《雜畫冊(cè)》
明 徐端本 紙本水墨或淡設(shè)色 每開(kāi)縱29.4厘米 橫39.7厘米 上海博物館藏
徐端本（1438―1519），又明史忠，字廷直，金陵人。17歲才能講話，外呆內(nèi)慧，人以癡呼之，自號(hào)癡翁，又稱癡仙，亦稱癡癡道人。
《雜畫冊(cè)》共有12幅圖：1.漁翁垂釣圖；2.山橋吟行圖；3.荷蓮萱草圖；4.秋溪沙鷗圖；5.野航圖；6.澄江飛帆圖；7.江天晚照?qǐng)D；8.攜琴晚歸圖；9.臨流獨(dú)釣圖；10.水亭靜居圖；11.攜琴訪友圖；12.樹(shù)下閑眺圖；
《雜畫冊(cè)》大多描寫山野逸士的生活情狀，或溪邊獨(dú)釣，或小橋策行，或山村訪友，或閑眺江天，表達(dá)出遠(yuǎn)離塵囂，忘情泉石的志趣。畫家在這些畫幅中著意渲染野逸的意蘊(yùn)，從而襯托出他放達(dá)率真的性格和超脫塵世的理念。
《山雨欲來(lái)圖》
明 張路 絹本水墨 縱147厘米 橫105厘米 北京故宮博物院藏
《山雨欲來(lái)圖》墨筆畫風(fēng)雨欲來(lái)，一漁人收網(wǎng)而歸。近景的山巒草樹(shù)以及淙淙溪水，刻畫得生動(dòng)有致，遠(yuǎn)山迷蒙，在陰暗的天空下或陰或現(xiàn)，很有山雨欲來(lái)前的氣勢(shì)。在具體表現(xiàn)技法上，畫家運(yùn)用的是粗筆濕墨，氣韻很是生動(dòng)。畫家著意營(yíng)造一種山雨欲來(lái)前的氣氛，用筆粗放，風(fēng)格雄健，但又透出畫家用筆的瀟灑和靈巧，顯然是受到宋元粗筆水墨一派以及呂紀(jì)、林良等人水墨寫意畫風(fēng)的影響。
在背景的渲染方面，也明暗適度，盡量表現(xiàn)出風(fēng)雨欲來(lái)前的自然界的豐富二微妙的變化。
《溪山放艇圖》
張路 絹本設(shè)色 縱165.8厘米 橫97.5厘米 上海博物館藏
張路（1464―1538），字天馳，號(hào)平山，僅以字行于世，祥符（今河南開(kāi)封）人，少年聰慧，見(jiàn)吳道子、戴進(jìn)所畫人物，臨摹肖其神，
以畫成名，是明代追隨戴進(jìn)、吳偉的重要浙派畫家，在人物上師法吳偉，但秀逸不足，狂放過(guò)之，山水上有戴進(jìn)的風(fēng)致。
張路的繪畫藝術(shù)很受世人贊譽(yù)，明朝詹景風(fēng)就盛贊他“足當(dāng)名家”。在當(dāng)時(shí)，縉紳們咸加推重，得其真跡，如若拱壁。
《柴門送客圖》
明 周臣 紙本淡設(shè)色
此圖以封建文人的隱居生活為表現(xiàn)題材，反映了士大夫寄情山水，志耽林泉的閑雅情趣，畫面描繪的是主客二人分別時(shí)依依不舍的感人情景。在表現(xiàn)這類隱逸生活題材時(shí)，畫家不同于元明文人畫那般追求荒率空寂的意境，而是賦予雄偉恢弘的氣勢(shì)，有著自己的藝術(shù)特色。周臣的山水畫脫胎于李唐和馬夏，但他并不囿于宋代院體畫的程式，而山雨攝取文人畫家某些布景和筆墨的長(zhǎng)處，形成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而氣脈流動(dòng)、造型真實(shí)生動(dòng)、筆力剛勁峭厲、墨韻充足的風(fēng)格。
《雪村訪友圖》
明 周臣 絹本設(shè)色 縱224.3厘米 橫96.9厘米 北京故宮博物院藏
此圖構(gòu)圖十分奇峭險(xiǎn)峻，中間巨石之上的幾棵挺拔秀逸的蒼松是全畫的視覺(jué)中心。畫面左上角山石峻秀聳立，直插云霄，氣勢(shì)雄壯。
圖中采用高遠(yuǎn)布局法，系取法北宋中原山水畫派景物的描寫，近景和遠(yuǎn)景造型堅(jiān)實(shí)明晰，中景桃源處虛化朦朧，則又吸收了元文人畫的構(gòu)景的長(zhǎng)處。筆墨技法主要出自李唐，近景用墨濃重，皴染結(jié)合，石用拖泥帶水法描繪，并兼用小斧劈皴和鐵皴鉤斫，表達(dá)出嶙峋堅(jiān)實(shí)的石骨。古松虬曲和倒掛的形態(tài)，頗接近馬遠(yuǎn)的松樹(shù)法。整幅作品用筆尖勁，氣勢(shì)雄渾，是周臣繪畫的代表作。
《春泉小隱圖》（部分）
明 周臣 紙本設(shè)色 縱26.5厘米 橫85.8厘米 北京故宮博物院藏
此畫是周臣為裴春泉繪其隱居小憩的情景。繪松石下蔭茅堂，一人在堂中伏幾假寐，又有一童子灑掃堂外。門前一彎小橋，流水與湖水相接，即寓春泉之名。河對(duì)岸山巒層層。小橋?qū)Π镀渖绞灿弥啬瑑煽锰较蛉钠沛吨畼?shù)，和茅屋邊的垂柳、蒼松遙相呼應(yīng)，情態(tài)各具。
遠(yuǎn)山用淡墨暈染，和前景的重墨形成對(duì)比，富有變化和秩序感。周臣在描繪物象時(shí)，善于根據(jù)不同形象的質(zhì)感，施以剛?cè)?、粗?xì)、輕重不同的筆法，狀物準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)。
《山齋客至圖》
明 周臣 絹本設(shè)色 縱13**厘米 橫72.2厘米 上海博物館藏
以封建文人的隱居生活為表現(xiàn)題材，反映了士大夫寄情山水，志耽林泉的閑雅情趣，畫面描繪的是主客二人分別時(shí)依依不舍的感人情景。
從船工坐在船頭，伏膝熟睡，等待主人會(huì)友歸返的細(xì)節(jié)，可以看出畫家創(chuàng)作藝術(shù)構(gòu)思的精妙。在表現(xiàn)這類隱逸生活題材時(shí)，畫家不同于元明文人畫那般追求荒率空寂的意境，而是賦予雄偉恢弘的氣勢(shì)，有著自己的藝術(shù)特色?！恫耖T送客圖》可以體現(xiàn)這種風(fēng)格。
《滸溪草堂圖》
明 文徵明 紙本設(shè)色 縱26.7厘米 橫142.5厘米 遼寧省博物館藏
文徵明（1470―1559），原名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，號(hào)衡山居士。長(zhǎng)洲（今江蘇）人，與沈周是同鄉(xiāng)，并師事沈周。
此畫畫法秀潤(rùn)，意境清幽。畫面上描繪的是高木濃蔭，掩映草堂，群山環(huán)抱，清波蜒曲，帆檣林立，榭閣屋宇錯(cuò)落。近處草堂敞軒，二高士案前對(duì)坐，正在高談闊論;在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，用筆細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，山石僅用渴筆微抹，以點(diǎn)苔顯出明暗，經(jīng)營(yíng)位置，得寫生之助化出清幽境界。
