5、“四只貓”俱樂(lè)部
貴族夫婦
1898年春天,在巴塞羅那，畢加索結(jié)識(shí)了一位青年詩(shī)人卡薩吉瑪斯。這位詩(shī)人成了他一生中最忠實(shí)的朋友。在詩(shī)人的介紹下畢加索加入“四只貓”俱樂(lè)部，那里到處彌漫著虛無(wú)主義、無(wú)政府主義和現(xiàn)代主義。當(dāng)時(shí)畢加索年僅18，無(wú)錢無(wú)名，經(jīng)常保持沉默，但一開(kāi)口說(shuō)話，總是鋒芒畢露，妙語(yǔ)連珠。憑借大黑帽、寬領(lǐng)帶和短背心，加上燈籠褲與深色長(zhǎng)外套，即那套引人注目的藝術(shù)家的制服，畢加索很快地變成“四只貓”的中心人物。有人欣賞他，亦有人討厭他。他的行為乖張、愛(ài)憎分明，但卻不輕易表白；他愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷清，愛(ài)群居，也愛(ài)獨(dú)處?？梢?jiàn)，他的內(nèi)在世界充滿著矛盾：極端與對(duì)比。
“四只貓”俱樂(lè)部是一家招牌寫著“四只貓”的藝術(shù)咖啡館，兩年前在巴塞羅那開(kāi)張?？Х瑞^的名字是為了紀(jì)念巴黎蒙馬特爾那家著名的黑貓咖啡館，它的老板是位巴黎迷?？Х瑞^位于中國(guó)城附近，這一帶曾是巴塞羅那的繁華地帶，但現(xiàn)在已是臟亂不堪了。夜里常有藝術(shù)家、政治激進(jìn)人物、詩(shī)人及流氓等在此作客直到黎明時(shí)分。城區(qū)內(nèi)的巷子狹窄、曲折而且非常擁擠，地下室里擠滿了酒店，煙霧肆溢。中國(guó)城的命名其實(shí)并無(wú)字面上的意思，倒是極具濃郁的西班牙風(fēng)格。
街道的矮檐下回蕩著弗拉門戈舞曲的渾厚歌聲，也有不少午夜后才做買賣的小飯館和有樂(lè)隊(duì)的舞廳，熱情的吉他演奏與賣淫女郎游蕩在周圍。“四只貓”俱樂(lè)部的地下長(zhǎng)廊，經(jīng)常舉辦小型展覽。
1900年的2月1日，在朋友們的籌劃下，舉辦了他在“四只貓”俱樂(lè)部的首次展覽。畢加索的素描被掛在煙漬累累的墻上，150幅首次公開(kāi)展出的作品，大部分是關(guān)于那些畫家、詩(shī)人與音樂(lè)家朋友們的速寫?？上С鰩煵焕?，觀眾對(duì)此反應(yīng)平平，外界對(duì)此也十分淡漠。從商業(yè)角度看更是收益甚微，賣出去的畫少得可憐、價(jià)格也低得可憐。現(xiàn)在，畢加索比任何時(shí)候都向往巴黎。巴黎，世界藝術(shù)的中心，現(xiàn)代主義的營(yíng)壘。
夏季即將結(jié)束，巴塞羅那狹小的天地，已不能滿足畢加索那較熱切的心，他渴望獲得更多的藝術(shù)是自由。同時(shí)和父親家庭的關(guān)系也迫使他離開(kāi)那里，他選擇了巴黎。此時(shí)的巴黎――藝術(shù)的殿堂，充斥著印象主義和各種新的美術(shù)思潮和流派。他用了好幾個(gè)月時(shí)間，認(rèn)真翻閱各種法國(guó)藝術(shù)雜志，研究斯坦蘭和勞特雷克的插畫，從中吸收營(yíng)養(yǎng)。動(dòng)身之前，畢加索為自己畫了一幅肖像，他在人像的眉毛上連寫三遍“我即王國(guó)”。那是他的護(hù)身符，是他的權(quán)力的吉祥物，保佑他不受恐懼與懷疑的侵?jǐn)_。
10月，他與卡薩吉瑪斯搭乘火車，前往夢(mèng)想中的天堂――巴黎。
6、畢加索與和平鴿
狂亂/擁抱
1940年8月，法國(guó)首都巴黎淪入希特勒法西斯之手。西班牙的藝術(shù)大師畢加索正僑居巴黎，他整天沉悶地坐在自己的畫室里，仇恨地聽(tīng)著街上坦克的轟隆聲。在他東鄰的小木樓上，住著一位叫米石的老人。在第一次世界大戰(zhàn)中，米石老人失去了一只左臂膀?，F(xiàn)在他的兒子和兒媳都參加了反法西斯的游擊隊(duì)，老人與12歲的孫子留辛相依為命。留辛難耐寂寞，在家養(yǎng)了一群白鴿。他將竹竿頂端綁上寬寬的白布條，揮動(dòng)竹竿，引導(dǎo)鴿們離巢、飛翔和歸巢。畢加索有時(shí)作完畫，便來(lái)到小木樓和這一老一小一起放鴿，彼此之間結(jié)成了深厚的友誼。
