一、色彩是什么
色彩是人對眼睛視網(wǎng)膜接收到的光作出反應(yīng),在大腦中產(chǎn)生的某種感覺。
眾所周知,我們所見到的大部分物體是不發(fā)光的,如果在黑暗的夜里,或者說是在沒有光照的條件下,這些物體是不能被人們看見的,更不可能知道它們各是什么顏色。
人們之所以能看見色彩,是因?yàn)閬碜园l(fā)光光源,如太陽、電燈光、燭光、火光等;或是發(fā)光光源的反射光,即發(fā)光光源照射在非發(fā)光物體上所反射的光,如月亮、建筑墻面、地面等,再散射到被觀察物體上所致。由此可見,光和色是分不開的,光是色的先決條件,反映到人們視覺中的色彩其實(shí)是一種光色感覺。
二、光
雨過天晴后的彩虹這一自然現(xiàn)象也許正是啟發(fā)英國科學(xué)家牛頓發(fā)現(xiàn)色彩的成因,揭示光色原理的起因。1666年牛頓在劍橋大學(xué)的實(shí)驗(yàn)室,把太陽光從一小縫引進(jìn)暗室,通過三棱鏡后,在屏幕上顯現(xiàn)出一條美麗的彩帶,為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫色光,這種現(xiàn)象稱作光的分解,形成的彩帶
即光譜。光譜現(xiàn)象的出現(xiàn),說明太陽光是由光譜中的色構(gòu)成的。光從空氣透過三棱鏡再到空氣,在不同的介質(zhì)中產(chǎn)生兩次折射,由于光波的長短不同,三棱鏡各部位的厚薄不同引起的時(shí)差,經(jīng)過折射的作用,將太陽光分解為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫色光,如果在光線分散的途中加一塊凸透鏡,,使分散的光線集中,集中的一點(diǎn)又成為白色光。經(jīng)三棱鏡分解過的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫任意一束色光再經(jīng)三棱鏡不能再分解,投射至屏幕上仍是原來的色光。含有紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫所有波長的色光叫全色光。含有兩種以上波長的色光叫復(fù)色光。只含有一種波長的色光叫單色光。簡單地說,光是能量的一種形式,是一種電磁輻射能。我們?nèi)庋鬯芸吹墓饩€稱為可見光?？梢姽獾恼穹笮‘a(chǎn)生明暗的變化,光波的長短產(chǎn)生色相的區(qū)別,光波長在400~700毫微米之間的為可見光,即用三棱鏡分解太陽光形成的光譜,紅色光的波長最長,紫色光的波長最短,相應(yīng)地在色彩中,紅色傳遞的訊息最遠(yuǎn),而紫色傳遞的訊息最近。因此波長在400毫微米以外,可使人體皮膚變黑的光線稱之為紫外線,波長在700毫微米以外,能產(chǎn)生熱量的光線稱之為紅外線。另外,在不可見光中還有可以透過物體(金屬除外)的X光線、迦瑪線、有輻射作用的電磁波等其他射線,這些都是肉眼看不見的光,要通過儀器才能觀測。
三、色
1.關(guān)于”固有色”
在日常生活中,通常我們認(rèn)為顏色是有物質(zhì)性的,即”固有色”是存在的、不變的。春天的樹葉是綠色的,雪是白色的,小王的手套是黃色的,我新購的一件新衣是粉綠色的,這些顏色的確定當(dāng)然是以標(biāo)準(zhǔn)日光的照射為前提。
有趣的是,當(dāng)光源改變?yōu)槿斯艄?、月光、星?或是將這些物品放在柜子里時(shí),一般并不會(huì)認(rèn)為它們的顏色也隨之改變了。在偏黃色光的自熾燈下觀察白天日光下看慣了的物體時(shí),我們差不多總要按同樣的方式來感覺其顏色。夜晚在光線很弱的情況下,我們也不會(huì)將身穿白襯衫的人說成是穿深灰色的襯衣,即使在紅燈照射下,看到的雪仍是白色。這種習(xí)慣性的色彩認(rèn)識,稱之為色彩恒定性。
