逃往埃及的路上的休息
油畫 1594-1596年 130×160厘米

圣母子

作品簡(jiǎn)介 卡拉瓦喬的圣母子形象構(gòu)思獨(dú)特，毫無宗教氣息。就世俗化的程度看，他的圣母比拉斐 爾的圣母更甚。這一幅就是明顯的一例。圣母與圣嬰的形象是當(dāng)代人生活中常見的典型。宗 教題材與宗教人物的世俗化，從文藝復(fù)興開始至卡拉瓦喬時(shí)期，已發(fā)展到了極點(diǎn)。畫上的圣 母頭上的靈光幾乎是難辨的。畫家為了增強(qiáng)一種凡人的美，盡可能減少宗教的程式化。 已如前述，卡拉瓦喬性格急躁，遇事欠于忍讓，這對(duì)他的事業(yè)來說往往頻添麻煩與坎坷。 在他初出茅廬時(shí)，卡拉瓦喬做過宗教壁畫家切扎里?德?阿爾皮諾的助手。出師之后，卡拉 瓦喬的藝術(shù)聲望雖高，但社會(huì)地位仍不如那位阿爾皮諾。阿爾皮諾榮獲了騎士勛章。一天， 卡拉瓦喬得知阿爾皮諾貶抑了他，他堅(jiān)決要求與阿爾皮諾決斗。后者拒絕了他，理由是他不 愿與一個(gè)地位與他不相等人的人決斗，以免有辱于他的身份?？ɡ邌桃渤３Ｒ蚴苋杌蛭耆?別人而引起人事上的訴訟。這些事說明卡拉瓦喬盡管在藝術(shù)上敢于尋求真理，而在生活上與 性格上，他是個(gè)失敗者。他不善于與人周旋，以致影響了他的藝術(shù)的發(fā)展。 

背景說明 1600-1601年間，卡拉瓦喬為圣馬利亞?戴列?波波羅教堂的切拉齊小禮拜堂 完成了兩幅大畫。據(jù)一位寫過他的傳記的學(xué)院派畫家喬凡尼?貝爾奧涅回憶，最初這兩幅畫 未獲滿意。他不得不賣掉，在這座小禮拜堂內(nèi)又畫了兩幅新畫（賣掉的兩幅現(xiàn)在已無從尋覓 ）。這兩幅畫就是《使徒彼得的死難》與《使徒保羅改宗》（這兩幅畫在風(fēng)格上與《召喚使 徒馬太》及《基督下葬》十分接近）?！妒ツ缸印肥窃谕瓿蛇@兩幅畫的同時(shí)完成的。