四、臨摹

    為繼承與發(fā)揚(yáng)優(yōu)良藝術(shù)傳統(tǒng)，臨摹是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的有效方法之一，通過分析研究，分清精華與糟粕，吸收其精華，去其糟粕，學(xué)其用筆設(shè)色及構(gòu)圖的各種技法而不是表面地模仿其面貌。 

臨摹的方法：
對臨――就是把臨摹品放在對面，用鉛筆在紙上起稿，力求準(zhǔn)確，然后把此稿放在礬絹和紙下進(jìn)行勾染。此法既可練勾染又可練造型和構(gòu)圖。
摹臨――即拷貝臨本勾描上色。主要是學(xué)習(xí)勾線和染色的技法，摹臨要臨得盡量接近于臨本。

背臨――對臨本認(rèn)真背記，回來用筆點(diǎn)畫出來，再在此稿子上鋪上礬紙進(jìn)行勾染。此臨法求其精神，細(xì)節(jié)可省略。

臨摹的過程：

    臨摹前選好畫本。古人曰：”取法乎上，得法其中；取法乎中，得法其下?！边x擇好的臨本非常重要，這也是提高審美水平的一種鍛煉。在仔細(xì)分析了畫面整個(gè)意境、構(gòu)圖、造型、色彩等因素后，方可動筆，這稱之為“讀畫”。

 

臨摹提要：

工筆花鳥畫臨摹主要掌握四個(gè)方面，即造型、筆法、敷色、章法。先要研讀原作意境情趣，分析原作所表現(xiàn)的內(nèi)容與畫面意境所要求的造型語言、形態(tài)結(jié)構(gòu)；進(jìn)而研究筆墨技巧與敷色等塑造手法，以及場景的氣氛渲染。要強(qiáng)調(diào)畫面的整體布置，從整體虛實(shí)來考慮，把全幅章法與氣勢聯(lián)系起來看。認(rèn)識上要有“心讀”到筆臨這么一個(gè)過程(見圖)。


畫鳥的方法：
工筆設(shè)色禽鳥首先要結(jié)構(gòu)清楚，鉤勒絲毛要精到工細(xì)，渲染均勻自然，同時(shí)要有取舍、概括。敷色前―般有底色，各部位之間要自然銜接，外輪廓要虛實(shí)相間，上色要薄，需多次渲染完成，以期達(dá)到細(xì)膩厚重的效果，臨摹可分為四步：鉤線、絲毛、打底、敷色。

鉤線絲毛：
畫嘴時(shí)用筆銳利，又要注意輕重起伏。上顎呈弧形，用筆實(shí)中有虛；下顎由嘴峰落筆向嘴角順鉤，既要做到先輕后重的筆勢，還要注意下顎邊緣的形態(tài)變化，礬忌粗細(xì)―樣。鉤線注意用筆圓潤，同時(shí)要注意與眼光和頦的羽毛銜接。
畫眼、眼圈時(shí)不可鉤死，要有虛實(shí)的筆意，一般前虛后實(shí)。眼圈、眼框的形狀應(yīng)根據(jù)鳥視線的轉(zhuǎn)動略有透視，用筆也要有虛實(shí)，不能一律圓形。
復(fù)羽層層疊鉤，既要有整體感又要注意復(fù)羽形態(tài)的逐漸變化。線條中鋒有力、粗細(xì)均勻，用筆從羽尖鉤向羽根肩羽、小復(fù)羽有兩種表現(xiàn)法，一種是鱗片狀鉤染法，一種是直接絲毛法(但注意其用筆也要按羽毛結(jié)構(gòu)呈放射狀)。額頭實(shí)筆，頸部稍虛。上背部實(shí)，下腹則虛。鳥外形邊緣一邊實(shí)一邊虛。 

畫翊膀的羽毛用筆要勁健有力，腹部羽毛要有柔軟之感，線條組織則要虛靈灑脫。

鳥的跗(腳)，畫時(shí)用筆短促而有力，趾鱗紋的排列要均勻中不平等。中距趾最長，內(nèi)外趾略短(圖一、二)

五、配景

    一幅完整的工筆花鳥畫常常是由主要內(nèi)容和與之相配合的其他部分共同組合而成。在諸如宋人團(tuán)扇之類折技小品中配景或許只有一枝半葉或塊石、小蝶，如果是大幅作品則可能配有坡石流水及相關(guān)季節(jié)的許多種花草植物，在表現(xiàn)手法上也非常豐富。配景的內(nèi)容多少，不僅與畫幅的尺寸有關(guān)，更重要的是與畫面所追求的意境相關(guān)聯(lián)。同時(shí)審美的傾向在不同時(shí)期也有所不同，宋人作品中，雖然內(nèi)容也是來自生活體驗(yàn)，但在表達(dá)上更趨理性化，而明代院體畫則具體地渲染環(huán)境的生動與真實(shí)性。以呂紀(jì)為例，常表現(xiàn)具體的場景，配景就涉及到園林的假山、四季植物與苔草昆蟲。他常常把主體表現(xiàn)得細(xì)膩工致，配景則豪放瀟灑，二者有機(jī)結(jié)合，形成了明人工筆花鳥畫的基本風(fēng)格?！?

這里介紹常見的幾種配景的畫法：

    一般石頭的表現(xiàn)用斧劈皴。斧劈皴側(cè)鋒落筆，落筆要重，運(yùn)筆迅速。畫大斧劈皴要連鉤帶皴一氣呵成，才能水分飽滿淋漓(圖一)。小斧劈皴一般先鉤外輪廓，再層層皴擦，先從暗部下手，要筆氣相聯(lián)。假山(太湖石)，在落筆前要胸有成石，落筆則鉤皴結(jié)合，在鉤輪廓時(shí)不要筆筆鉤死，要給后面的皴擦留有余地(圖二)。

    坡石要依勢用筆，折帶皴、斧劈皴結(jié)合，虛實(shí)相間，干濕相濟(jì)。如果表現(xiàn)土坡與流水，則要注意水的流動，在筆法上要不同，用色上也要一實(shí)一虛(圖一)。


    工筆花鳥畫中配草，在筆法上有各種各樣。常用有梅花點(diǎn)、個(gè)字點(diǎn)、介字點(diǎn)、松葉點(diǎn)等等。這里介紹是垂頭點(diǎn)，在運(yùn)筆上學(xué)松，筆畫纖細(xì)，一組組地畫(圖二)。
　

水邊植物常配有蘆葦、殘荷。注意筆法敷色要與主體配合，在造型上也不能太個(gè)性化，變化不能太大。
　

　
　
    雪景，在工筆中常出現(xiàn)，要注意抓大關(guān)系，強(qiáng)調(diào)陰陽二大塊。陰面用筆寫實(shí)，渲染要足；陽面依積雪有虛有實(shí)。天空部分要稍稍染黑以反襯白雪(圖三)。