作品《高爾夫的揮桿動(dòng)作》，創(chuàng)作于1938年

　　艾頓借助每秒一百萬(wàn)次的高速閃光，以馬雷的風(fēng)格為擊劍、撐桿跳運(yùn)動(dòng)員和潛水員拍攝了不少照片，然而他的作品在精度和清晰兩個(gè)方面都有了更大的提高。

    科學(xué)而絕非藝術(shù)

　　像戈恩?米利這樣的攝影師雖然也使用類似的技術(shù)，但他們的作品更加接近舞蹈家或音樂(lè)家，是藝術(shù)性質(zhì)的。而艾頓卻熱衷于對(duì)技術(shù)的追求，與他們始終保持著距離。他一再堅(jiān)持：“不要把我當(dāng)成藝術(shù)家，我是一名工程師。我追求是事實(shí)，除了只有事實(shí)還是事實(shí)。

　　在這張于1952年創(chuàng)作的照片中，小提琴家雅舍?海菲茲在攝影師米利的黑室中演奏樂(lè)器，打在弓上的光線刻畫(huà)出了它的運(yùn)動(dòng)軌跡。
    后埃德沃德?邁布里奇時(shí)代

　　邁布里奇的開(kāi)創(chuàng)性工作至今仍然有吸引力，如伊德里斯汗在2005年的作品《起身》中就使用了這一技術(shù)。

    模糊效果 

　　時(shí)間進(jìn)入到二十世紀(jì)，利用長(zhǎng)時(shí)間曝光故意造成運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的模糊不清變成了當(dāng)時(shí)的一種時(shí)尚。這是喬納森?肖于1996年在英國(guó)伯明翰亞歷山大體育場(chǎng)拍攝的一張三級(jí)跳運(yùn)動(dòng)員的照片。

　　模糊效果不僅被用來(lái)強(qiáng)調(diào)拍攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)的持續(xù)性，還會(huì)給人留下如此的印象：拍攝對(duì)象移動(dòng)得太快，以至于我們的眼睛無(wú)法在它身上聚焦。

    呼嘯線

　　在漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)片中，這種效果是通過(guò)”whoosh “線，即給人物加添許多肢體的手段來(lái)達(dá)到的。