圣馬利亞與蛇

    這一幅《圣馬利亞與蛇》（作于１６０５－１６０６年）除了表現(xiàn)圣母與圣子的天倫之情外，還賦予正義戰(zhàn)勝邪惡的象征意義。它創(chuàng)造了這個(gè)思考性情節(jié)。 幼小的耶穌見(jiàn)到一條蛇要去踩死它，圣母見(jiàn)此情景，先將蛇頭踩住，讓小耶穌踩在她自己的腳背上，以免被毒蛇咬傷。此種親子之愛(ài)是通過(guò)暗示性隱喻來(lái)提示的。圣母的打扮是１７世紀(jì)富裕家庭主婦的裝束。右邊的圣安娜畫(huà)得蒼老一些，以象征老少三輩的家庭關(guān)系。

《水果籃》

布面油畫(huà)   46*64.5cm    1596年以前作    現(xiàn)藏于米蘭?安勃羅齊安娜圖書(shū)館

　　《水果籃》是卡拉瓦喬早期的代表作，據(jù)史料考證，這是美術(shù)史上的第一幅靜物畫(huà)。這明晰而結(jié)實(shí)的輪廓；這單純而質(zhì)樸的光線；這鮮明而實(shí)在的蘋果、葡萄、檸檬、無(wú)花果、竹藍(lán)、葉子、干枯的葉子，以及這如實(shí)刻畫(huà)的蘋果上的蟲(chóng)子眼；不僅標(biāo)明了靜物完全可以成為獨(dú)立的繪畫(huà)主題而存在，也標(biāo)明了卡拉瓦喬與當(dāng)時(shí)追求理想化時(shí)尚格格不入的率真與求實(shí)精神。在他看來(lái)，不論是靜物，是人物還是其他實(shí)物，都是自然的客體，因此，他總是以自然本身為依據(jù)，如實(shí)地反映自然，而把前人的一切規(guī)范和模式拋在一邊。

拿著一籃水果的少男 (Boy with a Basket of Fruit)

 c. 1593，Oil on canvas，70 x 67 cm，Galleria Borghese，羅馬。

　　卡拉瓦喬還是歐洲靜物繪畫(huà)的先驅(qū)，他吸收了細(xì)密畫(huà)中的某些處理手法，加上意大利節(jié)奏感與壯麗，創(chuàng)作了繪畫(huà)技法，即使在今天也難有人企及（如《水果籃》，很少有人客觀到把枯葉和蟲(chóng)眼都畫(huà)上去）。

　　卡拉瓦喬的風(fēng)格對(duì)17世紀(jì)以至后世的現(xiàn)實(shí)主義都產(chǎn)生了重大影響，并直接啟發(fā)了魯本斯、委內(nèi)拉凱茲、倫勃朗等許多大師級(jí)的畫(huà)家的藝術(shù)探索。

　　 卡拉瓦喬早期繪畫(huà)的一些表現(xiàn)是受北意大利藝術(shù)的影響。男孩帶著一籃水果像個(gè)賣水果的人，倫巴族?Lombard? 的畫(huà)家 Vincenzo Campi 在 1580 年曾經(jīng)畫(huà)過(guò)，但是卡拉瓦喬沒(méi)有跟隨傳統(tǒng)，他以年輕男孩取代了前輩偏愛(ài)的年輕少女。他把主題帶到畫(huà)的平面前，這樣子男孩看起來(lái)似乎是將他自己及水果提供給別人欣賞。畫(huà)中有一個(gè)不合適的不確定表示：這男孩長(zhǎng)厚的脖子從他肩膀長(zhǎng)出來(lái)；然而有一個(gè)很富詩(shī)意的補(bǔ)償手法：男孩疲倦的眼睛有一部份在陰影中。

　　 再一次卡拉瓦喬使用斜的地下室燈，那是他風(fēng)格的特徵。對(duì)抗接近空白的底色，焦點(diǎn)在於男孩上半身的右邊，右手臂上古典的衣飾，和令人驚?的寫(xiě)實(shí)的水果，展現(xiàn)出多水分的桃子和成串的葡萄。