繪畫中的留白
1. 概念解釋
國(guó)畫中的留白是一種構(gòu)圖藝術(shù)，在圖中某些地方需要留出空白，不能用顏色填滿整張圖，以此增加圖畫整體的美觀和意境。
在攝影中，將國(guó)畫中的留白的概念引入，同樣適用。但這種留白的概念在攝影中其實(shí)相當(dāng)于“做減法”。因?yàn)閿z影藝術(shù)在意境中與繪畫是共通的。不能老是把畫面堆砌得滿滿的，留下一些空白，留下一些聯(lián)想，這也是攝影中追求意境的一種有效的手法。
2. 優(yōu)缺點(diǎn)分析
我們?cè)谂臄z風(fēng)景時(shí)，時(shí)常會(huì)留有很多空白，而并非將所有景物都框在取景框里。留出的空白不僅讓畫面顯得大氣，而且更讓畫面具有感染力和聯(lián)想力。
在拍攝時(shí)，要把握好主體對(duì)象的位置。因內(nèi)容少，空間大，主體的位置就顯得舉足輕重。放得不理想，就會(huì)影響整張畫面的效果。
在繪畫中，意境是非常重要的。繪畫時(shí)常使用簡(jiǎn)單的視覺形象來(lái)象征一種寓意和心情。而這種意境的使用，在攝影中也非常適用。特別是在東方，傳統(tǒng)的東方文化一直以含蓄為特征，寄情于景。所以在攝影中，很多攝影愛好者也喜愛寄情于照片中。
一支梅花橫挑畫面，寓意純潔，又顯孤芳自賞。
而此圖的兩個(gè)彎枝飄搖在沙漠中，顯得孤獨(dú)，但又堅(jiān)挺和剛強(qiáng)。
從完整性構(gòu)圖到非完整性構(gòu)圖
攝影：馬烈
過(guò)去，人們都習(xí)慣在畫面上把一切東西都表現(xiàn)出來(lái)，追求完整。被拍攝事物要盡可能清楚，面面俱到。所以傳統(tǒng)的攝影尤其是人物攝影，基本上都是：被攝者的發(fā)型、五官、飾物、著裝一覽無(wú)余；在構(gòu)圖上多數(shù)都是拍攝人物完整的正面或者3/4 的側(cè)面。不過(guò)，這種完整性構(gòu)圖時(shí)常被打破，大量有個(gè)性的不完整構(gòu)圖作品的出現(xiàn)，使我們突然發(fā)現(xiàn)不完整構(gòu)圖的影像更具有魅力，完整構(gòu)圖并非是不容破壞的定律，傳統(tǒng)觀念需要轉(zhuǎn)變。
TIPS：
這種半張臉的構(gòu)圖方法還應(yīng)用于以下的條件：被攝對(duì)象是斜視或者一只眼睛是盲的。這也不失為一種巧妙的解決之道。
不完整構(gòu)圖之優(yōu)勢(shì)一――“揚(yáng)長(zhǎng)避短”
“揚(yáng)長(zhǎng)避短”在攝影中其實(shí)就是通過(guò)取景來(lái)進(jìn)行取舍。此畫面中的男士，其實(shí)整體的畫面效果并非最理想，但進(jìn)行不完整構(gòu)圖時(shí)，他那原本比較平淡的肖相，突然產(chǎn)生巨大的魅力。所以在拍攝的過(guò)程中，仔細(xì)觀察被攝者的面龐，選擇你認(rèn)為最能表達(dá)她/他的精神的那一側(cè)來(lái)拍攝，這就是“揚(yáng)長(zhǎng)避短”。
不完整構(gòu)圖之優(yōu)勢(shì)二――實(shí)現(xiàn)對(duì)觀者的“心理號(hào)召”
一張攝影作品，若是某個(gè)部分突然消失，必然會(huì)對(duì)觀者的視覺心理產(chǎn)生召喚。我們會(huì)千萬(wàn)百計(jì)地憑借經(jīng)驗(yàn)去補(bǔ)充那些缺欠的部分，根據(jù)部分去猜測(cè)整體。此圖中的女性左半邊臉的缺失，并沒有破壞畫面，相反它的不完整，正好喚醒人們的視覺記憶和想象力。
