不完整構(gòu)圖優(yōu)勢(shì)之三――選擇重點(diǎn)
拍一張照片如同寫(xiě)一篇文章，要主題突出，中心明確，觀點(diǎn)獨(dú)到。這樣的文章不僅能吸引讀者，還能引起思考和共鳴，如果是“流水賬”只會(huì)讓人覺(jué)得乏味。所以，拍照需要進(jìn)行取舍。將自己最想要表現(xiàn)的部分提煉、拍攝，將另一半不需要的部分剔除，這些就能取得一幅更具有個(gè)性，更加奪人眼球、與眾不同的影像。
此圖中舞蹈演員的拍攝采用了非完整性構(gòu)圖，目的是突出演員的雙眼，來(lái)強(qiáng)調(diào)她的精神世界。若是不通過(guò)藍(lán)絲巾的遮擋，那么人物的眼睛將不再成為主體，而重點(diǎn)將移位。
不完整構(gòu)圖優(yōu)勢(shì)之四――將形象引到畫(huà)面以外
不完整構(gòu)圖同時(shí)還能顯示出一種開(kāi)放性，它將形象引伸到畫(huà)面以外，它迫使我們從畫(huà)面走向更廣闊的想象世界甚至現(xiàn)實(shí)生活，這時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)的封閉世界已經(jīng)被打破。
經(jīng)驗(yàn)總結(jié)：
不完整構(gòu)圖的召喚性滿(mǎn)足了我們輻射想象的心理需求，它的挑戰(zhàn)性又滿(mǎn)足了我們尋求視覺(jué)的心理需求。因此這樣的藝術(shù)作品，往往會(huì)產(chǎn)生更良久的藝術(shù)魅力。
構(gòu)圖大解放――從封閉式構(gòu)圖到開(kāi)放式構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變
穆卡西――非洲男孩，1931
攝影表現(xiàn)方式的進(jìn)步，以及觀眾對(duì)畫(huà)面審美思維的轉(zhuǎn)變，使得攝影構(gòu)圖方式不再局限于封閉式構(gòu)圖，人們對(duì)畫(huà)面的審美思維逐漸向開(kāi)放式思維轉(zhuǎn)變。封閉式構(gòu)圖造成的“畫(huà)幅局限”也由于開(kāi)放式構(gòu)圖，得以突破，這對(duì)攝影構(gòu)圖學(xué)來(lái)說(shuō)是一個(gè)重大進(jìn)步。
概念提示
開(kāi)放式構(gòu)圖在安排畫(huà)面上的形象元素時(shí)，著重于向畫(huà)面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系。在表現(xiàn)形式上，常常是畫(huà)面上的人物視線和行為以及他們的落點(diǎn)都在畫(huà)面之外，這就暗示了他們與畫(huà)面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。正是因?yàn)檫@種因素，才導(dǎo)致人們對(duì)畫(huà)面的聯(lián)想和想象。
杜瓦諾――巴黎，1969
杜瓦諾――巴黎，1957
開(kāi)放式構(gòu)圖的特點(diǎn)：
1. 均衡與嚴(yán)謹(jǐn)不再成為畫(huà)面的主導(dǎo)，而原來(lái)畫(huà)面內(nèi)的形像元素也不再要求完整，那些有意排斥更能完整地說(shuō)明畫(huà)面的表達(dá)可以被提倡，觀眾透過(guò)那些不確定因素，來(lái)獲得更大的想像空間。
2.有意使畫(huà)面的四個(gè)角中的內(nèi)容都變得不完整，尤其是部分近景、特寫(xiě)，都對(duì)其進(jìn)行大膽切割，被裁掉部分就自然成為懸念。
3.畫(huà)面的構(gòu)圖上表現(xiàn)出很大的隨意性，似乎是隨時(shí)隨地沒(méi)有準(zhǔn)備的一次快門(mén)，畫(huà)面上會(huì)顯得雜亂無(wú)章，但具有現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感。對(duì)于這樣隨意性很大的畫(huà)面，觀眾對(duì)畫(huà)面中呈現(xiàn)的內(nèi)容會(huì)產(chǎn)生信任感，雖然不精美但更真實(shí)，所以開(kāi)放式構(gòu)圖適合于表現(xiàn)動(dòng)作、情節(jié)、生活場(chǎng)景為主題村內(nèi)容，尤其在新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影中更能發(fā)揮其長(zhǎng)處。
封閉式構(gòu)圖的攝影作品要有完整性、均衡性，而且所表現(xiàn)的內(nèi)容只限于畫(huà)面之內(nèi)。
布列松――巴黎，1969
布列松――東德，柏林墻，1962
開(kāi)放式構(gòu)圖之適用攝影體裁
開(kāi)放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖相反，在畫(huà)面中并非展現(xiàn)一個(gè)相對(duì)完整的信息，而是某些元素或者是被切割掉一部分，也或者有完整的形象，但其運(yùn)動(dòng)狀態(tài)或某種指向有向畫(huà)外發(fā)展的趨勢(shì)，讓人產(chǎn)生對(duì)畫(huà)外的聯(lián)想，也就是說(shuō)畫(huà)里畫(huà)外發(fā)生了某種微妙的聯(lián)系，人們看到的不止是作品方寸大小的畫(huà)面，而是在頭腦中產(chǎn)生了更大更廣的畫(huà)面?？梢赃@么說(shuō)，封閉式構(gòu)圖注重的是畫(huà)內(nèi)的完整表達(dá)，而開(kāi)放式構(gòu)圖則是在畫(huà)內(nèi)增添了無(wú)形的畫(huà)外信息。這種構(gòu)圖觀念很適合用于人文紀(jì)實(shí)類(lèi)的題材中，或者一些帶有故事情節(jié)和現(xiàn)場(chǎng)感的生活小品等。因?yàn)樗鼛в泻艽蟮碾S意性，拍攝的思維可以放得更開(kāi)更廣，這是一種打破常規(guī)打破均衡的構(gòu)圖方式，往往可以得到耐人尋味的效果。
TIPS：
攝影的本質(zhì)就是有創(chuàng)造性地去“記錄”，如何推陳出新，突破舊有的傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，以期達(dá)到較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，進(jìn)而增強(qiáng)畫(huà)面帶給讀者的感染力，這個(gè)問(wèn)題確實(shí)值得我們探討，而開(kāi)放式的構(gòu)圖方式，為我們找到了一個(gè)突破口。