不久，前線傳來(lái)留辛父母陣亡的噩耗。突然失去雙親的留辛，似乎一夜間長(zhǎng)成了大人。在他幼小的心中燃燒起仇恨的怒火，他突然覺(jué)得竹竿上綁著的白布條如同投降于法西斯的小白旗。在人們眼里，紅色象征著復(fù)仇的火焰。因此，留辛斷然將竹竿上的白布條解了下來(lái)，換上了火炬似的紅布條。當(dāng)畢加索看到留辛高擎“火炬”時(shí)，感嘆道：“戰(zhàn)爭(zhēng)禍及巴黎，也使孩子們?cè)缡臁?rdquo;
然而，畢加索萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)料到，就在他贊嘆過(guò)孩子的第二天清晨，疲倦的畢加索忽然聽(tīng)到槍聲，他馬上起來(lái)開(kāi)門，米石老人手捧一只血淋淋的鴿子闖進(jìn)了他的畫室。老人淚流滿面，悲痛欲絕地說(shuō)起剛發(fā)生的悲劇。原來(lái)今天天剛亮，當(dāng)留辛正要導(dǎo)引鴿群離巢時(shí)，巡邏的德國(guó)士兵看到了竹竿上顯眼的紅布條，就像野獸似的沖上樓，狠狠打了孩子一拳，硬說(shuō)留辛“舉紅旗”是向游擊隊(duì)報(bào)信。德國(guó)士兵把留辛從窗口扔了出去，孩子的兩只小手還緊緊地抓住高樓的窗沿。那些德國(guó)士兵拿槍托去砸他的手指，孩子就這樣摔下樓，死了。隨后，那些士兵又對(duì)籠子里的鴿群一陣亂掃。畢加索撫摸著老人手里奄奄一息的白鴿，也難過(guò)地落下了淚。米石老人央求大師說(shuō)：“畢加索啊，求你畫下留辛的最后一只鴿子，來(lái)紀(jì)念我那在法西斯槍下悲慘死去的孫子吧！”畢加索默然地接下了這只小白鴿。
這時(shí)，東方已經(jīng)泛白。畢加索把負(fù)傷的小鴿放置在臨窗的畫案上，一道陽(yáng)光正好照在窗臺(tái)。奇跡出現(xiàn)了，極通人性的白鴿竟撲飛著帶血的翅膀，艱難地站了起來(lái)。它那紅瑪瑙似的雙眼里，竟然閃動(dòng)著晶瑩的淚光。這時(shí)，畢加索懷著滿腔的憤慨拿起畫筆，在畫布上描繪出一只栩栩如生的鴿子。當(dāng)畢加索畫完最后一筆，小白鴿倒在了畫案上，永遠(yuǎn)閉上了雙眼……
7、熱血沸騰的西班牙斗牛
西班牙斗牛的季節(jié)是由三月十九日“巴侖西亞的火節(jié)”開(kāi)始，到十月十二日的“沙拉哥沙的比拉爾祭”結(jié)束，但正式的時(shí)期是六月至九月之間。通常在禮拜天與假日舉行；遇上天氣不好時(shí)，便停止舉行。提到馬德里的斗牛，當(dāng)以五月十五日的圣伊西都羅節(jié)開(kāi)始到六月初為止，這段期間是最為有名的斗牛季節(jié)。
斗牛承自久古以來(lái)的西班牙傳統(tǒng)。斗牛士的一舉手一投足均有其特殊意義，并有嚴(yán)格的作法與規(guī)定方式。斗牛場(chǎng)上斗牛的最後命運(yùn)是死亡，而斗牛士是以其生命為賭注來(lái)爭(zhēng)取勝利的。
比賽開(kāi)始時(shí)間，一般是斗牛場(chǎng)的一面被太陽(yáng)照耀，而另一面卻已是陰涼的黃昏。這樣的時(shí)間段在春秋一般是五點(diǎn)至六點(diǎn)左右，在夏天則是七點(diǎn)至七點(diǎn)半前後。比賽時(shí)間需要兩個(gè)鐘頭，開(kāi)場(chǎng)是由六頭牛和三位斗牛士出場(chǎng)表演來(lái)拉開(kāi)序幕。