固有色是存在的,顏色是物質(zhì)的一種不變性質(zhì),這一觀點(diǎn)滿足了日常生活中許多實(shí)際需要,在科學(xué)和技術(shù)上也有不少實(shí)用之處,但值得注意的是,在藝術(shù)、設(shè)計(jì)上,這一觀點(diǎn)并不總能令人滿意。例如,我們?nèi)∶鞫认嗤膬蓮埣?在紙的中心各涂上直徑5cm的圓形綠色塊,如果這兩張紙一張是中性灰色,另一張是紅色,那么涂上去的兩塊綠色看起來就不會(huì)有相同的綠色感,這種視覺現(xiàn)象稱為同時(shí)色對比。顯然,為了正確地辨別物體的顏色,須在特定的條件下觀察物體。
有關(guān)物質(zhì)的顏色與光的顏色的這些觀點(diǎn),和認(rèn)為太陽每天升起又落下的觀點(diǎn)一樣,從科學(xué)的角度上來說是根本錯(cuò)誤的。但在日常生活中,卻有必要認(rèn)為它們是正確的。因?yàn)樵谖覀兊纳钪?需要有一個(gè)相對穩(wěn)定的、來自以往經(jīng)驗(yàn)中的色彩印象來表達(dá)某一物體的色彩特征,就像在繪畫中固有色的特征也具有很大的象征意義和現(xiàn)實(shí)性的價(jià)值一樣,當(dāng)畫面的色彩以固有色的關(guān)系存在時(shí),往往給人以現(xiàn)實(shí)主義的印象,而某種固有色被單獨(dú)抽取出來使用時(shí),會(huì)具有象征的意義。如綠色是春天、農(nóng)作物和樹葉的色彩,因此它常常被作為和平的象征用在許多具有象征意義的設(shè)計(jì)中,在具體的實(shí)用設(shè)計(jì)中,例如,咖啡的外包裝盒的設(shè)計(jì)上,用上咖啡的固有色是非常必要的,這樣能引起觀者對咖啡香味的聯(lián)想,并產(chǎn)生想喝它的欲望。若是咖啡的固有色用在椅子汁、綠茶或牛奶的外包裝上那是絕對不可以的。因此,對固有色這個(gè)問題的認(rèn)識要掌握相應(yīng)性,不可一概論之。
2.物體色的可變性
說到色肯定是離不開說光的,物體色的不可確定因素主要是由于不同的光源照射而形成的。從純物理學(xué)的角度分析,物體本身并沒有色彩,但它能通過對不同波長色光的吸收、反射或透射等,顯示出光源色中的某一色彩面貌,即物體色。
你一定有過這樣的體驗(yàn)。在人工光源環(huán)境中進(jìn)行色彩寫生繪畫,或是做有色彩的設(shè)計(jì)工作是很難達(dá)到理想效果的。普通白熾燈光下的物體都帶黃色,熒光燈下的物體則偏青色。當(dāng)你將在這樣的光源下完成的作品拿至天光下再看時(shí),也許會(huì)大吃一驚,色彩所出現(xiàn)的偏差會(huì)很大,與你想要的色彩可能是兩回事,這是因?yàn)槟銓ι实臉?biāo)準(zhǔn)介定往往是以中等亮度的天光色,即含有紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫所有波長色光的全色光下為依
據(jù)的。在全色光下,我們看到擰橡是黃色的,這是由于擰橡表面吸收了除黃色之外的其他色光,而主要反射黃色單光所致。黃色便成了該物體的本色或主色,即常言”固有色”的概念。從本質(zhì)來說,擰橡在反射黃色光之際,也反射其他色光,只不過其比例居次要的位置而已。如果物體顯出白色或黑色,那是因?yàn)樗鼈兎瓷淞舜蟛糠稚饣蛭樟舜蟛糠稚?倘若物體色反映出灰色外觀,則為反射與吸收各半的結(jié)果,正象上面說到擰橡的色彩表象一樣,絕對的黑、白物體色也是根本不存在的。它們在反射與吸收色光的同時(shí),也或多或少地反射著其他色光,在這些顏色中,常帶有變幻莫測的色傾向。因此,在印象派畫家們的眼中,物體色是時(shí)間性、地域性、光照度、光色度,心情指數(shù)的瞬息體現(xiàn),在他們的畫面中我們看見的是流動(dòng)的光、閃爍的影,是色彩科學(xué)的繪畫演繹。
