《年輕女人像》
埃德加?德加/1867
油畫/27×22cm

　　巴黎1834―1917

　　深受1855年遇見的安格爾的影響，同時(shí)也受到他在盧浮宮完成的臨摹畫的影響，德加永遠(yuǎn)不會(huì)忘記大師所推崇的畫感。這種畫感明顯地體現(xiàn)在60年代他早期創(chuàng)作的肖像畫和歷史畫里，并為他打開了通向官方畫展的大門。1872―1873年，他和家人在美國新奧爾良小住。爾后，他努力發(fā)掘新的題材，用自然主義的手法描繪現(xiàn)代巴黎的生活。從賽馬、芭蕾舞到歌劇，首都的眾多活動(dòng)均成為德加青睞的題材。他取景的角度與眾不同，并使光線產(chǎn)生人為的奇特效果。雖然個(gè)性獨(dú)立，從不借鑒同行的技法，但他仍然積極參加了八次印象派畫展中的七次。他在1881年的畫展上展出了一幅石蠟雕塑作品：《十四歲的小舞女》。這是公眾惟一一次見到德加的雕塑作品。畫家死后，人們?cè)谒漠嬍依锇l(fā)現(xiàn)了許多為其油畫和粉筆畫準(zhǔn)備模特的鑄模，這些鑄模主要以馬、舞女和化妝品模特為題材。用這些模子澆鑄的銅像數(shù)量極其有限。1890年以后，他的繪畫作品被女人世界主宰：畫中的人物不是舞女就是時(shí)裝模特或化妝品模特，同時(shí)也激發(fā)了他在1895年前后對(duì)攝影的愛好。

　　埃德加?德加的藝術(shù)生涯是以學(xué)習(xí)古代繪畫大師們的畫作開始，他在皇家圖書館的版畫廳里和盧浮宮里欣賞和臨摹他們的作品，在那里他遇見了馬奈、凡?。瓐D爾和貝爾特?莫里索。他好幾次去意大利旅行，他父親的祖籍是意大利。在羅馬，他遇到一群來繼續(xù)接受古典教育的法國畫家，如萊昂?博納，尤其是居斯塔夫?莫羅，他接受了他們的明智建議。他的廣博的古典知識(shí)部分來自對(duì)法國博物館和意大利博物館的深刻了解，這將使他從古代大師的教訓(xùn)中受益匪淺，并把自己置身于他們的行列。年輕的德加在安格爾的學(xué)生路易?拉莫特的畫室里，爾后在F―J?巴利亞斯的畫室里也接受了古典教育。他在那里受到了扎實(shí)的教育，但他總是遺憾古代藝術(shù)家們使用的可靠的方法不再被人了解。然而，在他這一代的重要畫家中，從準(zhǔn)備作畫直至運(yùn)用色彩，在畫油畫方面，他肯定是作風(fēng)最穩(wěn)健的人；在他的整個(gè)繪畫生涯中，從打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)開始，他總是尋求新的方法。

　　因此，德加的最早的手法在古典傳統(tǒng)中得以充分發(fā)展，他的現(xiàn)實(shí)主義的、深色的青年肖像令人回憶起他的家人和朋友的世界。在仔細(xì)和敏銳觀察的基礎(chǔ)上他畫肖像畫，其風(fēng)格樸實(shí)無華，很傳統(tǒng)。

　　這幅半身肖像畫把人們的全部注意力集中到一個(gè)年輕女子的面部，畫家只畫到她的肩部，她的身子有點(diǎn)傾斜，四分之三斜向右邊，她穿一件黑色連衣裙，一本正經(jīng)的樣子。她的栗色頭發(fā)上扎著一根黑色絲絨帶子，但現(xiàn)在平滑的頭發(fā)原來大概不很整齊。只有嘴唇上涂了鮮艷的紅色，一只耳環(huán)襯托出這種棕色和淡灰褐色的和諧。德加與他的印象派朋友們相反，并非把黑色不當(dāng)成一種顏色，而他們幾乎就要完全拋棄這種色調(diào)，不再用它來畫風(fēng)景畫中的陰暗部分。

　　年輕的德加作這幅畫時(shí)，他選擇了一塊相當(dāng)厚的不光滑的布作為畫布，這樣容易著色，他自己把布繃在畫布框上。然后，他用一種精細(xì)準(zhǔn)確，被描繪意圖控制的動(dòng)作順著臉的圖形的方向細(xì)細(xì)著筆。筆法準(zhǔn)確自如的輪廓表現(xiàn)了隆起部分的質(zhì)和面部表情的微妙。