入場(chǎng)券的種類可分為：“陰涼”、“起初日照，然後陰影”與“日照”等三種坐位，上席是“陰涼”的最前列坐位。入場(chǎng)券售票處出售當(dāng)天的入場(chǎng)券，限中午以前購(gòu)買。當(dāng)天中午以後可直接在斗牛場(chǎng)售票口購(gòu)買。當(dāng)?shù)芈灭^也接受代購(gòu)，但需辦理手續(xù)費(fèi)。
斗牛所用的牛也需經(jīng)過(guò)專業(yè)飼養(yǎng)。一般是在農(nóng)村少有人跡的地方設(shè)專人放養(yǎng)，需要4-6年。據(jù)說(shuō)只有這樣放養(yǎng)的牛才能保持兇悍和勇猛的野性，即使受傷也能無(wú)所畏懼，繼續(xù)進(jìn)攻。
入場(chǎng)式開(kāi)始時(shí)，先奏雄壯的樂(lè)曲，然后二十來(lái)名身穿華麗繡花緊身衣、緊腿褲、頭戴三角帽的斗牛士在兩名騎士的帶領(lǐng)下列隊(duì)進(jìn)入斗牛場(chǎng)，雄赳赳氣昂昂地繞場(chǎng)一周，向觀眾致意。最后由主席臺(tái)宣布斗牛表演開(kāi)始。
一場(chǎng)六條斗牛每條體重都在370-500公斤之間。每一場(chǎng)斗牛過(guò)程都需20分鐘左右。開(kāi)始前由主席臺(tái)負(fù)責(zé)向觀眾介紹牛的名字、年齡和體重。
斗牛的過(guò)程是扣人心弦的。當(dāng)斗牛場(chǎng)的旁門一打開(kāi)，兇暴的公牛便奮不顧身地沖進(jìn)場(chǎng)內(nèi)，它左沖右突，在沙地上漫無(wú)目的地狂奔著。這時(shí)，五六個(gè)斗牛手就會(huì)揮舞著紅綠兩面的斗篷，交替來(lái)挑逗它，刺激它狂怒。接著，兩名身騎駿馬的刺斗士，手持長(zhǎng)矛，直奔公牛而來(lái)。公牛毫不示弱，朝著身披護(hù)甲的駿 馬直撲過(guò)來(lái)，騎士便找準(zhǔn)機(jī)會(huì)用長(zhǎng)矛直刺牛背。不一會(huì)兒，牛背便血流如柱，慘不忍睹。公牛全然不管身負(fù)重傷，性情變得更加暴躁和瘋狂。
緊接著出場(chǎng)的是兩名梭鏢手。梭鏢手必須將帶彎勾的梭鏢準(zhǔn)確無(wú)誤地插入正在流血的牛背處，每次兩鏢，共投三次。他們必須具有非凡的勇敢，因?yàn)橐谝粌擅雰?nèi)迎面完成投鏢的動(dòng)作；同時(shí)還須具備非凡的職業(yè)技巧，否則投出的鏢就會(huì)弄偏或掉在地上。公牛中鏢后，疼痛難忍，變得更加怒不可遏，難以控制，見(jiàn)到任何對(duì)象就會(huì)紅著雙眼沖過(guò)去。
在這關(guān)鍵時(shí)刻，真正的斗牛士――殺牛手出場(chǎng)了。殺牛手上場(chǎng)后并不急于殺死公牛，他要按部就班地完成一整套規(guī)定的動(dòng)作，即用斗篷來(lái)回逗公牛，而且動(dòng)作要干凈利落，沒(méi)有一點(diǎn)破綻，使瘋狂的公牛完全順從他的意志旋轉(zhuǎn)，直至把公牛累得筋疲力盡，口喘粗氣。這時(shí)，主席就會(huì)宣布授予殺牛手結(jié)束公牛生命的權(quán)利。于是，殺牛手這才舉起長(zhǎng)劍直刺牛的心臟，頓時(shí)鮮血迸涌，不可一世的公牛便立刻栽倒在地，在劍下喪生。樂(lè)隊(duì)高奏凱歌，斗牛士在樂(lè)曲聲中接受觀眾的祝賀。
衡量一個(gè)斗牛士水平的高低，關(guān)鍵是看他是否能一劍干凈利索地把公牛殺死。如果是這樣，主席便會(huì)將牛耳割下贈(zèng)給他；如果表演特別精彩，還給賞加一條牛尾。這是對(duì)斗牛士的最高獎(jiǎng)賞。
但是，在鮮花和掌聲中也有悲劇發(fā)生。一些精明剽悍的勇士在表演中不是被公牛的尖角抵成重傷，就是喪生在斗牛場(chǎng)上，令人感到悲慘和遺憾。斗牛士如果三次不能把牛殺死，便會(huì)名譽(yù)掃地，終身被逐出斗牛場(chǎng)，而這條牛在獲治傷口后，將象神一樣被供養(yǎng)起來(lái)，不再參加表演。