如果說文藝復(fù)興是近代繪畫的開端,確立了科學(xué)的素描造型體系,把明暗、透視、解剖等知識科學(xué)地運(yùn)用到造型藝術(shù)中,那么,印象派則是現(xiàn)代繪畫的起點(diǎn),它完成了繪畫中色彩造型的變革,將光與色的科學(xué)觀念引人到繪畫之中,革新了傳統(tǒng)的固有色觀念,創(chuàng)立了以光源色和環(huán)境色為核心的現(xiàn)代寫生色彩學(xué)。
一向重視”真色”表現(xiàn)的意大利畫家達(dá)?芬奇早在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期就指出”沒有一件物體能夠完全展示其本來顏色”,只不過由于時(shí)代與科技的局限,他還不能為此作出符合物理邏輯的科學(xué)評說,但藝術(shù)家的敏銳性與靈慧則使他對此有所洞悉以上所述,從物理學(xué)的角度分析,物體本身并沒有某種固定不變的色彩,形成物體色的主要因素取決于光照及物體對光照的吸收、反射、透射現(xiàn)象,另外決定物體色性質(zhì)的還有物體的分子結(jié)構(gòu)、物體的性質(zhì)、光線的性質(zhì)、物體表面特征、觀者當(dāng)時(shí)的心情因素等,但光源色是決定物體色形成的第一要素。一般情況下,物體色的形成都是指以日光光源即全色光(白光色)為前提的,否則,物體色的顯現(xiàn)就會(huì)非常不同。例如,紅旗在日光下顯紅色,在紅色光中會(huì)顯更紅的紅色,在黃色光下會(huì)顯橙色,在藍(lán)色光下會(huì)呈顯出紫色,而在綠色光下則會(huì)顯出黑灰的顏色來,這是因?yàn)榧t色表面由于沒有紅色光可以反射而又把綠色的技照光吸收掉,因此紅色在綠光的照射下呈黑灰色了。又如,白紙的表面,若拿紅光去照,便反射紅光而呈紅色;若照以藍(lán)光,則呈藍(lán)色;若照以黃光;則呈黃色;若照以全色光(白光)則會(huì)是白色。這是由于白紙平均地反射各色光的緣故。物體吸收了射來的光線,不能照原來能量反射出去,光色就暗了,這樣就形成了灰調(diào),越吸收得多,灰調(diào)越暗,當(dāng)然,這與光源的強(qiáng)度有著直接的關(guān)系,它會(huì)使物體色產(chǎn)生改變。如擰橡在標(biāo)準(zhǔn)日光照射下呈現(xiàn)正常的黃色;在強(qiáng)烈的日光照射下會(huì)是淡淡的粉黃色,而在較弱的日光照射下會(huì)呈顯偏綠的深黃色。由此可見,光源色及光源照度是物體色產(chǎn)生變化的原因。
這樣,我們知道了在一定條件轉(zhuǎn)變下,物體色是可變的,認(rèn)識到這一點(diǎn)對于我們從事美術(shù)設(shè)計(jì)工作的人來說幫助很大。
如在商品陳列或宴會(huì)的布置上,就必須考慮到光對物體色的影響,光用得恰當(dāng)會(huì)使物體增色;用得不當(dāng),會(huì)毀壞商品或食物的形象。例如,我們不能在肉類食品柜臺的上方使用冷綠色的燈光或是天花板,這類光源色或反射光會(huì)使新鮮的肉顯出灰暗的色彩,讓人感覺肉已變質(zhì)了。在櫥窗設(shè)計(jì)中商品色彩搭配得當(dāng),背景襯色合理,在此基礎(chǔ)上,必須充分考慮光源強(qiáng)度、光色等顯色的問題。在家居室內(nèi)設(shè)計(jì)中,若是在藍(lán)紫色的環(huán)境中配以橙紅色的光,這真是難以設(shè)想,叫人無法接受。這些都值得我們?nèi)ド钊胨伎肌?
