《拉賽勒圣克羅的栗子樹(shù)林陰路》
阿爾弗萊德?西斯萊/1865
油畫(huà)/129.5×208cm

　　西斯萊18歲時(shí)被送到倫敦學(xué)商業(yè)，但他似乎在博物館逗留的時(shí)間比看審計(jì)方面書(shū)籍的時(shí)間多。他的書(shū)信告訴我們，他常去倫敦國(guó)立畫(huà)廊。他喜歡看18世紀(jì)英國(guó)畫(huà)家庚斯博羅、康斯太勃爾和透納的風(fēng)景畫(huà)。三年后他回到巴黎，結(jié)交弗雷德里?巴齊耶，并開(kāi)始上瑞士籍畫(huà)家夏爾?格萊爾的課。在格萊爾的畫(huà)室，他認(rèn)識(shí)了皮埃爾－奧古斯特?雷諾阿和克勞德?莫奈。莫奈常常不贊成老師講的，所以他一般不在那里逗留太久。我們沒(méi)有西斯萊這兩年學(xué)習(xí)期間的任何作品，也沒(méi)有畫(huà)家早期的作品。我們收藏他最早的作品就是此次展出的《展翅的鷺》(1867年，蒙彼利埃法布爾博物館藏)。他幾乎從不畫(huà)靜物和肖像，他的全部精力都用在了風(fēng)景畫(huà)上。在1870年戰(zhàn)爭(zhēng)之前的一個(gè)時(shí)期，他在巴黎及其近郊、特別是在拉賽勒圣克羅(位于首都西部的大樹(shù)環(huán)抱的小城)。有時(shí)也跟朋友一起在楓丹白露的森林中作畫(huà)。有時(shí)還同一兩個(gè)朋友到稍遠(yuǎn)些的地方露天作畫(huà)。1865年，他同雷諾阿住在勒阿弗爾，1867年他住在隆弗洛爾。那時(shí)西斯萊的畫(huà)深受在巴比松搞創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義派畫(huà)家們的影響，但他有些油畫(huà)作品也使人聯(lián)想到卡米耶?柯羅的某些不朽作品所表現(xiàn)出的詩(shī)情畫(huà)意。西斯萊第一次參加正式畫(huà)展自稱是柯羅的學(xué)生。他對(duì)上述二者所作的參考不再使傳統(tǒng)派討厭，他們便說(shuō)服評(píng)審團(tuán)，展出了他選送給1866年沙龍展的兩幅畫(huà)。

　　除了1866年展出的這兩幅畫(huà)以及前面提到的《展翅的鷺》和最近發(fā)現(xiàn)的幾幅油畫(huà)之外，巴黎小宮殿博物館收藏的這幅畫(huà)曾在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)被認(rèn)為是我們所能知道的畫(huà)家的第一件作品。他過(guò)去的作品在普魯士軍隊(duì)1870年進(jìn)攻巴黎時(shí)被普軍毀掉了。

　　西斯萊早期的、注明為1865年創(chuàng)作的這一巨幅畫(huà)題為《拉賽勒圣克羅的栗子樹(shù)林陰路》，但某些評(píng)論家則認(rèn)為畫(huà)中表現(xiàn)的是楓丹白露森林的邊緣地帶。畫(huà)家所以創(chuàng)作如此大的畫(huà)，大慨是想將其送到權(quán)威的畫(huà)展上展出。這類畫(huà)展可以使藝術(shù)家成名也可使其毀譽(yù)，也會(huì)涌現(xiàn)出一些能保證畫(huà)家經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立的畫(huà)迷。他大慨也曾嘗試將其推薦給1867年的沙龍?jiān)u審團(tuán)，我們知道這一年他送去的畫(huà)未被采納，但不知畫(huà)的內(nèi)容是什么。西斯萊作品的構(gòu)圖及色調(diào)與柯羅風(fēng)格的畫(huà)大相徑庭，看上去更具有巴比松畫(huà)派、特別是泰奧多爾?盧梭的風(fēng)格。大氣的構(gòu)圖、無(wú)拘無(wú)束重疊的平行景區(qū)與柯羅眾多作品的風(fēng)格迥然小同?？铝_作品的特點(diǎn)是路的兩邊必有與畫(huà)面垂直的樹(shù)林。而西斯萊自稱是柯羅的門(mén)徒。這幅莊重的畫(huà)筆觸更加堅(jiān)定有力，畫(huà)上的每一個(gè)觸點(diǎn)都顯示出畫(huà)家的個(gè)性，這也與柯羅流動(dòng)的技法及其在顏色上再透明的淡色、從而表現(xiàn)出色彩上的微妙差異的愛(ài)好迥然不同。最后，他倆在用色上也很不相同。西斯萊不局限于色彩的融合，而是常常使用大膽明快的色彩和對(duì)比色。這使人從中看到居斯塔夫?庫(kù)爾貝的某些風(fēng)景畫(huà)的特點(diǎn)。西斯萊在沙龍上欣賞過(guò)庫(kù)爾貝的畫(huà)。如果說(shuō)當(dāng)時(shí)還有其他畫(huà)家也以同樣的方式作畫(huà)，那就是巴齊耶和莫奈。尤其是在莫奈的現(xiàn)代作品《沙伊的大街》(1885，奧賽博物館藏)中可以感到他同樣喜歡使用大膽明快的顏色，使畫(huà)面顯得有生氣。

 

 

 

 

 