　　德加秉承了16世紀(jì)克盧埃以來的法國肖像畫的偉大傳統(tǒng)，他有古代大師們(尤其維米爾)的細(xì)膩筆法，他在輪廓和線條的處理上似乎得到了安格爾的指點(diǎn)，后者是19世紀(jì)占典藝術(shù)的杰出人物。他在作畫的過程中，緩緩下筆，深入思考，筆法多變，如幾筆小的淺色光亮筆觸照亮了模特兒的眼睛，照亮了頭發(fā)上的幾點(diǎn)。背景著色不濃，相當(dāng)稀薄。

　　盡管有人以為這幅肖像畫的是德加在意大利的某個(gè)姑母或某個(gè)表妹，但模特兒并不能肯定就是她們。模特兒那憂愁的目光使她籠罩在一種傷感而又有點(diǎn)憂郁的氣氛中。1847年德加的母親逝世后，這樣的氣氛一直伴隨著年輕的畫家。

　　這幅嚴(yán)肅而適度的肖像畫可能在1877年舉行的第三屆印象派畫展上展出過，編號(hào)為53號(hào)，后來被收在著名的喬治?維奧畫集中。

 

 

 

《證券所人像》
埃德加?德加/1878-1879
油畫/100×82cm

　　希望描繪“處于隨意和典型姿態(tài)下的人物”的德加用模特兒作繪畫練習(xí)。這幅場景肖像畫描繪的是證券所的情景。證券所是進(jìn)行金融活動(dòng)和進(jìn)行有價(jià)商品和有價(jià)證券交易的場所。金融家歐內(nèi)斯特?梅(1845－1925)和博拉特焦躁不安地讀著一個(gè)經(jīng)紀(jì)人遞給他們的一張股市行情單，經(jīng)紀(jì)人的頭上也戴著一頂禮帽，禮帽是商人象征性的服裝細(xì)節(jié)。畫上行人很多，表現(xiàn)人們悄悄談著股市消息的生動(dòng)情景。

　　在一個(gè)調(diào)整構(gòu)圖的高度幾何化的背景中，近景是用模糊、快速的筆法畫出來的，在遠(yuǎn)景處也畫了一些漫畫般的面孔，甚至還有一些滑稽可笑的面孔。德加用使人看出場景的總體性和不確定性的方式來安排他的構(gòu)圖。人物姿態(tài)的準(zhǔn)確度和整體畫面的安排都圍繞中心人物歐內(nèi)斯特?梅來確定。他是惟一可以辨認(rèn)出來的人。歐內(nèi)斯特?梅的孩子們更喜歡用《證券所里》這個(gè)題日，希望他們父親的名字在談到這幅畫時(shí)不要被提到，但中心人物很早就被人認(rèn)出來了，因此這幅畫和其主人的名字一起出了名。

　　這一大膽的場景設(shè)計(jì)出乎人的意料之外，畫面被巧妙地安排在一個(gè)垂直尺寸的狹小的空間里，德加經(jīng)常用它來描繪男子群像。從側(cè)面向下看，人物便縮小成幾個(gè)碎片。批評(píng)家們多次諷刺他所鐘愛的這一方法：“將畫布任意切割，去掉人物的腳或腿，這可不像是畫畫?！?

　　畫像似乎草率而成。大筆一揮很快就畫成了深色服裝。德加經(jīng)常忽略細(xì)部，用他喜歡的棕、淺灰、黑色來達(dá)到色彩的和諧，筆法道勁有力，但是不均勻，給人一種未完成的感覺，構(gòu)圖的奇特更加深了這種印象。

　　德加用一個(gè)動(dòng)作或一個(gè)姿態(tài)來表示模特兒們的性情或氣質(zhì)，從而抓住“現(xiàn)代人的特殊之處”。

　　這幅畫可能由德加介紹給了公眾，因?yàn)樗?879年和1880年的第四和第五屆印象派畫展的目錄中被提到，但媒體未作報(bào)道。

　　富豪金融家歐內(nèi)斯特?梅曾經(jīng)與馬奈和德加有聯(lián)系，德加幾次畫過他的肖像。歐內(nèi)斯特?梅也是一位收藏家，1923年，他把一系列的繪畫以保留使用權(quán)的形式贈(zèng)給幾家國家博物館，其中最精彩的是著名的“三聯(lián)畫”，里面收集了印象派開始時(shí)期的三幅風(fēng)景畫：畢沙羅的《鄰居村莊的入口》、莫奈的《游船》和西斯萊的《圣德尼島》，這幾幅畫都作于1872年。這樣的安排不僅證明梅的高雅品位，也表明他對(duì)于印象派的真正深刻的理解。這批有名的贈(zèng)品于1925年他逝世時(shí)進(jìn)入博物館。