3.無彩色與有彩色
無彩色是黑色、白色及二者按不同比例混合所得到的深淺各異的灰色系列。從物理學(xué)的角度上來說,當(dāng)光源、反射光與透射光在視知覺中并未顯出某種單色光的特征時(shí)即為無彩色系列,無彩色系列給人的印象是表情深沉、抽象、缺乏生命力的色彩效果。有彩色是指可見光譜中的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種基本色,及它們之間的混合色,即視覺能感受到某種單色光的特征,我們所看到的就是有彩色系列,這些色彩往往給人以相對的、易變的、具象的心理感受。無彩色系與有彩色系形成了相互區(qū)別而又休戚與共的統(tǒng)一色彩整體。
四、色彩視覺生理特征
有時(shí)候,人的眼睛感覺到的色彩未必與客觀存在的物理光色相符,這是因?yàn)?在某些情況下,當(dāng)眼睛接受光刺激時(shí),眼睛的生理特征,也就是說人類的眼睛及光色感覺系統(tǒng)有著一些特有的生理現(xiàn)象。作為專業(yè)人員應(yīng)了解這些特有的生理現(xiàn)象,并學(xué)會(huì)利用它們,以求得自己所需要達(dá)到的色彩效果。
1?明暗適應(yīng)..
感覺器官受到刺激,使感受起變化的過程和變化的狀態(tài)叫做適應(yīng)。視網(wǎng)膜上有感光度不同的兩種接受器,所以眼睛有著能適應(yīng)視野的亮度變化而自動(dòng)調(diào)節(jié)感光度的功能。明暗適應(yīng),也稱為”光量適應(yīng)”,是日常生活中常常遇見的視覺感知狀況。當(dāng)明部視覺向暗部視覺發(fā)生突然變化時(shí),在此瞬間內(nèi)是什么也看不見的。有一種現(xiàn)象我們經(jīng)常遇到,坐在陽光下看書時(shí),突然把視線移向黑暗的房間,感覺是一片漆黑。當(dāng)我們突然進(jìn)入正在放映的電影院里時(shí),周圍什么都看不見。夜晚如果將房間里亮著的燈光突然關(guān)掉,一時(shí)間,眼前會(huì)呈現(xiàn)黑糊糊的一片,要經(jīng)過一段時(shí)間眼睛才能慢慢看見周圍的物象形、色特征,這就是視覺的”暗適應(yīng)”。當(dāng)暗部視覺向明部視覺發(fā)生突然變化時(shí),瞬間內(nèi)會(huì)感到晃眼眩暈。例如,當(dāng)晚上睡覺時(shí),臥室內(nèi)的燈驟然打開,你的眼前就會(huì)是白晃晃的一片,但稍后就能清楚地辨認(rèn)室內(nèi)的各種形體與色彩,這一由暗至明的視覺過程稱為”明適應(yīng)”。暗適應(yīng)于初期感受提高較快,后期提高較慢,最初的15分鐘可以基本適應(yīng),半小時(shí)后,視覺感受性可提高10萬倍,達(dá)到完全的暗適應(yīng)大約需要40分鐘。明適應(yīng)過程,即當(dāng)視覺從暗光線轉(zhuǎn)入亮光線過程時(shí),睡孔縮小,視覺由視網(wǎng)膜邊緣的暗視覺轉(zhuǎn)入中央窩的明視覺,適應(yīng)光線從暗到亮的轉(zhuǎn)換,從暗到亮的適應(yīng)過程可以在極短的時(shí)間內(nèi)完成,大約只需要1秒鐘左右。在視網(wǎng)膜上,有兩種感色細(xì)胞即椎體細(xì)胞與桿體細(xì)胞。椎體細(xì)胞密集在視網(wǎng)膜的中心部位,呈黃色,稱為黃斑,黃斑中心凹陷,稱為中央窩,是視覺最敏銳的部分。椎體細(xì)胞在光線明亮的情況下,可以分辨顏色細(xì)微的變化,辨認(rèn)物體的細(xì)節(jié)。離開中央窩,椎體細(xì)胞的數(shù)量急劇減少,視覺敏銳度也隨之降低。由于視網(wǎng)膜中央椎體細(xì)胞適應(yīng)明亮條件下的視覺,因此稱為”明視覺”。