簡(jiǎn)介:

    讓?弗朗索瓦?米勒（Francois Millet,1814-1875）是19世紀(jì)法國(guó)最杰出的以表現(xiàn)農(nóng)民題材而著稱(chēng)的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。他創(chuàng)作的作品以描繪農(nóng)民的勞動(dòng)和生活為主，具有濃郁的農(nóng)村生活氣息。他用新鮮的眼光去觀察自然，反對(duì)當(dāng)時(shí)學(xué)院派一些人認(rèn)為高貴的繪畫(huà)必須表現(xiàn)高貴人物的錯(cuò)誤觀念。

    米勒出生在諾曼底省的一個(gè)農(nóng)民家庭，青年時(shí)代種過(guò)田。23歲時(shí)到巴黎師從于畫(huà)家德拉羅什，畫(huà)室里的同學(xué)都瞧不起他，說(shuō)他是“土氣的山里人”。老師也看不慣他，常斥責(zé)他：“你似乎全知道，但又全不知道?！边@位鄉(xiāng)下來(lái)的年輕人實(shí)在厭惡巴黎，說(shuō)這個(gè)城市簡(jiǎn)直就是雜亂荒蕪的大沙漠，只有盧浮宮才是藝術(shù)的“綠洲”。當(dāng)他走進(jìn)盧浮宮的大廳時(shí)驚喜地說(shuō)：“我好像不知不覺(jué)地來(lái)到一個(gè)藝術(shù)王國(guó)，這里的一切使我的幻想變成了現(xiàn)實(shí)?！?nbsp; 米勒在巴黎貧困潦倒，為了生存，他用素描去換鞋子穿，用油畫(huà)去換床睡覺(jué)，還曾為接生婆畫(huà)招牌去換點(diǎn)錢(qián)，為了迎合資產(chǎn)者的感官刺激，他還畫(huà)過(guò)庸俗低級(jí)的裸女。有一次他聽(tīng)到人們議論他說(shuō)：“這就是那個(gè)除了畫(huà)下流裸體、別的什么也不會(huì)畫(huà)的米勒?！边@使他傷透了心。從此他下決心不再迎合任何人了，堅(jiān)決走自己的藝術(shù)道路。
    1849年7月的一個(gè)晴朗的早晨，他帶著自己的妻子和5個(gè)孩子，同夏爾?雅克一起，坐上了一輛笨重的日式釋車(chē)，駛向離巴黎90公里的楓丹白露，然后，背著簡(jiǎn)單的行囊，步行來(lái)到巴比仲村。這個(gè)農(nóng)民的兒子終于又回到了農(nóng)村，望著那兒的樹(shù)木和田野，他高興地喊著： “阿，上帝，這里真美呀!”他又呼吸到土地的芳香，又聽(tīng)到了森林的喧嚷，他童年時(shí)神往的一切重又呈現(xiàn)在眼前。于是，以盧梭、狄亞紀(jì)要普勒、科羅和米勒為主要成員的、在歐洲美術(shù)史上聲名卓著的“巴比松畫(huà)派”就這樣形成了。此后的27年，是米勒一生中創(chuàng)作最為豐富的時(shí)期。許多法國(guó)人民家喻戶(hù)曉的名畫(huà)《播種者》( 1850 )、 《牧羊女》 (1852)、《拾穗》 (1857)、 《晚鐘》(1859)、《扶鋤的男子》 (1863)、 《喂食》 (1872)、 《春》 (1873)等等，都是在這里完成的。他從不虛構(gòu)畫(huà)面的情景，每一幅畫(huà)都是從耕耘著、放牧、勞動(dòng)著、生活著的法國(guó)農(nóng)民的真實(shí)生活中來(lái)的。

    如同盧梭、科羅等風(fēng)景畫(huà)家發(fā)現(xiàn)了平凡的自然界的詩(shī)情畫(huà)意一般，米勒也發(fā)現(xiàn)了平凡的勞動(dòng)者的詩(shī)情畫(huà)意。不過(guò)，他筆下的農(nóng)夫并不是天國(guó)中的亞當(dāng)和夏娃，他們是疲憊、窮苦、終日操勞的貧困者，衣衫檻樓，肌膚黝黑，佝樓的身軀，粗大的手掌，這便是米勒的美學(xué)，這便是米勒要為之嘔心瀝血地贊美歌頌的法蘭西農(nóng)民的形象。