),或者將西方現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成方法融入具象彩墨的描繪之中。

《待細(xì)把江山圖畫》 傅抱石 紙本設(shè)色 縱110.5厘米 橫52.8厘米 南京傅抱石紀(jì)念館藏
傅抱石(1904―1965),原名長(zhǎng)生,又名瑞麟,因愛(ài)清代畫家石濤的藝術(shù),再自名抱石。他原籍江西新余,生于江西南昌。又因父親早亡,傅抱石11歲就當(dāng)學(xué)徒,因常見(jiàn)裱畫店與刻字鋪的書畫印章,誘發(fā)了他的藝術(shù)興趣。他曾留學(xué)日本,回國(guó)后先后在中央大學(xué)、南京師范學(xué)院當(dāng)教授。此幅《聽(tīng)泉圖》刻畫山雨過(guò)后,各處山泉奔瀉而下,形成瀑布和急流。人物的閑適情態(tài)與筆墨飛動(dòng)、氣勢(shì)茫茫的山水形成對(duì)照。傅抱石善于用硬毫散鋒,以橫豎、上下、圓轉(zhuǎn)的筆勢(shì)畫山石肌理,多逆鋒,有時(shí)也有臥筆橫掃,然后加點(diǎn),人稱為“抱石皴”,很有特點(diǎn)。

《千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖》 李可染 紙本 墨筆淡彩 縱71厘米 橫48厘米 私人收藏
李可染(1907―1989),中國(guó)現(xiàn)代中國(guó)畫家。江蘇徐州人,自幼喜歡繪畫,13歲時(shí),拜當(dāng)?shù)禺嫾义X食為師,學(xué)畫山水。后考入西湖藝術(shù)院研究班,學(xué)習(xí)油畫并得到林風(fēng)眠的指點(diǎn)與賞識(shí),同年加入一八藝社,后任國(guó)立藝術(shù)??茖W(xué)校中國(guó)畫講師,后又受徐悲鴻邀請(qǐng)到北平藝術(shù)??茖W(xué)校任教。李可染的山水畫,重視意象的凝聚。他強(qiáng)調(diào)山水畫要從無(wú)到有,從有到無(wú),即從單純到豐富,再由豐富歸之于單純。此圖為李可染先生生命最后一年留下的佳作之一。泉流奔涌的瀑布,仿佛從天際深遠(yuǎn)遙程襲來(lái),奔騰于禮堂及趣味之間。畫家善于表現(xiàn)山林晨曦的逆光效果,有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。