桿體細(xì)胞只在光線較暗的條件下起作用,并且只分辨明暗,不分辨顏色。在中央窩處,幾乎不存在桿體細(xì)胞,離開中央窩,桿體細(xì)胞急劇增多,由于視網(wǎng)膜邊緣的桿體細(xì)胞適應(yīng)暗光條件下的視覺,因此稱為”暗視覺”。假如一個(gè)人視網(wǎng)膜的椎體細(xì)胞發(fā)生障礙,他就患了日盲癥,同時(shí)也是全色盲;如果桿體細(xì)胞發(fā)生障礙,他就患了夜盲癥。有些動(dòng)物的視網(wǎng)膜上只有桿體細(xì)胞,它們只能在夜間活動(dòng),被稱為”夜視動(dòng)物”,夜視動(dòng)物的眼睛一般不能分辨有彩色,它們的世界是無彩色的。當(dāng)光線暗到一定程度的時(shí)候,人眼看不到光譜上的各種顏色,而只能看到明暗不同的黑白灰層次。我們觀察物體時(shí),如果把眼睛瞇起來,遮擋一部分進(jìn)入眼睛的光線,物體的顏色及細(xì)節(jié)特征會(huì)減弱,而明度變化依舊存在。在描繪物象的大體明暗色調(diào)時(shí),作畫的人常把眼睛瞇起來,排除顏色的細(xì)微變化,以便于判斷對象明暗色調(diào)的整體層次。由于紅色光對于桿體細(xì)胞不起作用,桿體細(xì)胞內(nèi)的視紫紅質(zhì)不會(huì)被紅色光破壞,因此紅光不阻礙桿體細(xì)胞的暗適應(yīng)過程。一個(gè)人視覺的椎體細(xì)胞接受的是紅光剌激,然后突然轉(zhuǎn)入黑暗的光線,此時(shí)他的視覺感受仍能保持平衡,不需暗適應(yīng)的重建過程,此原理適用于X光檢查的暗室工作用光,夜間的信號燈等一系列需要暗適應(yīng)的紅光照明。
乘汽車奔馳在高速公路上,會(huì)看到隧道里的照明裝置有兩種。一種在出入口附近沒有照明光,而在中間部分卻集中著許多燈光。這是為了使白天隧道里的照度能盡量均等而進(jìn)行設(shè)計(jì)的。這一類型在老式短程隧道中較多,但大部分新建的特長隧道,出入處則裝有大量的照明光,而在中間部分減少其數(shù)量,這就是考慮到”明暗適應(yīng)”而進(jìn)行設(shè)計(jì)的。在房子中,有些房間暗得即使是白天也必須開燈,這種生活空間的明暗適應(yīng)過于強(qiáng)烈,固不方便使用。
2.色彩適應(yīng)
帶著有色眼鏡活動(dòng)時(shí),開始的一段時(shí)間可感受到鏡片的藍(lán)色、棕色或綠色對所見物象的色彩影響,過了一陣之后鏡片上的顏色在視覺上消失。
在白熾燈的黃色光線下,只能在剛開燈后不久的時(shí)間里感受到光的顏色,一會(huì)兒這種黃色即自然消失。在黃色燈光下,白紙看起來還是白的,對物體恢復(fù)了日光(白光)下的感覺。人眼對環(huán)境顏色刺激作用下造成的顏色視覺變化,是視覺對顏色光的適應(yīng)所致,被稱為”色彩適應(yīng)”。通常,色彩視覺的第一感受時(shí)間約為5~10秒鐘,過了這段時(shí)間”色彩適應(yīng)”開始起作用,這種習(xí)慣性地把物象色彩恢復(fù)到白光原始面貌狀態(tài)的本能與”色彩恒定性”或說是”固有色”的概念有直接關(guān)系。
色彩恒定性、固有色的概念是有作用的,可以使視覺避免被光源色造成的物象色的物理性質(zhì)所蒙蔽,而始終能夠充分把握物體色的真實(shí)屬性。
人眼在紅光、黃光、藍(lán)光下看一張白紙具有自動(dòng)區(qū)分光源色與固有色的能力,這種能力使我們知道不管在什么色光照射下白紙仍然是白的,眼睛的這種色彩適應(yīng)能力在日常生活等領(lǐng)域是有利的。而對于從事繪畫及美術(shù)設(shè)計(jì)的人員來說可就利弊皆而有之。有些表現(xiàn)敏銳的色彩繪畫作品是畫家在第一時(shí)間的第一色彩感覺的體現(xiàn),也就是把眼睛沒適應(yīng)色彩之前的感受描繪了出來。