西班牙的斗牛之所以會(huì)久經(jīng)不衰，而且讓觀眾如癡如醉，其主要原因在于，它不僅表現(xiàn)出了高超的藝術(shù)，而且代表了一種民族精神。斗牛愛(ài)好者認(rèn)為，斗牛是一場(chǎng)真正的競(jìng)技活動(dòng)，是一場(chǎng)人與動(dòng)物之間力與勇的生死搏斗！斗牛是勇敢的象征，是英雄氣概的表現(xiàn)！
但也有人反對(duì)這項(xiàng)傳統(tǒng)活動(dòng)，認(rèn)為斗牛是殘忍野蠻，極不人道的。比賽中不是牛死就是人亡，應(yīng)當(dāng)禁止和廢除。盡管爭(zhēng)論不休，但這種富有民族特色的競(jìng)技，仍然吸引著成千上萬(wàn)的觀眾。
8、大師語(yǔ)錄
支肘的小丑
藝術(shù)家匯聚由四處而來(lái)的情緒和感受,它可能是來(lái)自天地四方的觸發(fā),可能是一小片紙張的激發(fā),可能是腦中一閃而逝的印象,甚至可能是一張蜘蛛網(wǎng)帶來(lái)的聯(lián)想。所以在天地萬(wàn)物間,沒(méi)有什么是藝術(shù)家不能入畫的,然而我們必須取其好,所有我們可以發(fā)現(xiàn)的好,自己的作品則例外。我最不喜歡抄襲舊作,但若讓我觀賞一些前人所畫的素描,并允許我從中取材,我絕不猶豫……
畫家必須承受靈感源源不斷和腸枯思竭的兩極狀態(tài),這也正是藝術(shù)的奧秘。我在楓丹白露的森林中散步,我竟患了綠色消化不良癥,我得把這份感覺(jué)抒發(fā)至畫布上,而綠色便主導(dǎo)了整幅畫。畫家作畫,好比是吐露心中感情,記錄視覺(jué)印象的緊急需求,而人們竟攫取其成果為衣來(lái)蔽體。他們竭其所能地取其所需,最終卻一無(wú)所獲,他們只不過(guò)是以懵懂不解為自己裁剪新衣,上自神明下至繪畫,他們卻隨心所欲,為所欲為。這也就是為什么釘在墻上掛畫的釘子,其實(shí)是繪畫摧毀者的原因。對(duì)畫家而言,畫的本身永遠(yuǎn)有其-定的重要性;但當(dāng)它被買走并懸掛于墻上之日起,它的重要性便轉(zhuǎn)移到另一層面；所以相對(duì)地,創(chuàng)作的價(jià)值也一落千丈。
學(xué)院派的美學(xué)教育是錯(cuò)誤的,老師不僅欺騙了學(xué)生,而且手法是如此的天衣無(wú)縫,以致于我們連一丁點(diǎn)兒事實(shí)真相的影子都再也無(wú)法尋回,萬(wàn)神廟、維納斯、仙女乃至納爾西斯的美都是謊言。所有的人都想看懂畫,但為何不試著去理解鳥(niǎo)兒的歌唱?我們?yōu)槭裁聪矚g夜色、花朵等環(huán)繞于身旁的事物,卻不試著去了解它們,而對(duì)繪畫卻如此苛求?尤其是大家都知道藝術(shù)家努力創(chuàng)作亦基于生活所需,藝術(shù)家自己也是這世上微不足道的蕓蕓眾生中的一員,并不需要賦予藝術(shù)比自然萬(wàn)物更特別的重要性。那些企圖要解釋圖畫的人,大部分的時(shí)間都浪費(fèi)在迷路歧途之上。前一陣子,格特魯?shù)?bull;斯坦因高興地對(duì)我表示,她總算知道我的一幅畫要表達(dá)的是什么――三個(gè)音樂(lè)家,而那只不過(guò)是一幅靜物畫!
9、畢加索與插畫
斗牛系列版畫
銳利的線條感、用色及設(shè)計(jì)，及對(duì)字母、印刷文字和字體的喜愛(ài)，促使畢加索在插畫上一展長(zhǎng)才。不論是雜志封面、海報(bào)、版畫，在繪畫設(shè)計(jì)方面畢加索很少不親身嘗試創(chuàng)作。有些時(shí)候，他的版畫成為古籍如奧維德的《變形記》和布豐的《自然史》等書(shū)中的插圖;有的時(shí)候，他為詩(shī)制作版畫，以版畫藝術(shù)來(lái)裝飾文字，強(qiáng)調(diào)文字并賦予詩(shī)作節(jié)奏與美術(shù)之美。