《魯弗申的花園小路》
阿爾弗萊德?西斯萊/1873
油畫(huà)/54×73cm

 

    1870年西斯萊和他的妻子、兩個(gè)孩子(他的第二個(gè)孩子，即第一個(gè)女兒雅娜－阿黛爾生于1869年1月29日)住在巴黎附近的布吉瓦爾村，他們眼睜睜地看著自己的房屋及屋內(nèi)所有畫(huà)作被進(jìn)攻巴黎的普魯士軍隊(duì)毀掉。逃離被毀的家園的西斯萊避難于巴黎，在那里待了整整一年(1871)。這年年底，妻子又給他生了第三個(gè)孩子，也就是第二個(gè)兒子雅克，但不久即夭折。翌年，他多次離開(kāi)巴黎去找莫奈。為了作畫(huà)，他臨時(shí)住在巴黎邊上的兩個(gè)小城阿爾讓特依和維爾納夫拉加萊納。畫(huà)商保羅?杜朗－魯埃爾買下西斯萊的幾幅畫(huà)，并請(qǐng)他到自己在倫敦的畫(huà)廊展出。但這點(diǎn)收入不足以維持全家在巴黎的生活。于是，這年秋天他們一家移居魯弗申附近的弗瓦贊鎮(zhèn)。這個(gè)小鎮(zhèn)因路易十四曾經(jīng)住過(guò)而聞名，而其住所在大革命時(shí)已被摧毀。當(dāng)時(shí)，西斯萊在藝術(shù)上是多產(chǎn)的，連這個(gè)地區(qū)冬天發(fā)的洪水也給了他創(chuàng)作的靈感，這使他有機(jī)會(huì)畫(huà)了第一批以水災(zāi)為主題的畫(huà)，例如《拉洛熱島的渡船?水災(zāi)》(1872，哥本哈根皇家博物館藏)。后來(lái)在1876年他創(chuàng)作了同樣題材的畫(huà)，例如《馬利港的洪水》(1876，馬德里卡門(mén)?蒂森－波內(nèi)米薩博物館藏)。1872年的沙龍展評(píng)審團(tuán)與1871年一樣都顯得極為嚴(yán)格，西斯萊的作品被巴黎拒絕了，而杜朗－魯埃爾繼續(xù)在英國(guó)的畫(huà)展上展出他的作品。

　　那時(shí)他主要的創(chuàng)作對(duì)象是離他住所不遠(yuǎn)的魯弗申村，他以多幅畫(huà)作描繪村子的各個(gè)方面。他的畫(huà)具有幾何學(xué)般的嚴(yán)謹(jǐn)，華美地描繪了路易十四時(shí)代留下的不多的幾樣有紀(jì)念性的物品(《馬利的機(jī)器》，1873，哥本哈根皇家藝術(shù)博物館藏)以及這個(gè)村人們現(xiàn)在的生活。這個(gè)村子經(jīng)歷了兩個(gè)世紀(jì)前的輝煌之后又恢復(fù)了鄉(xiāng)村的寧?kù)o。這些作品首次為他贏得了新聞界對(duì)他的積極評(píng)價(jià)。埃內(nèi)斯特?舍諾在1874年4月2日的《巴黎日?qǐng)?bào)》上這樣評(píng)論上面提到的《馬利的機(jī)器》：“我過(guò)去和現(xiàn)在都未曾見(jiàn)過(guò)這樣一幅如此完美的，使人有身臨其境之感的表現(xiàn)‘露天’景象的畫(huà)?！?

　　用同樣的溢美之詞來(lái)評(píng)論此次展出的表現(xiàn)魯弗申景色的畫(huà)亦不為過(guò)。這幅畫(huà)描繪的是這個(gè)村的花園小路。這條路從弗瓦贊鎮(zhèn)沿著小山丘下來(lái)，直通塞納河以及為現(xiàn)代風(fēng)景畫(huà)家所青睞的馬利和布占瓦爾村。畫(huà)的右邊是已不復(fù)存在的老城堡的墻，藝術(shù)家的畫(huà)架就放在旁邊。左邊是把一排小房子和小路隔開(kāi)的籬笆。路修得很漂亮，有人行便道，有一排修剪得體的樹(shù)，這形成了一條指向朦朧地平線的直線。朦朧中混雜著淡淡的藍(lán)色和紫色，是遠(yuǎn)處房屋隱隱現(xiàn)出乳白色。從右邊樹(shù)的顏色或左邊樹(shù)小修剪的樣式，從左邊婦女戴的黑色長(zhǎng)圍巾以及從投在路上的大片陰影，都可明顯看到時(shí)間和天氣的痕跡：冬天來(lái)了，太陽(yáng)低了，投下藍(lán)紫色，近乎金屬般光澤的陰影，同受光部分的金黃色相映成趣。用很少的顏料，疾速的筆鋒畫(huà)出晴朗的，淡藍(lán)中央以淡紫的天空，使人越發(fā)感到冬景中的嚴(yán)寒。這幅畫(huà)比第一次印象派畫(huà)展還早一年，但它已表現(xiàn)出印象派繪畫(huà)的造型和技法的各個(gè)方面，這使評(píng)論家和觀眾大惑不解。與美術(shù)學(xué)院及其追隨者主張的繪畫(huà)技法背道而馳的這種細(xì)膩并具震撼力的筆觸在這幅畫(huà)中尤其表現(xiàn)得淋漓盡致。

 

《莫瑞橋》
阿爾弗萊德?西斯萊/1893
油畫(huà)/65×73cm