3.色彩補(bǔ)償
視覺色彩補(bǔ)償現(xiàn)象也被稱為視色錯(cuò)覺現(xiàn)象。人的視覺對色彩永遠(yuǎn)需求一種生理的平衡,即人眼看到任何一種顏色時(shí),總要求它的相對補(bǔ)色,如果客觀上這種補(bǔ)色沒有出現(xiàn),眼睛就會(huì)自動(dòng)調(diào)節(jié),在視覺中制造這種顏色補(bǔ)償。色彩補(bǔ)償現(xiàn)象在色彩藝術(shù)理論中位置非常重要,作為視覺規(guī)律,直接關(guān)系到色彩的美學(xué)問題。
①負(fù)殘像性視覺效果
視覺殘像形成的原理是因?yàn)樯窠?jīng)興奮所留下的痕跡而引發(fā)的,是眼睛連續(xù)注視所致,所以又被稱為”連續(xù)對比”視錯(cuò)覺。
視覺負(fù)殘像現(xiàn)象,指在停止物體色或光色的視覺刺激后,視覺仍然短暫殘留與原有物體色或光色成相互補(bǔ)充色映像的視覺情況。在白或淺灰色背景上放上一塊單色圖形,注視一陣后,將視線移開,背景上就會(huì)出現(xiàn)原來顏色的互補(bǔ)色圖形,紅色的負(fù)殘像是綠色,黃色的負(fù)殘像是紫色,藍(lán)色的負(fù)殘像是橙色,明色的負(fù)殘像是暗色,暗色的負(fù)殘像當(dāng)然就是明色了。
當(dāng)人對某一顏色光已經(jīng)適應(yīng)之后,突然轉(zhuǎn)入其他色環(huán)境中,對后者的顏色感覺趨向上一次色光環(huán)境的補(bǔ)色,例如,從充滿紅色光的舞臺環(huán)境進(jìn)入日光(白光)環(huán)境,會(huì)感覺周圍所有的物體顏色都帶有綠味。這種視覺現(xiàn)象是光色適應(yīng)后視覺變化引起的色彩錯(cuò)覺,也稱為負(fù)殘像性視覺效果,不過這種視覺效果停留時(shí)間一般很短,它們在藝術(shù)上的運(yùn)用可達(dá)到意想不到的效果。
②同時(shí)性色彩效果
兩種或兩種以上的顏色安置在一起的色彩搭配,每一種色的純物理性質(zhì)在視感覺中有所改變,色彩并置得當(dāng)則可交相輝映,從而使整個(gè)色彩組合仿佛是一部絕妙的交響樂。當(dāng)我們在黃底色上放置白色塊時(shí),白色塊會(huì)帶有紫味;在紅色底上放置灰色塊時(shí),灰色塊會(huì)呈現(xiàn)出微微發(fā)綠的現(xiàn)象;在藍(lán)色上放灰色塊時(shí),灰色里好像加入了橙黃色;如果是紅色與綠色置在一起看起來就會(huì)紅色愈紅、綠色愈綠。高純度與低純度顏色并置在一起則會(huì)高純度顏色更艷麗奪目,而低純度顏色更灰暗退讓;當(dāng)冷色與暖色參加同時(shí)對比時(shí),冷色會(huì)令人感到消沉、漠然,暖色會(huì)讓人感覺積極、熱情;當(dāng)高明度色系與低明度色系并置時(shí),高明度色更為明亮,低明色則更加黑暗。一般說來,色彩對比關(guān)系越強(qiáng)烈,其異化性的色彩效果越明顯。另外,當(dāng)色彩的對比關(guān)系較微弱時(shí),其同化性的色彩視覺效果就會(huì)顯現(xiàn)出來,例如,在代表春天顏色的粉藍(lán)色(天空)和嫩綠色(樹葉)的同時(shí)對比中,綠色中的黃色因素被相應(yīng)突顯出來,它們共有的藍(lán)味被明顯的同化。所以這樣的色彩配合,最容易產(chǎn)生諧調(diào)、柔和的色彩效果?？傊?同時(shí)性色彩效果是指人眼在同一空間和時(shí)間內(nèi)所觀察感受到的色彩對比的視覺偏差現(xiàn)象,當(dāng)異化性的色彩效果明顯時(shí),其視覺色偏差越強(qiáng)烈,特別在色彩并置的交接處表現(xiàn)得更為明顯。